从莫里斯到哈利波特：动物元素在英国文化中的百年回响

原创 世博会博物馆 世博会博物馆

在《哈利·波特》的魔法世界中，猫头鹰是传递信息的使者，承载着巫师与麻瓜世界之间的隐秘联系。

电影《哈利波特》取景地

而在目前正在展出的“与美为期：威廉·莫里斯与英国工艺美术运动”中，一幅“猫头鹰壁毯”则以其自然主义的姿态栖息于莨苕叶间，成为工业化浪潮中“返魅”自然生活的诗意符号。

“猫头鹰”壁毯

约翰·亨利·迪尔设计

弗朗西丝·巴蒂刺绣

莫里斯公司制造，约1898-1900年

真丝锦缎刺绣、棉背衬

维多利亚与阿尔伯特博物馆

这一跨越文学与工艺的猫头鹰意象，不仅是英国文化中动物崇拜的延续，更折射出19世纪工艺美术运动对工业化社会的反思——通过自然生灵的隐喻，重构人与传统、自然、信仰的深层关联。

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从民间传说到现代文学：

神性与智慧的载体

《哈利·波特》中的猫头鹰（如，海德薇）延续了英国民间传说中的神秘性。

在中世纪欧洲，猫头鹰被视为智慧与预言的象征，但其夜行习性也赋予其“黑暗使者”的双重身份。

这一矛盾性在工艺美术运动的猫头鹰图案中得以调和。例如，本次展览中约翰·亨利·迪尓设计的“猫头鹰壁毯”，猫头鹰栖息于自然藤蔓间，既象征对自然的敬畏，又暗含对手工艺“灵性”的回归。

“猫头鹰”壁纸和纺织品设计图

查尔斯·沃塞设计

1897年

纸本铅笔、水彩画

维多利亚与阿尔伯特博物馆

这种设计语言与《哈利·波特》中猫头鹰作为“魔法信使”的设定殊途同归——两者均以动物为媒介，重构被工业化“祛魅”的灵性世界。

工艺美术运动中的自然主义：

反工业化的情感出口

威廉·莫里斯倡导的工艺美术运动，核心在于通过手工艺复兴对抗机械生产的“异化”。展览中，猫头鹰、画眉、飞龙等动物元素频繁出现于壁纸、陶瓷与纺织品中，其设计并非单纯模仿自然，而是将动物形态抽象为“有机线条”，使工业化社会中的人们重新感知材料的温度与生命的韵律。

鹦鹉图案瓷砖板设计图

威廉·德·摩根设计

1888-1897年

纸本水彩画

维多利亚与阿尔伯特博物馆

例如“草莓小偷”纺织品中画眉鸟偷食草莓的场景，既是对乡村生活的追忆，亦是对机械复制时代“人性化缺失”的抗议。

“草莓小偷”家居纺织品

威廉·莫里斯设计

莫里斯公司，制造商

伦敦制造，约1883年

靛蓝拔染木刻印花棉

维多利亚与阿尔伯特博物馆

2

动物元素的隐喻：

工艺美术运动的文化实践

东方灵感与本土传统的融合

本次展览展现了设计师们如何从东方艺术中汲取动物图腾的灵感脉络。如，借鉴中国陶瓷的龙纹，形成跨文化的象征。这种“东方主义”并非简单的挪用，而是通过异域动物符号，构建了一个超越工业文明的“理想化田园”——既是对英国本土乡村的怀念，亦是对全球手工艺传统的致敬。

瓶

威廉·德·摩根设计

伦敦制造，1888-1898年

亮彩陶器

维多利亚与阿尔伯特博物馆

手工与机械的辩证：

动物图案的“真实性”争议

威廉·莫里斯虽然坚持手工艺的纯粹性，但在实践中也不得不妥协于机械生产。例如，本次展览中展出的“杜德里克茶具”，其白镴材质与机器压制工艺降低了成本，但表面刻意保留的手工敲打痕迹，并试图以动物纹样的“自然感”消解工业品的冰冷。

茶具

W.H.哈斯勒制造

约1903年

维多利亚与阿尔伯特博物馆

这种矛盾揭示了工艺美术运动的本质之一：动物等自然元素不仅是美学符号，更是调和传统与现代的情感工具。

3

从猫头鹰到社会理想：

动物意向的教育作用

本次展览中，“圣乔治”挂毯以英格兰守护神与四国植物象征联合王国的团结，作品通过动物与植物的共生关系，隐喻社会各阶层的和谐共处，呼应了莫里斯的社会主义理想。

圣乔治挂毯

爱德华·C·伯恩·琼斯爵士、

约翰·亨利·迪尔为莫里斯公司设计

伦敦制造，约1900年

手织羊毛、丝线、棉纱

维多利亚与阿尔伯特博物馆

无论是《哈利·波特》中的猫头鹰信使，还是本次展览中那些莨苕叶间栖息的猫头鹰，动物元素作为英国文化中“记忆的载体”，它们既是对工业时代以前乡村共同体的追忆，亦是对现代性危机的回应。工艺美术运动的设计师们通过运用动物的自然隐喻，赋予物质以灵魂、赋予生活以神性。

带有狮子、棕榈和橙色花朵的纺织品设计

查尔斯·沃塞设计

1918年

纸本铅笔、水彩画

维多利亚与阿尔伯特博物馆

走进"与美为期：威廉·莫里斯与英国工艺美术运动"，看工艺美术运动设计师们编织在亚麻布上的唯美春天，那些定格在壁纸上的毛毛虫、栖息于挂毯中的猫头鹰与凝结在彩窗玻璃里的藤蔓，正以有机的生命形态重构机械时代的审美秩序。

供稿｜Mia

编辑｜Ally

原标题：《闭展倒计时1天｜从莫里斯到哈利波特：动物元素在英国文化中的百年回响（文末福利）》

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