韩熙载朋友圈里心机最缜密的那位

“如果能够穿越回古代，你愿意选择哪个朝代？” 观麻辣边嚼草边问道。

刚刚巡馆回来的孟大咖喵了两下：“南唐~旧梦”。

“南唐！南唐有谁啊？”

“春花秋月何时了…小楼昨夜又东风…故国都是中华，宠猫好主皇帝李煜呀！”

孟大咖整日巡馆负责安保，也悄摸儿地侧耳倾听马霸霸平时录制的上下五千年中华文物，不知从哪里知晓，南唐后主李煜有一只白猫，嘴边有一块黑色的斑，皇帝赐名“衔蝉”，宛如口中含着一只黑色的蝉。安保队长心里开出一朵花，梦想着旖旎的宫廷生活。

斗转星移，孟大咖眼前一片流光旋转，时空隧道倒流了1000年多年——

再一睁眼，躺在榻上。

请横屏观看

孟大咖身着圆领袍，往上一摸，头顶乌纱帽。只是那张沉郁的黑面没有改变。

榻上还有个已经抖落开的包袱，往里一瞅，都是观复博物馆马霸霸的家什，什么执壶、粉盒、花口碗……

南唐

这时，红袍的段花花踱进来，神采奕奕，风度翩翩，口中喊道：“韩大人！晚上有酒……” 原来观复博物馆一众猫，都幻化来到了南唐（937年- 975年），此时的君主为皇帝李煜（937-978）。

李煜961年即位，朝政日趋混乱，党争愈演愈烈。性格刚正的孟大咖很快适应了韩熙载的托身身份，活在南唐，高才博学，文武双全，但常与权臣发生摩擦。

皇帝李煜一方面对韩熙载的文采和政治才能颇为赏识，欲拜韩熙载为相。另一方面，孟大咖知晓早晚要回到博物馆，南唐国势衰颓已成必然，于是终日纵情声色，不再过问政治。家中广招宾客，宴饮歌舞，以歌舞升平掩饰自己无心政权，或许也是为保护众喵免遭厄运。

后主李煜本就深爱文艺，词学造诣空前绝后，实乃艺术家一名。得闻韩熙载府第“多好声妓，专为夜宴”，便异想天开，派顾闳中潜去探看。

为何要派顾闳中呢？此人是中国画史上的人物画巨匠，凭着记忆能把观摹过的人、物、景全部描写默绘出来。

于是诞生了流传千古的名画《韩熙载夜宴图》长卷，还原了韩熙载府上夜宴觥筹交错之态。

孟大咖、段花花、李对称走进夜宴

场景1：听乐

此画远非简单的记录，而是将夜宴中的男女糅杂，从人物到手势，从家具到器皿，从大形象到小心思，都做了精致合理构思。五个场景，首尾连贯——听乐、观舞、歇息、清吹直到宴散。

古画中，韩熙载的大多数宾客在宴饮后，不再拘束自我。

主人韩熙载面容上尽管沉郁寡欢，却在专心地听教坊副使李佳明之妹“李对称”弹奏琵琶。又亲擂“羯鼓”为六幺舞助兴。不拘礼节的气氛在不断上升。韩大人击鼓后少时休息，又在侍姬的簇拥下，于榻上净手。

场景2：观舞

场景3：歇息

到了夜宴的高潮，韩熙载干脆解衣盘坐椅上，倾听五个歌女清吹合奏。

这时，有男宾和女子或互拉双手或勾肩搭背，韩熙载则如同个隐身人一般，站在其间默然注视。

场景4：清吹

场景5：宴散

众宾客知不知道？此时正有一双眼睛步步深入、盯着在场人员的行为举止？

那是一个密探的眼睛，一个画家的眼睛，也是皇帝的眼睛。与纵情声色的众宾不同，场面中另有四个“反向”人物出现了——

其中一位，是跟随孟大咖幻化到此地“游于艺”的观复猫，面容清秀，却没人知道它的名字。只见歌舞升平中，它独独坐在一张单椅上，似乎着意回避卷入夜宴活动，恭恭敬敬，叉手不离方寸。

文献中，称此喵的“手势”为“叉手礼”，其特征就是双手置于胸前，以左掌包裹右手（或相反），两拇指交叉。这种手势也称“叉手示敬”，表达示敬和守礼的决心。声色之域，唯一能做的是洁身自好。

“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”。

在提倡尽情欢乐的韩熙载大人的夜宴中行 “叉手礼”，有何必要？

难道隐含着一位不在场的受礼者的存在吗？而受礼者显然不是韩熙载大人，它致敬的真正对象，更可能是画外拥有尊贵身份观者——定制此画的南唐皇帝李煜，或者马霸霸？

如果您和孩子，既是爱猫人士，又关注传统绘画的美学教育，那么这套《观复猫：中国古画有玄机》丛书，可以在轻松的视觉氛围中，走进中国古代绘画，既能从各个历史时代背景中认识传世名画，又将观复博物馆收藏历代文物巧妙安置其间，图文结合，以通俗易懂的语言启发解读从人物到文物种种玄机。

独一无二的观复猫版“古画”

兼具知识性、趣味性

除了在文本与绘画中游于艺，观复博物馆还根据“观复猫走进古画”，出品了精品骨瓷马克杯“古画系列”。主题有“簪花仕女图”、“清明上河图”、“列女仁智图”、“碾茶图”等。一个杯子，就是一个故事，也是一场话题。