电视剧《烟火人家》：“孤岛”与“群岛”之间，她们如藤蔓寻找方向

近日，热播话题剧《烟火人家》完结，收获了相当不俗的热度及口碑。该剧改编自小说《她和她的群岛》，以一家三代女性为主体，呈现性格迥异的她们在面对家庭、婚恋、职场等种种难题时所做的不同选择，通过“她与她”的相处、磨合、冲突及互相治愈的过程，探讨当代女性生存处境。评论者在文中表示，“《烟火人家》为我们提供了一个朴素且珍贵的女性叙事范本，藤蔓一样的‘她们’也注定会有异彩纷呈的人生。”

文丨白羽洁

《烟火人家》是一部立意新颖的剧集，它通过刻画一个“母系氏族”家庭里三代女性各自的生活境况与人生困境，聚焦工作、爱情、亲子等多重关系，塑造出一个个鲜活又有生气的女性形象，让观众能透过她们的故事重新思考自己的人生选择。宋春丽、徐帆、马思纯、李小冉、梁静、李诚儒、刘钧、孙千等实力派演员的演绎，对困扰女性的时代问题的再现与回答，还有值得品味的拍摄技巧等都为这部剧集增添了亮色，但毫无疑问，《烟火人家》能走进每一位观众的内心，更重要的倚靠是一以贯之的女性本位叙事，是一个个“她”在作品中的联结。

“她”是许多个丰满且立体的女性形象构成的人物群像。《烟火人家》改编自易难的作品《她和她的群岛》，“群岛”的主体自然是女性，女性是故事的构思来源与重要组成部分。作品中的女性角色主要以家庭为根，三代女性，姥姥乔海云，三位性格迥异的中年长辈大姨孟明玮、二姨孟菀青、小姨孟以安，三个在不同家庭背景影响下成长起来的女孩子李衣锦、陶姝娜和还是小学生的球球。

小说以戏曲手法塑造人物，伴随着戏骨们的演绎，人物各自的特质愈加明晰，开明强势的二姨菀青、任劳任怨的大姨明玮、外向活泼的娜娜，还有大姨夫李诚智等沉默或缺位的男人们……

剧集抓住了群像人物各自的特色，有针对有侧重地进行刻画，如大姨孟明玮本质善良但对待孩子的方式过于让女儿窒息，她自己一辈子被束缚在婚姻的牢笼下，但为了女儿自己只能任劳任怨，“付出与放手”是她的关键词；又如，李衣锦是一个平凡温和的人，但是在母亲窒息的爱下活了三十多年，她在爱的牢笼中无法挣脱，待不下去又逃不出去，“矛盾与自我选择”是她的人生标签；再如姥姥乔海云是强势率性的乔厂长，但对于孩子的成长与婚姻也有缺憾，“掌控人生，爱护孩子”是她给自己框定的责任线。

同时，繁杂琐碎的生活困境背后，姥姥实则是一家人的“锚”，她作为几代人共同的心理支柱，支撑起她们应对困境与改变现状的决心。“她”和“她”，本来是一座座的孤岛，但爱让彼此守望相助，爱让她们组成群岛。

“她们”如藤蔓般紧紧缠绕，结出硕果，共同勾勒了兼具戏剧性与合理性的情节。情节的戏剧性比比皆是，如大姨与二姨对待孩子的态度就像硬币的两面——明玮对女儿衣锦步步紧逼，大到工作恋爱，小到衣食住行和发型选择，都要在母亲的管控之下，很多观众一定对大姨强迫女儿剪齐刘海的那段情节印象深刻，快到而立之年的女儿被母亲摁在沙发上剪刘海，主创对孟明玮那令人窒息的控制欲的精准把握定会引起观众的共鸣——强迫剪刘海、强迫分手、照顾女儿一日三餐等微小的细节都作为细小却典型的切入口，撬开了不同观众的内心。

菀青则宽松开明，能和女儿娜娜无话不谈，以朋友的形式相处，她对女儿说的一句话也成为剧集的经典话语——“我的女孩，她想做什么就做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事情，不会因为别人的偏见而改变”，这样的教育观念和态度从始至终伴随着陶姝娜的成长，也因此让娜娜展现出乐观大方的性格品质。

与她们的态度相关的许多情节必然是在作者汲取糅合众多素材的基础之上创作的，正因为该剧采取“杂取种种合成一个”的经典创作手法，《烟火人家》的情节才同时具有戏剧性与典型性。

当然，创作者亦能把握好编故事的尺度，让情节在典型的同时并不单一，人物在具有代表性的同时成为个性鲜明的圆形角色——这是引起观众共鸣的关键。原来二姨的通透开明的背后是她对自己一地鸡毛的婚姻的无奈，原来大姨的啰嗦窒息背后也有无数难以言说的苦衷，原来乔海云对女儿生活和婚姻的过度干涉也是问题产生的部分根源。在此基础上辅之以细节的铺垫，情节的起落和人物的变化也更加合理。

此外，剧集也在拍摄技巧上下了功夫，尤其是空镜头转场与相似体转场的运用是国产电视剧转场方式的一大进步，如周到在讲述家庭过往时，镜头由儿时的他玩玩具汽车的场景切换到母亲因过失杀人被捕时警笛鸣响的场景，小小的玩具汽车与警车交叠出现，家庭中弱势者因为一次的反抗就将承担所有后果，周到此后的人生也一直笼罩在阴霾之下。总之，种种手法的穿插运用能够使情节过渡更加自然，也丰富了故事的感染力，增强节奏感与深刻性。

透过“她们”，观众得以窥见作者易难的写作视点和剧集的主题立意——以“女性本位”为核心。无论是小说的创作还是剧集的拍摄，女性视点是一以贯之的，只有能设身处地地站在女性的角度思考与解决问题，作品才更具有贴近女性经历的娓娓道来的质感，输出的观点也才考虑到了女性的实际情况与个人选择。故而观众在《烟火人家》中，主创没有给女性框定某种选择，该剧在生活阅历与人性剖析层面有自己的见解，他们理解不同年龄阶段女性处境的不易，知晓她们在婚姻与职场关系中的纠结与妥协，更看到了现代社会的女性一直在尝试突破与改变的精神态度。

对于剧作的主题立意，其关键在于现代热点问题的糅合，这些问题仍可以归结为“孤岛”与“群岛”，即自由与联结的问题。没有人是一座孤岛，身处于社会中的女性，一定会主动或被动地进入各种关系网，此为“联结”，针对这部作品，观众能找寻到的就有婚姻关系、职场关系、母女关系等等，比如邱夏与孟以安的有挽救希望的婚姻关系，李衣锦与同事、上司复杂的职场关系，等等。

但同时，人也需要一定独处的空间，没有空间就没有自由，没有自由人与人的关系只会越来越远，就像李衣锦与孟明玮的母女关系。因此，自由空间与扶持帮助对女性而言皆不可或缺，女性之间能独自站立、互相守候，这，或许便是《烟火人家》的立意所在。

血缘不是一切矛盾化解的理由，“她”才是。充满女性关怀的作品国内外一直层出不穷，而《烟火人家》讲述的女性故事更是确确实实取材于中国社会的女性生活。女性的相处如藤蔓般共生缠绕，如群岛般守望相连。我们偏爱美好的童话故事，但现实往往是一地鸡毛。那么，到底是婚姻还是生活束缚了女性？这似乎找不到确切的是非对错，但《烟火人家》为我们提供了一个朴素且珍贵的女性叙事范本，生活总是在无数次迷茫与困惑中寻找方向，没有“金手指”，没有“白马王子”，你可以成为你想成为的任何样子，藤蔓一样的“她们”也注定会有异彩纷呈的人生。

新媒体编辑：袁欢

配图：剧照

原标题：《电视剧《烟火人家》：“孤岛”与“群岛”之间，她们如藤蔓寻找方向》

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