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托芙·扬松诞辰110周年：她的世界，被姆明谷、友情、岛屿、旅行包围

2024-06-13 12:01

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

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2024年是“姆明之母”托芙·扬松诞辰110周年，也即将迎来她笔下的小精灵——姆明诞辰80周年。

姆明的故事带着明显的北欧气质，自然而宁静的姆明谷，互相依赖的家人，随时随地迎接新来的朋友，以及奇妙而神秘的冒险旅程……白胖柔软的姆明时不时冒出几个金句，温暖了全世界的小朋友，也治愈了无数成年人。

姆明故事的多层次，使其在整个儿童文学中独树一帜，托芙·扬松形容自己是一个“为姆明一族感到骄傲的古怪人”；但托芙的人生不仅关于姆明，也不仅关于童话。她既是获得国际安徒生奖的作家，又是芬兰著名的诗人、油画家、连环画家。

在近期出版的《创作与爱：托芙·扬松传》一书中，读者将看到她的写作与绘画都是在表现自己的人生，同时从自己身边的很多事物中寻找灵感，比如友情、岛屿、旅行，还有个人的很多经历。

今晚的夜读摘选自《创作与爱：托芙·扬松传》。

《然后，会发生什么呢？》

托芙的第一本姆明绘本《然后，会发生什么呢？》于1952年出版，同年，作品被翻译成芬兰语。这本书在视觉上大胆而轻快。书籍中图画是主要部分，线条有力又十分流畅。画面由一些单色的大色块拼接而成，突出的线条和单色色块，很容易使人想起剪纸艺术。这种手法对于当时的一些著名艺术家和小学生来说都很熟悉。这本书色彩鲜亮，在儿童文学中独树一帜。书中也有大量的黑色和白色，映衬着旁边强烈的淡蓝色、鲜红色、靛蓝色、红褐色和亮黄色。

这本书最特别的地方在于书页上的穿孔。通过这些小孔，往往可以看到下一页的一小部分，而下一页还会有新的小孔，可以继续看到后面一页。读者可以通过这些小孔，预想接下来会发生什么，尽管这种暗示往往会引发误导，但总是会有惊喜。

设计这本书需要精确的折叠，工作量也很大。据说，这种裁切书页的想法来自托芙儿时的一次可怕经历。托芙和母亲一起读埃尔莎· 贝斯科夫的《森林里的孩子们》时，她觉得躲在石头后面偷看别人的精怪十分可怕，母亲不得不在上面贴一张纸，将其遮住。那张纸只有上方粘在书页上，仍然可以掀起来查看图片，托芙那么一看，就会特别害怕。

这本书的文字是用诗歌形式写的。有趣的尾韵吸引着读者将那些朗朗上口的诗句大声读出来。文字也是影响内页视觉效果的重要部分。那些文字本身就是独立的元素，仿佛是用学校里使用的装饰性字体写下来的。

《然后，会发生什么呢？》插图

在故事中，亚美不见了，对朋友的担忧打断了姆明开心的取牛奶之旅。经过各种冒险后，亚美和姆明最终回到了美好的姆明妈妈身边。在故事情节上，有前几本姆明故事书中熟悉的元素，比如消失、探索、发现、自然力量，还有姆明妈妈的温柔。现在这些被处理得更加简短，故事通过图片来推进情节的发展。

这本书迅速引起了广泛关注和毫无保留的夸赞，可被视为姆明世界在国际上的突破，包括在说芬兰语的芬兰。当时大多数讲芬兰语的人都是通过这本绘本，才开始接触姆明世界的。托芙非常高兴：“这本绘本在这里最受欢迎，而且它已经被翻译成芬兰语了。”

次年，托芙因为这本书在瑞典获得了尼尔斯·霍尔格松图书奖。这是她第一次获得儿童图书奖，但显然不会是最后一次。这次获奖后，托芙很快就在芬兰获得了颁发给儿童和青少年书籍插画家的鲁道夫·科伊武奖。托芙获得这些奖项实至名归。

无论在芬兰还是在国外，《然后，会发生什么呢？》都是一种全新的儿童文学形式。它的插图代表着一种新的现代主义艺术观念，可以与当时最好的艺术作品相提并论。这部作品在平面艺术和儿童文学领域，都具有很强的原创性和创新性，在当时可以说无与伦比。托芙曾在她的短篇小说中，描述过一位她想象中的连环画家：“没有谁能拥有如此美丽的线条，如此轻盈干净，仿佛他非常享受创作的过程。” 这句话同样可以用来描述她自己对线条的巧妙运用。

《姆明谷的夏天》

1953年夏天，托芙在佩林基的布雷德谢尔岛的美丽风景中，开始撰写她的下一本姆明书《姆明谷的夏天》，并于次年出版。她将这本讲述戏剧世界的书献给薇薇卡，这位托芙在戏剧创作中的向导和启发者。在这本书中，再一次出现了重大的自然灾害，它是故事的起点，将之前熟悉而安全的生活完全打乱。火山喷发引起的海啸吞没了周围的一切，包括姆明屋。姆明谷的居民们都处于洪水的威胁中。幸运的是，他们在水中找到了一个漂流的剧院，并因此获救。他们对剧院和表演一无所知，甚至不知道自己正生活在剧院里。

写这本书时，托芙已经有了剧本创作和舞台设计的经验。创作这本书之前，托芙就参与制作了薇薇卡导演的《姆明与彗星》这部国际巡演的戏剧。托芙完全被戏剧制作，以及它所带来的兴奋与热情深深迷住。戏剧的世界非常复杂，其中任何东西可能都不是它起初所展现的那样。这本书描绘了火山大爆发前的时刻，那是灾难到来的前奏，高温、干燥以及燃烧的烟灰碎片都预示着即将降临的毁灭。

在生死攸关的时刻，姆明妈妈关注的却是日常生活中的微小细节，那些即使大灾难来临也能够理解的事情。她寻找着自己雕的树皮船，也很高兴丑陋的吊床消失了。姆明屋被淹没后，可以通过地下室地板上的锯孔，用另一个视角观察厨房。她还庆幸自己在洪水暴发前没来得及洗碗，因为即使洗了也已经毫无意义。

《姆明谷的夏天》封面草图

《舞台上的姆明一族》

《姆明谷的夏天》是一部对戏剧创作来说十分具有启发性的完美作品，因为它的内容就是关于戏剧和戏剧制作的。在这本书基础上改编的戏剧名为《舞台上的姆明一族》，1958年由薇薇卡在利拉剧院执导。

托芙编写了脚本并负责舞台设计。她依然热爱着戏剧创作，满怀热情地全程参与那充满紧张刺激的制作过程，就像她第一次制作戏剧时记录的心情那样，充满期待和忐忑地等待着首演后的结果——表演究竟成功还是失败。戏剧彩排使她像其他人那样兴奋不已。托芙的好朋友、利拉剧院的女演员比吉塔· 乌尔夫松曾回忆起剧院中的托芙：“轻盈如羽毛般的奔放小女孩，在舞台和观众席之间来回穿梭，手里拿着一罐颜料，口袋里装着一个笔记本。不断修改、调整，非常实际的一个人。”

托芙用肉槌威胁姆明一族

绘于给薇薇卡的信封上

薇薇卡对第一部姆明戏剧《姆明与彗星》并不满意。演员们戴着巨大的头套，无法通过面部表情表达自己。仅靠肢体语言，又不足以传达台词的含义。而且姆明一族的戏服十分宽大，很大程度上遮挡了演员的肢体动作。吸取以往的教训，新的戏剧立马将头套摘掉。托芙在写脚本时也会和薇薇卡商量。薇薇卡担心地询问工作进度时，托芙回答说一切顺利。她表示自己完全不担心如何创造“姆明精神”，它会在对话中自然而然地诞生。她打算逐个阅读检查这些角色。托芙认为，比较有挑战性的是使戏剧形成连贯完整的框架和体现戏剧性。

这剧获得了巨大成功，令观众着迷。继赫尔辛基的演出后，该剧1959年又在斯德哥尔摩上演，并于1960年在奥斯陆上演。演出的明星是托芙的好朋友，比如拉塞· 波伊斯蒂和比吉塔· 乌尔夫森等传奇戏剧演员。这些戏剧也都是由薇薇卡执导的。这些成功进一步带来了无数的访问、电视剧和广播节目。在挪威的演出中，托芙还参与表演，她身上披着黄毯子，饰演狮子的臀部，舞蹈编排也很完美。毕竟托芙本身对跳舞充满了热情，跳得也十分出色。

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