造园如作诗文，许多细致婉转处如今几成绝响

园林有境

中国的园林艺术，是建筑、文学、书画、戏剧等艺术的综合体。无论是修建园林，还是观赏园林，只有了解园林艺术本身的丰富性，才能得其真趣，体会园林之妙。

园林大家陈从周一生著述甚丰，以精准灵犀、诗意荡漾的篇章探究中国园林到底美在何处。无论是从造园角度详谈园林的立意、构景、山水关系、树木栽植、建筑物营造等技法；还是从赏园、品园角度具体评析具有代表性的中国名园，深度解析各自风格、景观及造园历史，文字背后可见深厚的中国文化传统，令人身临其境，了解中国园林美学的内在机理。

《园林有境》

陈从周/著

浦睿文化

湖南美术出版社

2023年6月版

有法无式格自高（节选）

园林设计有法而无式，兹据现状，略作具体分析。

江南园林占地不广，然千岩万壑，清流碧潭，皆宛然如画，正如《履园丛话》所说：“造园如作诗文，必使曲折有法。”因此对于山水、亭台、厅堂、楼阁、曲池、方沼、花墙、游廊等的安排，必使风花雪月，光景常新，不落窠臼，始为上品。对于总体布局及空间处理，务使观之不尽，极尽规划之能事。

总体布局可分为以下几种：

园林之水，首在寻源，无源之水必成死水。但园林面积既小，欲使有汪洋之慨，则在于设计得法。其法有二：一、池面利用不规则的平面，间列岛屿，上贯以小桥，使人望去不觉一览无遗；二、留心曲岸水口的设计，故意做成许多湾头，望之仿佛有许多源流，如是，则水来去无尽头，有深壑藏幽之感。至于曲岸水口之利用芦苇，杂以菰蒲，则更显得隐约迷离，这要在较大的园林应用才妙。留园活泼泼地水榭临流，溪至榭下势已尽，但亦流入一小部分，俯视之下，若榭跨溪上，水不觉终止。沧浪亭以山为主，但西部的步碕廊突然逐渐加高，高瞰水潭，自然临渊莫测。苏州艺圃和上海豫园之桥与水几平，反之两岸山石愈显高峻了。怡园之桥，虽低于山，似嫌与水尚有一些距离。至于小溪作桥，在对比之下，其情况何如，不难想象。古人改用“点其步石”的方法，则更为自然有致。瀑布除环秀山庄、扬州汪氏小苑檐瀑外，它则罕有。

基地积水弥漫而占地广，布置遂较自由。如拙政园能发挥开朗变化的特色，其中部的一些小山，平冈小坡，曲岸回沙，都是运用人工方法来符合自然的意趣。池水聚分大小有别，大园宜分，小园宜聚，然聚必以分为辅，分必主次有序。网师园与拙政园是两个佳例，皆苏州园林上品。

前水后山，堂筑于水前，坐堂中穿水遥对山石，而堂则若水榭，横卧波面，苏州艺圃布局即如是。

至于中列山水，四周环以楼及廊屋，高低错落，迤逦相续，与中部山石相呼应，如苏州耦园东部者，在苏州尚不多见。

其次以山石为全园之主题，如环秀山庄，因该园无水源可得，无洼地可利用，故以山石为主题使其突出，固设计中一法。更略引水泉，俾山有生机，岩现活态，苔痕鲜润，草木华滋，宛然若真山水了。

至于用石，明代以至清初园林，崇尚自然，多利用原有地形，略加整理。其所用石，在苏州大体以黄石为主，如拙政园中部二小山及绣绮亭下者。黄石虽无湖石玲珑剔透，然掇石有法，反觉浑成，既无矫揉造作之态，且无累石之险。到清代造园，率皆以湖石叠砌，贪多好奇，每以湖石之多少与一峰之优劣，与他园计较短长。试以怡园而论，购洞庭山三处废园之石累积而成，一峰一石，自有上选，即其一例。环秀山庄改建于乾隆间，数弓之池，深溪幽壑，势若天成，其竖石运用宋人山水斧劈皴法，再加镶嵌，简洁遒劲。其水则迂回曲折，山石处处滋润，苍岩欣欣欲活，诚为江南园林的杰构。设计者必须胸有丘壑，叠山造石才可挥洒自如。

掇山既须以原有地形为据，而自然之态又变化多端，无一定成法，不过自然的形态，亦有一定的规律可寻。能通乎造化之理，从自然景物加以分析，证以古人作品，评其妍媸，撷其菁华，当可构成最美的典型。奈何苏州所见晚期园林，十九已程序化，从不在整体考虑，每以亭台池馆，妄加拼凑。尤以掇山造石，皆举一峰片石，视之为古董，对花树的衬托、建筑物的调和等，则有所忽略。这是今日园林设计者要引以为鉴的。

中国园林除水石池沼外，建筑物如厅、堂、斋、台、亭、榭、轩、巷、廊等，也是构成园林的主要部分。然江南园林以幽静雅淡为主，故建筑物要轻巧，方始相称，所以在建筑物的地点、平面以及外观上不能不注意。凡园圃立基，“妙先定厅堂景致，在朝南，倘有乔木数株，仅就中庭一二”。江南苏州园林尚守是法，如拙政园远香堂、留园涵碧山房等皆是。至于楼台亭阁的布置，虽无定法，但按基形成，格式随宜，花间隐榭，水际安亭，还是要设计人从整体出发，加以灵活应用。古代讨论造园的书籍如《园冶》《长物志》《工段营造录》等，虽有述及，最后亦指出其不能守为成法的。试以拙政园而论，自高处俯视，建筑物虽然是随宜安排，但是其方向还是直横有序。其外观给人的感觉是轻快为主，平面正方形、长方形、多边形、圆形等皆有，屋顶形式则有歇山、硬山、悬山、攒尖等，而无庑殿式。且多用“水戗发戗”的飞檐起翘，因此飞檐起翘低而外观轻快。檐外玲珑的挂落，柱间微弯的吴王靠，都能取得一致的效果。建筑物在立面的处理，以留园中部而论，自闻木樨香轩东望，对景主要建筑物是曲溪楼，用歇山顶，其外观在第一层做成仿佛台基的形状，与水相平行的线脚与上层分界，虽系两层，看去不觉其高耸。尤其曲溪楼、西楼、清风池馆三者的位置各有前后，屋顶立面皆在同中寓不同，与下部的立峰水石都很相称。古木一树斜横波上，益增苍古，而墙上的砖框漏窗，上层的窗台与墙面虚实的对比，疏淡的花影，都是苏州园林特有的手法，倒影水中，其景更美。明瑟楼与涵碧山房相邻，前者为卷棚歇山，后者为卷棚硬山，然两者相连，不能不用变通的办法。明瑟楼歇山山面仅作一面，另一面用垂脊，不但不觉得其难看，反觉生动有变化。他如畅园因基地较狭长，中为水池，水榭无法安排，卒用单面歇山，实同出一法。西部舒啸亭、至乐亭，前者小而不见玲珑，后者屋顶虽多变化，亦觉过重，都是比例上的缺陷。江南苏州筑亭，晚近香山匠师每将屋顶提得过高，但柱身又细，整个外观未必真美。反视明代遗构艺圃，屋顶略低，较之平稳得多。总之单体建筑，必然要考虑到全园的整个关系才是。至于平面变化，虽洞房曲户，亦必做到曲处有通，实处有疏。小型轩馆，一间、两间或两间半均可，皆视基地，位置得当。如拙政园海棠春坞，面阔两间，一大一小，宾主分明。留园揖峰轩，面阔两间半，而尤妙于半间。建筑物的高下得势，左右呼应，虚实对比，在在都须留意。苏州程氏园虽小，书房部分自成一区，极为幽静。其装修与铁瓶巷住宅东西花厅、顾宅花厅、网师园、西百花巷程氏园、大石巷吴宅花厅等，都是苏州园林中之上选。怡园旧装修几不存，而旱船为江南一带之尤者，所遗装修极精。

园林游廊为园林中的脉络，在园林建筑中处极重要地位。今日苏州园林中常见者为复廊，廊系两面游廊中隔以粉墙，间以漏窗，使墙内外皆可行走。此种廊大都用于不封闭的园林，如沧浪亭的沿河。或一园中须加以间隔，使空间扩大，并使入门有所过渡，如怡园的复廊，便是一例，此廊显然仿自沧浪亭。游廊还可阻朔风与西向阳光，阳光通过廊上漏窗，其图案更觉玲珑剔透。游廊有陆上、水上之分，又有曲廊、直廊之别。造廊忌平直生硬，但过分求曲，亦觉生硬勉强，网师园及拙政园西部水廊小榭，下部用镂空之砖，似为较胜。拙政园旧时柳荫路曲，临水一面栏杆用木制，另一面上安吴王靠，是有道理的。水廊佳者，如拙政园西部的，不但有极佳的曲折，并有适当的坡度，诚如《园冶》所云的“浮廊可渡”，允称佳构。尤其可取的就是曲处湖石芭蕉，配以小榭，更觉有变化。爬山游廊，在苏州园林中的狮子林、留园、拙政园，仅点缀一二，大都用于园林边墙部分。设计此种廊时，应注意到坡度与山的高度问题，运用不当，顿成头重脚轻，上下不协调。在地形狭宽不同的情况下，可运用一面坡，或一面坡与两面坡并用，如留园西部爬山廊。曲廊的曲处是留虚的好办法，随便点缀一些竹石、芭蕉，都是极妙的小景。李斗云：“板上甃砖谓之响廊，随势曲折谓之游廊……入竹为竹廊，近水为水廊。花间偶出数尖，池北时来一角，或依悬崖，故作危槛，或跨红板，下可通舟，递迢于楼台亭榭之间，而轻好过之。廊贵有栏，廊之有栏，如美人服半臂，腰为之细。其上置板为飞来椅，亦名美人靠，其中广者为轩。”言之尤详，可资参考。今日更有廊外植芭蕉，呼为蕉廊，植柳呼为柳廊，夏日人行其间，更觉翠色侵衣，溽暑全消。冬日则阳光射入，温和可喜，用意至善。而古时以廊悬画称画廊，今日壁间嵌诗条石，都是极好的应用。

园林中水面之有桥，正如陆路之有廊，重要可知。苏州园林习见之桥，一种为梁式石桥，可分直桥、九曲桥、五曲桥、三曲桥、弧形桥等，其位置有高于水面与岸相平的，有低于两岸浮于水面的。以时代而论，后者似较旧，苏州艺圃、怡园，无锡寄畅园及常熟诸园所见的，都是如此。它所表现的效果有二：第一，桥与水平，则游者凌波而过，水益显汪洋，桥更觉其危了；第二，桥低则山石建筑愈形高峻，与丘壑高楼自然成强烈对比。无锡寄畅园假山用平冈，其后以惠山为借景，冈下幽谷间施以梁式桥，诚能发挥明代园林设计之高度技术。今日梁式桥往往不照顾地形，不考虑本身大小，随便安置，实属非当。尤其栏杆之高度、形式，都要与全桥及环境作一番研究才是。上选者，如艺圃小桥、拙政园倚虹桥都是。拙政园中部的三曲五曲之桥，栏杆比例还好，可惜桥本身略高一些。待霜亭与雪香云蔚亭二小山之间石桥，仅搁一石板，不施栏杆，极尽自然质朴之意，亦佳构。另一种为小型环洞桥，狮子林、网师园都有。以此二桥而论，前者不及后者为佳，因环洞桥不适宜建于水中部，水面既小，用环洞桥中阻，遂显庞大质实，无空灵之感。网师园之环洞桥建于东部水尽头，桥本身又小，从西东望，辽阔的水面中倒影玲珑，反之，自桥西望，亭台映水，用意相同。至于小溪，《园冶》所云“点其步石”的办法，尤能与自然相契合，实远胜架桥其上。可是此法，今日差不多已成绝响了。

《清闲供》云：“门内有径，径欲曲。”“室旁有路，路欲分。”园林的路，今日我们在苏州园林所见，还能如此。拙政园中部道路，犹守明时旧规，从原来地形出发，加以变化，主次分明，曲折有度。环秀山庄面积小，小路不能不略作迂盘，但亦能恰到好处，有引人入胜之慨。然狮子林中道路，却故作曲折，悖自然之理，使人莫知所从。

原标题：《造园如作诗文，许多细致婉转处如今几成绝响 | 此刻夜读》

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