春夏追风、小S流泪、朴树真香：人间很值得，因为处处有奇遇

2018，与《奇遇人生》相见

 “地球，五亿一千万平方公里；人类，七十亿四千万。当我们凝视世界时，世界也凝视我们。当我们遇见他们时，我们也遇见了自己。只有出发才是一切的开始。”——《奇遇人生》片头

带上灵魂，奇遇人生，打破所有循规蹈矩的桎梏。

34587人评价，豆瓣9.0分，单集片长55分钟，2018年底，国内首档明星纪实真人秀《奇遇人生》掀起一股风暴。节目采用“纪录片+综艺真人秀”深度结合的形式，故事的结局总是轻描淡写，但过程中的欣喜、失落、感悟、焦虑、矛盾却被一一记录下来：小S在非洲照顾孤儿小象、春夏在美国追逐龙卷风、毛不易在台湾探访老人院唱《消愁》、陈学冬在云南大山里放映露天电影、朴树在古巴弹起《平凡之路》……

节目全程无台本，拍摄前有明星嘉宾问：“导演，我该怎么做？”导演回复：“你随便。” 也有人在问及到了目的地之后要做什么，要达到什么节目效果时，收到导演组的回复：“我们也不知道。”

节目第2期，春夏与阿雅在美国追龙卷风

总导演赵琦坦言，这十期明星嘉宾他之前一个都不认识，所以根本不会给他们做人设。“我就是从一个体验者的角度去拍他们。镜头是没有价值判断的，你是什么人，我的镜头出来就是什么样。”

在确定嘉宾人选、根据嘉宾背景明确目的地之后，便是跟随明星行者的身影，踏过山河岁月，趟过人情变迁，通过其当下的反应，记录一切“意料之外”的未知与真实，展现着世界的立体感和人的多面性，使观众在追逐镜头里的景色时不断触动，被称赞“走路又走心”。

在节目播出前的媒体看片会上，总导演赵琦说： “如果非要解释那种不同，感觉就像朴树开始唱歌，李健开始聊文学。总有些人，才华傍身却是内敛其中的，他们有足够的自信在某一刹那惊艳到你。”

《奇遇人生》第一季于2018年11月27日完结，12月13日，总导演赵琦来到中国（广州）国际纪录片节现场，分享“爆款”纪实背后的心得体会。

《奇遇人生》导演独白

《奇遇人生》的导演赵琦，是中国的纪录片界的传奇人物。他是第一位同时获得艾美奖、伊文思奖、金马奖、圣丹斯大奖和亚太电影大奖的中国人，其作品在BBC、ZDF、NHK、PBS等国际主流媒体播出，《殇城》、《归途列车》、《千锤百炼》……他执导和监制的片子，几乎部部经典。

赵琦：我独立纪录片在做，VR在做，跨界的娱乐业也在做，我觉得新鲜的事物总能激发起一些活力。如果你总是尝试一些新的、未知领域，去熟悉它，你会发现自己又开拓了一个新的体系。说实话，做《奇遇人生》之前，我没跟艺人打过交道，也没做过真人秀，我到现在也不知道像《三重奏》、《幸福的生活》之类的真人秀是怎么做的，到时候也想请教一下。

拍《奇遇人生》时，我的团队只有三个机位，所有人都很惊讶，他们问：“难道不是30个吗？”30个机位对我们来说难以想象，我后来跟我的摄影师聊，觉得还是因为方向不一样，传统的真人秀24小时无死角，三四十个机位的目的可能是为了全部拍到，它不能遗漏什么东西；而我们依然从做故事的角度而言去寻找故事，有选择性地拍摄。这种不同之处在创作上产生的相互沟通挺有意思的，也拓宽了我的一些认知。有人说艺人比较难处，但我觉得还好，我跟艺人们说：“你们怎么样都行，无论你们发脾气还是干嘛，我都会拍下来，也有可能会放到节目里面。”

像朴树那一集，他发脾气了，我觉得一切不可预知的发生，对纪录片来说都是很珍贵的东西，都是值得被记录的。可能对于常规的真人秀来说，它要达到一个既定的方向，如果发生这些事情，是得被滤掉的。而正反双面的方式，使得我们的内容更有特殊性，更产生纪实感。

节目第五期，朴树在摄像机前爆发了情绪，说你们可能找错人了，我就是很闷，骑什么摩托车，我根本不想骑摩托，甚至还不如我自己坐一坐，在屋里做做瑜伽。没多久后，他坐在摩托车上开心得高举双臂，拿出手机自拍。在中途休息时兴奋地对阿雅说：“我觉得坐这个特好，咱们还可以开快点。真酷，还想再快一点，我现在知道他们为什么喜欢摩托车了。”被网友戏称为大型“真香”现场。

在这样一个体系里面，我们没有什么游戏的设置，所有的故事都通过现实的人们的感知、发生的事情作为天然的驱动往前走。大家最开始对于每一期拍完后到底会拿到什么结果很担忧，其实我也很担忧，但我不能表现出来，因为明星的时间很短，起初我跟阿雅聊天，她说你觉得拍一个人需要多少时间？我说要想拍一个小时的东西，怎么着也得一个月吧。但明星的工薪高，一个月是绝对不可能的，后来将就将就，再怎么着，我也得有七天的时间，如果连七天的时间都没有，我是没有办法拍的。

因为我们是一边往前拍，一边定艺人。最后一集陈学冬来了，他是看了小S那一集后，挺感动，但他也问：这是一个什么真人秀需要这么长时间？但他拍完以后，就意识到的确是需要这么长时间。后来他还找我们来说他有想法，有想拍的思路。我说：“好啊，要不然下回跟我去纪录片提案吧。”但他说他还要正儿八经地思考。

奇遇人生第10期，陈学冬、阿雅与大山电影放映员杨大哥的故事

跨界制作，把一些不在我们传统行当里面的人拉进来了，然后这些人代表着一些新角度，让你有一些反省，有一些突破，同时他也能带来一些新的资源。反过来，我个人一直觉得中国纪录片的创作品类还是比较狭窄的，做的东西都很趋同，很类似，不管是题材还是手法，相对而言，照理说这么多人的国家，这么多有趣的故事，我们应该有各种各样的内容产生，所以说我还是挺希望能真的打开思路去多思考，这样的话有可能产生一些原创的、新的东西，而且能带来更多别的资源进来。

中央电视台把我培养了很多年，我很感激它对我们专业纪录片的要求。当我做《奇遇人生》这样的真人秀式纪实片时，有观众在豆瓣上留言说很有质感，但其实纪录片从业者，相对有个5年、8年以上经验的，一般都能达到这样的水准。我们带着在纪录片领域所受的各种锻炼，进入到新的不熟悉的维度领域时，尽管制作水平没那么高，但也是游刃有余的，我们在这里面相应获得的也更多，所以我挺鼓励大家去尝试不一样的东西。

 跨界制作

 纪录片行业观望

云卷云舒、光影斑驳、草木葱荣、山河巍巍、江海涛涛……它们带着磅礴之力，透过镜头扑面而来，壮美而震撼。作为一支专业的纪录片团队，不仅赵琦，《奇遇人生》总策划欧大明、摄影指导孙少光等都有着深厚的纪录片功底，在纪实领域贡献了一帧帧美轮美奂的大片画面。

在融媒体的环境之下，“跨界”似乎已成为纪录片行业的风向标——跨领域合作、跨平台传播、跨行业融资......五洲传播中心副主任井水清强调：“要让中国纪录片走得更远，必须进行跨界融合。其将会推动纪录片行业资源的流动与分享，凝聚起纪录片产业链的各个环节，实现共赢。“

优酷副总裁干超在接受GZDOC采访时也表达了对纪录片跨界的热切观望：“纪实和娱乐结合就是纪实真人秀，纪实和新闻结合就是直播，纪实和院线结合诞生纪录电影，纪实和广告结合带来传播价值观的高端商业广告。”“教育产业为什么不能和纪录片打通？纪录片本身就是知识文化的载体。纪录片为什么不能和旅游产业打通？为什么不能和线下体验打通？”

时代在变，观众的口味也在变，当下应如何赋予纪录片深刻内蕴与饱满张力，使其能够展现更多时代风云、城市表情与众生相？不管对于纪录片人、媒体人，还是每一个正拿起相机记录生活的普通民众，这个问题都值得思考。