在历史与虚构之间低调转身——对话《雍正：天地古今惟一啸》作者郑小悠

原文刊载于《半岛都市报》

记者孟秀丽

作家郑小悠的最新长篇历史小说《雍正：天地古今惟一啸》近期由长江文艺出版社出版。这是郑小悠畅销书《九王夺嫡》与《年羹尧之死》的虚构版，脱胎于其十多年前60多万字的网文创作。身兼历史学专业学者与网文写手双重身份的郑小悠，在坚实的学术训练基础之上进行通俗小说的演绎，是该作品的一大亮点。郑小悠以小说家笔触立史，在历史与虚构之间低调转身，聚焦于康熙末年到雍正初年的政治与人物群像，以史实为蓝本，加以符合时代背景的虚构想象，还原了康熙末年的储位之争，以及年羹尧与雍正君臣关系的演变历程。

日前，郑小悠接受了媒体群访，分享了新作的创作历程及其治学、创作的感想与体悟。郑小悠坦言最崇拜高阳先生，不夸饰不故作高深，雅逊简洁，有一点古味的白话小说是她心中的历史小说模范。《雍正：天地古今惟一啸》中，波澜壮阔的雍正王朝画卷尚未完全展开，郑小悠表示以后会写两本四十万字左右的小说，以多卷本的形式完成整个系列的收束。

前世今生>>>

狂删30万字，旧网文一年打磨成精品

记者：首先请介绍一下这本书的创作缘由，以及书名出处。

郑小悠：我毕业于北京大学历史学系，专业是清史方向。去年刚刚出了我的博士论文，就是研究清代法律方面的制度，因为很早以前就对清代的政治史，特别是康雍乾时期的政治史比较感兴趣，所以写了一系列相关的非虚构作品，如《九王夺嫡》《年羹尧之死》。

我对清史开始有懵懵懂懂的兴趣是在小学四五年级，六年级我拿到了《雍正王朝》的盘，拿到了二月河著《康熙皇帝》的签名本，文学的种子就算正式种下了。后面再读清史图书是在高中，上大学写小说是在本科和硕士。写《雍正：天地古今惟一啸》是我读硕士一年级的时候，那年23岁。当时是在晋江文学网上做连载，信马由缰，想到哪儿写到哪儿。后来积累了很多粉丝，大家在后面跟帖互动，从论坛上的互动演变成私人之间的交往。我觉得写东西最大的收获，是结识了很多有共同语言的朋友，互动频繁，他们提了很多意见，支了很多招。受他们的影响，我采纳一些思路，越写越长，一直写了60万字，从康熙去世写到雍正三年。因为读博士课业压力大，我把晋江那个栏目给关掉了，开始专心学术。

“天地古今惟一啸”这个说法出自雍正自己的一首诗，他做皇子的时候为突出自己与世无争的心态，写下《热河闲咏七首·其七》：“闲来忘暑兼忘我，浩气冲融贯太虚。城市山林君子宅，山林城市帝王居。不寻仙客谈元旨，懒觅高僧讲梵书。天地古今惟一啸，悠然自得有谁如。”我当时很喜欢这首诗，就用了“天地古今惟一啸”做ID，后来用作网文的书名，我觉得这反映了他早年的心态。

记者：您是专业历史学者，又是粉丝众多的网文作者，您是如何走上文学创作之路的？

郑小悠：我写小说是很早的事情，我对雍正及这段历史感兴趣其实特别早。我上小学是在上世纪90年代，当时二月河的帝王系列小说，康熙、雍正、乾隆出版，我课余时间在家看课外书，四大名著，金庸武侠琼瑶言情都看，后面就看到了二月河的这三部曲，我很喜欢。我小时候很喜欢评书、戏曲等跟历史故事相关的东西。小学六年级的时候，我有个机会去拍一个电视剧，做小演员。但后来剧没拍成，导演觉得很对不起我，就说可以满足我一个愿望。当时《雍正王朝》电视剧正热映，我想有一套正版碟，导演就送我了。后来我父亲的朋友送了我一套《康熙皇帝》签名本，我很喜欢很得意。因为喜欢历史，我看了很多历史相关的论坛，在论坛上跟帖，发表自己的意见。上大学后时间比较充裕，不甘心发帖简单解读史料，想充分释放自己的主观想法，于是开始写小说。

记者：这本书是由您多年前的网文删减修改出版，请介绍一下个中情况。

郑小悠：这本书的出版特别传奇。我开始写小说是在十八九岁，后来慢慢写成熟一点，就在网上连载《天地古今惟一啸》，60多万字比较杂的网文，没有逻辑和主线，没有主体，人物太多，有的人物写着写着就忘了，原稿是很乱的，我没打算出版，觉得不值一提，不好处理。后来读博课业压力大，就关掉了晋江的栏目。读博期间，我写了30万字的博士论文，还发了各种小论文，顺利拿下学位后就进入工作状态。为锻炼写作和思维，我开始写公众号，把原来积攒的知识背景系统化，写了九王夺嫡系列的十来篇，年羹尧之死也写了十来篇。后来，汉唐阳光的尚红科先生对我写的这些乱七八糟的公众号感兴趣，在2018年和2021年把《年羹尧之死》《九王夺嫡》分别出版了。

我在《年羹尧之死》的序言里提到了《天地古今惟一啸》这个小说，结果碰到了一个有心人，长江文艺出版社的副社长阳继波先生看了那个序言，通过各方面的渠道联系到我，想出版这部小说。我又用一年的时间，将60万字的稿子删改成30万字，成为一个逻辑完整、主线清晰、结构相对分明的书稿，把好多人物都砍掉了。所以我的小说等于从一个拉拉杂杂的冗长网文，最后被我整合成《年羹尧之死》《九王夺嫡》这两部虚构作品结合的一个小说。这就是这部小说的前世今生，其实还挺传奇的。

低调转身>>>

在历史与虚构之间摹写清史风云

记者：很多作者写小说的时候容易拘泥于史实，写出接近于非虚构的讲评式作品，小说的趣味性会丧失很多。请问您有何创作秘籍？

郑小悠：其实我也会有这种问题。做研究之后，老想卖弄点儿知识，我可能史料掌握得比一般作家要好，老想把我知道的都告诉你，但很多是知识点，不适合做成文学情节出现在虚构作品里。我会使劲控制自己卖弄专业知识的欲望，所以上千字的叙述性、介绍性的文字咔咔咔全删掉，改成对话或场景这种看起来好玩儿一点儿的东西。

我自己很得意的是第30章，我写胤祥和雍正一块儿看宋版书。我大学学历史，文献学功底一般，到国图工作后，很多同事是这方面的专家。怡亲王胤祥是藏书大家，藏书很有名，我特别想写一段他跟古籍、藏书有关的内容，但古籍版本放在小说里肯定没人看，我就想了一个办法，通过雍正和胤祥讨论来切入。我首先以一个抄家来的善本书入手，这很符合雍正时代的特点，雍正把抄家得来的好东西赏给他最信任的弟弟，这是很有可能的。于是就写到他俩看了一个原版的书《梅花字字香》，这是国图藏书，我在国图110周年大展的时候看到过，是一个元刻本，刻得很漂亮。而且这书是以辅书目里边的，又是怡亲王家藏的，我就写了好多：“皆以楠木书盒盛装，略无缝隙，打开书便觉一股浓香飘来，上下用两片樟木甲板，以防虫蠹，内即旧团花龙凤纹锦四合书套，象牙别字洒金的瓷青书衣。”这是我在卖弄自己的专业知识，把我在国图学的这点皮毛都写出来了，感觉很得意。

记者：请谈谈您眼中的雍正其人。

郑小悠：我用一句话概括雍正：可远观，不可近距离接触。作为一个制度史的研究者，政治角度我很欣赏雍正，他的政治素质很高，从一个不那么受康熙喜欢的边缘皇子，处心积虑把兄弟们耗得纷纷落马，自己在竞争过程中完全不犯错误，慢慢从边缘到相对小核心的三人候选人，最后利用短暂的政治真空上位。我非常欣赏他的政治素质包括一些个性，政治眼光，决策能力，用人能力，这方面我给予了他很高的评价。

如果让我跟他做同事，那我坚决拒绝，离他远远的。他对人的判断只有一个标准，就是能力怎么样，其他都不重要，他重用的都是一些能臣，那些徒有虚名的他完全看不上，而且会打击。但另一方面，他喜欢有能力的人，但这个能力必须在他的控制范围之内，一旦他觉得不太可控了或感觉某种威胁，就像年羹尧、隆科多，那他会重重打击甚至下死手。所以跟他打交道是很难的。所以我总结雍正一句话：可远观而不可近距离接触。

记者：您的行文风格很特别，历史叙事比较像高阳的文风，是曾受过他的影响吗？

郑小悠：说我的书行文风格像高阳，我特别开心，虽然我对雍正的爱好是来源于二月河的作品，但我最喜欢的历史小说作家是高阳先生，就是许晏骈，他的晚清系列，如《慈禧全传》《胡雪岩》，以及写清中期曹雪芹一家的小说我都特别喜欢。

我喜欢他那种叙事的自如，对官场对政治、对人物拿捏的细节，语言对话的生活化，就是不装不端着，但是又很雅逊，有一点点古味的白话小说，我最崇拜高阳先生，有点刻意向他学习。

记者：您之前说想写一个系列，雍正有没有后续创作的打算？未来还将有哪些计划？

郑小悠：从康熙末年到雍正三四年就40多万字了，雍正一朝共13年，要写完的话其实挺长的，慢慢写的话，起码再写两本这样厚的。如果写的话，可以把康熙前面的接上，比如从废太子，到他最后一次去热河的这段时间可以续上。以后有没有机会继续写下去，得看时间问题。

我以后可能会写案子，我做法律史，之前出过一部书叫《清代的案与刑》，那些案子其实蛮适合写成小说的，而且适合写成连续剧一样的一个案子接着一个案子，虽然不是一个时代，但虚构作品可以把它强行挪到一个时代里来。这方面的资料我收集得比较多，写博士论文搜集了很多特别奇葩的案例，我觉得以后写成小说也挺好玩儿的。

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《雍正：天地古今惟一啸》 | 郑小悠

| 内容简介

知名作者郑小悠耗时多年，精心打磨，聚焦于康熙末年到雍正初年的王朝政治与人物群像，以历史史实为蓝本，加以符合时代背景的虚构想象，还原了康熙末年的储位之争，以及年羹尧与雍正君臣关系的演变历程。以小说家笔触立史，庙堂之高，江湖之远，无不尽收笔底。

| 作者简介

郑小悠，北京大学历史学系博士，国家图书馆副研究馆员。研究方向为清代制度史、政治史，发表学术论文十余篇。擅长历史文学、历史普及类作品的写作，已出版《年羹尧之死》《清代的案与刑》等书。

原标题：《在历史与虚构之间低调转身——对话《雍正：天地古今惟一啸》作者郑小悠》

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