希区柯克的《后窗》 | 大卫·坎帕尼

拍摄后窗

文 | 大卫·坎帕尼

译 | 王文骏

由导演阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）指导的电影《后窗》（Rear Window），是我人生中首部看了两次的电影，而且两次都是在电视上看的，不是在电影院，也不是在电脑屏幕上。第一次是在一个周日的下午，那时我大概12岁。我听说过电影《后窗》和导演阿尔弗雷德·希区柯克，但我对他们都不太了解。这部电影给我留下了深刻的印象，我认为这与故事的关系不大，我认为导演想让观众的身心全心投入的强烈感觉有关。这一直是希区柯克的目标，就像他的电影一样，他通过构建《后窗》的手法来实现这一目标，从而鼓励观众认同角色与故事本身事件的强烈参与。

我第二次看《后窗》是在三四年后，那时我已经对电影很感兴趣了。英国电视台播放了几季著名导演的电影，包括安东尼奥尼、戈达尔、夏布罗尔、瓦尔达、爱森斯坦、费里尼、奥佐、黑泽明、法斯宾德、伯格曼、霍克斯、威尔斯、怀尔德等人。我读了很多关于电影的书，正是这些书中的图像引起了我对平面摄影的兴趣。当然，电影中的照片是一种相当边缘的图像形式。它们似乎不属于电影史，也不属于摄影史。它们本身就是图像，但也是某种更大事物的碎片，这使得它们在某种程度上不纯粹，或混合。当时我还不能清楚地表达出来，但我凭直觉就知道了。我有一台35毫米单反相机。我在家里建了一个暗房。我还给自己买了一台旧的幻灯机。

有一天，我在电视节目单上看到《后窗》又要播出了，我给相机装上彩色底片，相机架在三脚架上，把它放在电视屏幕前。我决定尝试用36次曝光来捕捉《后窗》，凭记忆拍摄。运动和音轨将被静态和无声帧所取代。我通过相机的取景器看了整部电影，就像詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）在电影中的角色通过相机镜头和双筒望远镜看院子一样。

不幸的是，我所做的这一切工作彻底失败了。我在电影开始的时候拍了太多的画面，选择了几个错误的时刻按下快门。我对自己很失望。几天后，我把我的照片按顺序投影在卧室的墙上。我清楚地意识到这项任务是不可能完成的，而这种不可能本身就是一种有趣的方式，可以让我思考一系列与运动与静止、沉默与声音、图像与语言、图片与叙事有关的丰富问题。这些问题一直影响着我作为作家、策展人、编辑、教育家和摄影师的摄影工作。从那时起，技术已经发生了很大的变化，但这些问题却没有改变。

我的三十六帧早已不见了。但我知道这些时刻，实实在在的存在希区柯克的电影里。

文章

https://davidcampany.com/photographing-rear-window/

作者

大卫·坎帕尼（David Campany），作家、策展人和教育家。他的著作包括《无处不在，如此隐形：关于摄影的对话》（So Present,So Invisible:Conversations on Photography，2018年）、《一抔尘土》（A Handful of Dust，2015年）、《开放的道路：摄影与美国公路旅行》（The Open Road:Photography and the American Road Trip，2014年）、《沃克·埃文斯：杂志作品》（Walker Evans:The Magazine Work，2014年）、《杰夫·沃尔：为女性的图像》（Jeff Wall:Picture for Women，2011年）、《摄影与电影》（Photography and Cinema，2008年）和《艺术与摄影》（Art and Photography，2003年）。他曾获得“克劳斯瑙—克劳斯图书奖”（The Kraszna-Krausz Book Award）和“国际摄影中心摄影著作无限奖”（ICP Infinity Award for Writing）。目前担任纽约国际摄影中心总策展人。

译者

王文骏（Wong Boon Jun），马来西亚图片摄影师。毕业于中国传媒大学戏剧影视学院摄影专业，主要研究方向是摄影、空间和记忆之间的联系。

原标题：《希区柯克的《后窗》 | 大卫·坎帕尼》

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