我在故居护文物丨听，是钢琴的旋律……

原创 上海宋庆龄故居 上海宋庆龄故居纪念馆 收录于合集 #我在故居护文物 4个

文物承载灿烂文明，传承历史文化，维系民族精神，是老祖宗留给我们的宝贵遗产，是加强社会主义精神文明建设的深厚滋养。保护文物功在当代、利在千秋。

——习近平总书记对文物工作做出的重要指示

上海宋庆龄故居是全国重点文物保护单位，故居纪念馆作为国家二级博物馆，藏有万余件可移动文物，以及院内建筑和古树名木。馆藏文物保护、研究和利用是纪念馆重要的业务工作。四十余年来，在一代代故居人的不懈努力下，上海宋庆龄故居纪念馆的文物保护工作依法推进、手段科学、扎实有效。近期，我们将陆续推出“我在故居护文物”系列，为读者揭开文物保护工作的“神秘面纱”。

上海宋庆龄故居二楼办公室内陈列着一架钢琴，是宋庆龄居住此地期间弹奏过的。钢琴为摩利臣（MORRISON）牌立式低背钢琴，纵50.5厘米，横138厘米，高99.2厘米，系摩利臣钢琴厂二十世纪三十年代的产品。

经多年开放式陈列，钢琴部分黑键发生掉落现象，出现了音高不准等问题。为了达到更好的展示效果，我馆定期委托上海钢琴有限公司高级调律师维护保养。经过机械整理、整音和调律后，钢琴现在可实现基本的弹奏功能。

品

牌

介

绍

摩利臣钢琴的创始人罗伯特·摩利臣（Robert Morrison，亦译作莫里森）是英国派到中国大陆的第一位基督教传教士。在中国期间他一直从事开办译经、编字典、办刊物、设学校、开医院、印刷出版等事业，是开创近代中西文化交流的先驱。摩利臣在其创办学校引进了首批钢琴进行西方古典音乐教育，并计划在中国制造以自己名字为品牌的钢琴，可惜1834年8月在筹备过程中病逝。老摩利臣逝世后，他的长子约翰·摩利臣（John Robert Morrison）继承了他的遗志和事业。1842年亚洲第一家钢琴厂摩利臣钢琴厂在香港诞生，同年第一台摩利臣钢琴在香港出产，成为世界性新闻。这一时期首批出厂的钢琴，大量用于他们父子创办的学校和教堂。

摩利臣钢琴品牌历经香港沦陷、内战等诸多风雨现今依然存在。20世纪80年代，随着国内改革开放和香港工业制造北上的浪潮，品牌负责人将摩利臣钢琴厂搬离香港，迁至广州，现为中德合资摩利臣乐器有限公司。

钢

琴

结

构

我馆这架钢琴为20世纪三十年代在香港摩利臣钢琴厂出产的立式钢琴，当时钢琴生产商们已经简化了制作流程，外观设计也更加简洁，绝大多数立式钢琴没有多余的纹饰或装饰。这架钢琴体现了当时的时代特点，外部盖板为水曲柳，内部主要由以下几个部分组成。

钢琴结构示意图

1．弦轴

琴弦是钢琴发音的主要部分，从低音到高音的每个键上的弦由一根、两根或三根琴弦组成，它们按音的高低次序排列起来绷在支架上。每根琴弦的上端固定在琴弦轴上，下端挂在铁骨架的挂弦钉上。当弦的直径、长度不变时，音高取决于弦的张力，而调整琴弦张力的手段即是扭转弦轴。换言之，音准的调校是通过扭转弦轴，继而改变琴弦张力来实现的，因而弦轴又叫调音钉。

2．击弦机

击弦机连接着琴键和琴槌，现代高背钢琴大部分击弦机都位于钢琴上部，我馆这台钢琴击弦机在钢琴下部，反映了当时钢琴制造的时代特点。击弦机的基本作用是将击发琴键的动力传递给转击器和制音器，从而完成琴槌击弦，制音器离弦。击弦机是击发琴弦振动的主要部件，因而是整部钢琴的灵魂和最重要的配件。

击弦机

3．琴槌

琴槌间接与琴键相连，当琴键被按下时，琴槌接收其经由击弦机传递的动力后打落在琴弦上，借着琴弦的振动使钢琴发出声音，它的作用就是敲击被弦轴紧扣着的琴弦。琴槌由羊毛缩绒成毛毡后再与木材粘接而制作完成。在低音部琴槌厚而较软，到高音部变得薄而硬。对于琴槌来讲，它的形状、重量、弹性对钢琴的音量、音色都会有很大的影响。

4．制音器

制音器与弦紧贴，用来阻止弦的振动。当钢琴上的琴键被按下时，钢琴内部的琴槌会打在一条条琴弦上，借着琴弦的振动发出声音，制音器是由软而厚的呢子制成，它把振动的琴弦压住，其作用就是制住那些不必要的、琐碎的声音，以避免未弹奏的琴弦引起共鸣。高音区的琴弦较短，频率较高，琴弦振动停止较快，因此没有制音器。

制音器

5．琴键

琴键由黑键和白键组合而成，黑键36个，白键52个，共88个。宋庆龄使用过的这架钢琴琴键为松木制成，外贴塑料片，一头用卡钉固定，一头贴在木头键盘上。琴键可分为7组，每组为一个八度，有7个白键和5个黑键，五个黑键填充在两个全音关系的白键中间，使得钢琴上所有相邻的琴键之间都是半音关系，也就是十二平均律。最中央的一组叫做“小字组”，比小字组高的5个音组命名为“小字1组”至“小字5组”，比小字1组低的音组命名为“大字组”、“大字1组”、“大字2组”。

修

复

过

程

根据我馆钢琴的实际情况，修复技师近年来从以下几个方面进行了保养修复。

1．修复掉落黑键

掉落黑键共计五只，皆因陈列时间过久脱胶所致。修复前技师打开钢琴盖，卸掉钢琴顶板，使用琴键特制白胶，环保无毒，分别涂于掉落的黑键和原黑键底部表面，而后进行粘合。粘合后的黑键牢固整齐，达到了较好的展示效果。

2．调整白键高低

除黑键脱落外，整架钢琴白键还有多处高低不平现象，这是琴键底部木条螺丝变形造成的。技师从低音区到高音区反复检查，对明显低落琴键加放垫圈，对明显高出琴键减少垫圈。反复排查，共调整白键十余只，修复后的琴键平整美观。

3 .修复变形琴槌

我馆钢琴击弦机位置调整部分在钢琴下部，技师打开钢琴下部门板后，发现琴槌部分因热胀冷缩严重变形，用特制扳子逐一调整击弦机旋钮。经过整理后，琴槌排列整齐划一，为下一步调律做好了准备。

4．调律保养维护

调律是每次维修保养的重点。在调律时，技师手击琴键力度为弹琴力度1-2倍，这样调出的音扎实，音准较稳定。钢琴调律是逐个音、逐根弦调试的过程，而且钢琴的音多数为同音弦组构成，即一个音由一根、两根或三根弦组成，调律时需将暂时不调试的弦止住，防止其它弦发出不必要的声音，以免干扰被调试弦的音响。因而从中音区域开始，技师使用止音呢带将弦隔开，通过调音扳手转动上方弦轴来调律。高音部分用止音呢楔隔断调音，最后调低音部分。经过细心调整，钢琴现可实现基本的演奏功能。

日

常

保

养

我馆钢琴作为文物展出，平常亦得到精心的维护与保养。

1．温、湿度的调整

钢琴摆放地点的适宜温度以23度左右，相对湿度50%左右为宜。环境的温、湿度，尤其是湿度，对钢琴的音准稳定、机械性能以及使用寿命等方面影响非常大。上海属于亚热带海洋性季风气候，湿度很大，钢琴较容易发生部分金属机件生锈、呢毡等发霉、琴键不起、木质零件变形等故障，所以适宜的温湿度对钢琴来说是至关重要的。钢琴存放在主楼二楼办公室内，应注意春秋两季通风，夏冬两季开冷暖空调调整温度，降低湿度，同时在钢琴下部放置袋装干石灰除湿。

2.日常清洁

文保人员定期使用吸尘器吸取钢琴表面及内部灰尘。我馆钢琴琴键的键皮采用塑料制成，擦拭琴键时不能用酒精棉球等试剂或化纤制品类的毛巾，可使用故宫文保专用清洁毛巾轻轻擦拭，以免灰尘颗粒对漆造成不必要的划伤。

3.防虫霉、鼠

钢琴的日常保养中，文保人员除了保证钢琴基本清洁、防止钢琴存放环境过潮外，还在钢琴内安放了文保专用防霉防虫剂。老鼠一般会通过踏板下面的孔洞钻入钢琴内部，啃咬击弦机上的木质零件。像我馆这样长期不使用的陈列钢琴更容易被老鼠噬咬，因而文保人员会定期打开钢琴的顶盖和下门检查，预防老鼠造成损害。

宋庆龄使用过的这架摩利臣钢琴年份已久，踏板存在锈蚀状况，内部钢丝老化。因钢琴弹奏时一根钢丝要承受十几公斤的张力，所以目前此琴已不适合过于激烈的演奏。从文物保护的角度来说，这架钢琴应坚持最小干预原则，每年请专业技师对钢琴进行保养调律，保持外观和基本功能的使用，延长钢琴寿命，让观众在故居更好地感受宋庆龄热爱音乐、享受音乐的生活态度。

END

文字：王宁宁

排版：陈婧

初审：魏宏地

终审：郑瑛、宫洁菁

原标题：《我在故居护文物丨听，是钢琴的旋律……》

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