和上海琴童面对面，钢琴家贝佐德大师课干货满满

“音乐中的情感表达要有‘歌唱性’，勾勒强弱记号的对比时，渐弱要像在说‘悄悄话’。” 钢琴家贝佐德·阿布杜瑞莫夫和上海琴童一对一，面对面交流干货。

这一幕发生在10月19日晚，贝佐德受上海音乐厅“约课大师”之邀，为上海的两位琴童进行指导，并与沪上乐迷畅聊音乐与人生。

10月20日晚，贝佐德将在上海音乐厅举办中国首场钢琴独奏音乐会，是国内唯一一站。这也是今年上海国际艺术节的参演项目。

贝佐德和琴童

钢琴家面对面交流干货

两位琴童通过线上报名甄选，来到大师课。12岁的姚智宸带来肖邦《幻想即兴曲》，11岁的汤瑀辰演奏了贝多芬《十九号钢琴奏鸣曲》第一乐章。贝佐德一对一教学，演示了乐句的渐强与渐弱、断奏与连奏，以及踏板的使用。

在音乐学习中，是情感更重要还是技术更重要？

“二者都很重要。”贝佐德以自己为例，说自己很幸运遇到了两位好老师，第一位老师帮他打牢了技术上的根基，他在15岁左右大致能够演奏出所有作品，第二位老师更注重音乐，以及对于情感的表达，“但这一切都需要有技术的根基。”

另外，他强调，演奏者要对乐谱、对作曲家的意图都要有深刻认识，“只要开始弹钢琴，即使年龄再小，都要对乐谱、对作品进行认真研读。只有明白作曲家的意图，才能了解作品的性格，才能展现自己对音乐的理解、想法和创造力。”

“有些作曲家已经在谱曲中把自己的意图写得很清楚了，比如贝多芬，但是有些作曲家，比如穆索尔斯基，没有写出特别多的内容，这有可能给了演奏家更多的空间。”他说。

现场观众纷纷举起手机，记录下兴奋一刻。为了让更多观众有机会聆听大师课，上海音乐厅同步开通了线上直播。

中国的首场钢琴独奏会

来自乌兹别克斯坦的贝佐德是一个“90后”，有人将其誉为“下一个霍洛维茨”。与许多出自俄罗斯学派的同行一样，贝佐德的技巧全面、曲目甚广。

他在中国的首场独奏音乐会，上半场以法国作品为主。

除了塞扎尔·弗兰克的《前奏、赋格与变奏》、拉威尔的钢琴组曲《夜之幽灵》，他还特别加入了本国女作曲家迪洛罗姆·塞义达米诺娃的钢琴音诗《古布哈拉的城墙》，抒发对中亚古老名城——有着2500多年历史的布哈拉的缅怀之情。

音乐会下半场是俄罗斯作品专场，贝佐德将带来拉赫玛尼诺夫的《G大调前奏曲》《G小调前奏曲》，以及普罗科菲耶夫的10首钢琴曲（选自《罗密欧与朱丽叶》）。

“钢琴本身是打击性很强的乐器，而俄罗斯学派更加注重让钢琴发出‘歌唱性’的声音，具体来说，包括断句、手自然地放下去之后发出自然的声音。”贝佐德说，打破钢琴本身的打击性，让它发出特别自然的声音，这是俄罗斯学派更加注重的。

8台音乐会参演艺术节

今年，上海音乐厅共有8台音乐会参演上海国际艺术节，古典乐坛英才纷至沓来。

在贝佐德之前，歌剧名伶安吉拉·乔治乌打响头炮，举办了独唱音乐会，收获如潮掌声。

10月26日，二胡名家姜建华时隔18年回到故乡上海，将呈现一场以“故乡热情”为主题的音乐会，曲目从民乐新编的“乡音本色”，到百转千回的“大音共鸣”，再到留声于荧幕的“原声再现”，最后收官于中西合璧的“弦蕴高歌”。

10月28日，来自法国的竖琴王子萨维尔·德·梅斯特，将在美丽的竖琴上一展琴技，献上天籁之乐。

11月3日，柴赛金奖得主诹访内晶子将携钢琴家叶夫根尼·保扎诺夫，带来勃拉姆斯全套《小提琴奏鸣曲》。勃拉姆斯为钢琴与小提琴而作的三首奏鸣曲，是继贝多芬之后的小提琴奏鸣曲名作，堪称勃拉姆斯最圆熟且富个性的室内乐杰作。

此外，10月27日，以传统古乐器演绎巴洛克音乐为特色的加拿大随想古乐团，将带来巴赫、海顿、莫扎特等作曲家的协奏曲和小品；11月9日，巴黎管弦乐团成员领衔法国音乐家，将以东欧的舞蹈音乐为主线，以八重奏形式带来动感十足的音乐之旅；11月18日，萨尔斯堡室内乐团将牵手旅德大提琴家李垂谊，带来纯正的德奥之声。