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封面故事 | 田嘉瑞：情绪之上

2025-05-14 11:32

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

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原创 MadameFigaro MadameFigaro

“十六种人格测试”（Myers–Briggs Type Indicator，迈尔斯-布里格斯类型指标，简称mbti）中田嘉瑞测出来他是“ESFP”，这四个简单的字母或许不能完全概括每个人的人格，却也能从这些字母密码中窥见他的感性，随心，和外放的情绪。调动情绪的能力是演员最珍贵的财富之一，细微如它既通过语调、面部表情和眼泪传递信息，也借由肢体语言、行动和爆发力推动故事发展。田嘉瑞会为每一位他曾饰演过的角色写人物小传，在与虚构的“那个他”贴近的过程中，是两颗赤诚的心相互碰撞，内在的流动性随着人生经历渐渐被丰化，这场“认识自我”的旅程就是在他者身上不断投射和被照见。

接到“宫远徵”一角前，田嘉瑞将一腔演艺热情倾洒在戏剧舞台上，大学时期他与同学们共同排演十年前大热的“黑色幽默”话剧《你好，疯子》，在网络上流传的手机拍摄版本中，田嘉瑞用舞台上随情绪变化而摇晃的身形和清晰高昂的语调攥紧了人们的目光。毕业后在话剧行业，他潜心参演了400多场舞台表演，优秀的台词功底令田嘉瑞在星如瀚海的演员行列露出珍珠莹润的光泽。回忆起舞台表演经验和荧幕表演之间的区别，田嘉瑞说：“摄像机和剧场的侧重点不太一样，更多的是细节上的演绎，之前的舞台表演经验直到现在也对我很有帮助。”在剧院，演员的能量是巨大的，更为沉浸的视听感受也进一步拉高了对于演员的要求，舞台上的信念感对应的是一场酣畅淋漓的演出，这种“演爽了”的时刻对田嘉瑞来说数不胜数，“我觉得话剧和电视剧各有各的演绎爽点，话剧的'爽'来自观众情绪反馈的及时性，电视剧的'爽'则是演员和团队共同打磨，可以去尝试不同的表演方法，有各种各样的交流和碰撞。”

田嘉瑞将“从剧场走上荧幕，被更多人看见”的过程称之为“幸运且幸福的”。从《云之羽》到《大梦归离》，再到待播的《燃霜为昼》《月鳞绮纪》，田嘉瑞享受着现阶段一部接一部地奔赴向新角色，新“朋友”的时光，从每个故事中尽可能地了解每个人，他在交错繁杂的故事线和时代背景中找到角色的“脆弱感”。他说：“我没有刻意抓角色身上的脆弱感，但给观众这种感觉可能是因为我认为脆弱本身就是人在情绪泄露、面对亲近的人时自然而然流露出的特质，所以我会格外注意到这一点。”也正因如此，田嘉瑞才能成为，外表恃才孤傲，内心渴望靠近爱与亲情的“宫远徵”；背负沉重过往，却依旧坚强决绝的“卓翼宸”；在人心暗涌的时代背景中守身立命的“冷文笙”。一方面这些角色或多或少的悲情色彩和内在情绪表现为田嘉瑞的表演带来不小的挑战，另一方面角色与田嘉瑞本人之间的反差感，使得观众对于演员“真实”的一面更加好奇。

《花儿与少年第六季》作为一档旅行综艺在去年将田嘉瑞现实生活中还未被发掘的一面呈现在荧幕上，他私下的高情商、机灵和观察力也随着节目播出引起热议。在这趟为时25天，横跨三个大洲的旅程中，他遇事有担当，不卑不亢，怀着一颗真诚的心与人交往。节目中他真情流露，他所谈及的“真诚是作为一个演员最重要的品质”引得周围人动容，在我们的采访中他补充道：“其实对我来说不只是做演员时‘真诚'是最重要的品质，为人处世也是一样的，只不过演员承担了角色的人生和表达，需要去剖析自己，融入角色，与观众对话，这样的过程更需要以诚相待”。

带着这颗赤诚之心成为演员或许是田嘉瑞的必经之路。自小在演讲比赛中展现出的天赋，对演员的好奇，以及父母“无条件的信任与支持”都在无形之中牵引着他前行，让他有了即使被拒绝也不会失去信心的底气。不同于儿时看电视节目时产生的，对于演员的向往，成为演员之后他对于这个职业的理解也扩展至更全面的视角，“小时候看剧就只关注演员，而且觉得演员每天在不同的剧里过不同的人生。真正成为演员后理解会完全不一样，早年并没有那么多记录幕后人员工作的资料，但是自己身在其中拍摄就会知道任何一部作品都是剧组台前幕后所有人共同完成的，所以我对自己更严格，更有责任感，演好自己的角色，才能够让所有人的辛苦不白费。”田嘉瑞也的确是这么做的，有他在的片场总少不了欢声笑语，不仅如此，在后期宣传活动中他的身影永远在舞台上，镜头前，尽自己所能去表达，似是将自己剖白，对于角色的理解与爱自他口中展露得一览无余。

今年年初，田嘉瑞受邀参加法国时装屋品牌KENZO于巴黎时装周期间举办的2025秋冬男装秀场，璀璨的埃菲尔铁塔下，大提琴声与色彩明亮的新季造型合奏出充满东方色彩交织西方文化的趣味，个性十足的设计表达。再次来到巴黎，田嘉瑞身着绿色竹林迷彩印花西服套装出现在闪光灯下，一如既往的谦逊。在花花世界中他不曾迷失，始终坚守自我，从那目光间透露出的总是他不惊不扰的沉稳个性。而关于这场巴黎之旅的幕后故事，田嘉瑞悄悄对我们说：“下次一个人再来巴黎时，想要去街上多走走。”