《航拍中国》第二季：写给中国大地的情书

2017年春节，首次实现全航拍影像叙事的纪录片《航拍中国》直上云霄，俯瞰美丽中国。美到极致的自然风貌，难得从高空一见的历史人文景观、外加文本与音乐的精雕细刻，播出后令观众内心沸腾，勾起不少在外打拼的人的思乡之情。

遨游天际，熟悉的地方也陌生起来，观众们沉浸在新鲜的视觉体验中。该片第一季自播出以来，累计电视播出五百多次，观众规模超过三亿，豆瓣评分达到了9.2分。

3月3日，由中央广播电视总台央视纪录频道出品、央视纪录国际传媒有限公司承制的《航拍中国》第二季在中央广播电视总台多频道、多平台推出。网友纷纷激动表示，“终于翻牌到了我的老家！”前几期节目播出后，第二季豆瓣评分也达到了8.7分。

第二季延续第一季东西南北中的全方位布局，选取了浙江、四川、内蒙古、甘肃、广东、福建、江苏七个省区，原则上坚持“脚不落地”，鸟瞰与微观相结，不仅有自然景观和丰富多彩的生态环境，也有城市经济建设的辉煌成就。

50分钟一集的篇幅对于中国幅员辽阔的一个省，未免有些局促，挑这个就会漏那个，总会有些观众觉得意犹未尽，或许每个人心中都有自己的飞行路线图。但无论是蓝色血脉般的河流，还是内蒙古兴安杜鹃的紫色海洋，抑或是四川松潘高原的云水奇观，《航拍中国》第二季的执行总导演樊志远在接受澎湃新闻记者专访时表示，“航拍其实感受的是一种距离，‌‌是一种说远又不太远，说近肯定又不近，‌‌当你和‌‌你平时熟悉的东西保持一定距离的时候，所有的东西都会发生变化。”

在拍摄中，第二季主创也做了很多的尝试：摄制组采用无人机、载人机和轨道卫星进行多层次影像呈现；首次使用VR技术在平面影像上进行特效呈现；采用了一镜到底场景飞行拍摄等手法。一些大场景的活动场面平时难得一见，比如千岛湖巨网捕鱼、羊群效应以及福建晾晒海带，都是视觉感官上的一种神奇体验。

透过各地不同的地理地貌、动物迁徙、植被变化和人文活动，从空中展现风格各异的“大、美、奇、变”。樊志远强调说，在镜头表达上，第二季对航拍手法的运用上提出了更高的要求。例如在四川省的拍摄中，航拍镜头便通过一镜到底将川菜和川剧串联呈现，使观众对四川的地域文化印象深刻。除了高空大面积的景色呈现，贴近地面超低空水平直推也极具视觉冲击力。同时，多处垂直镜头从低到高，令整体景观从低处的窄视角随着高度增加变得更加开阔，让景象由局部到宏观立体呈现。

“‘航一’做的时候，就是一个不断撞南墙的过程，持续地、路走不通再换一条路，最终只能走这一条路”，樊志远说：“就是找到一条有趣味性、又轻松、同时又能让观众感受到一定深刻的路。所以‘航二’在创作时尽量贴近‘航一’的味道。”

【对话】

澎湃新闻：一个省涉及的地点太多了，如何选择，标准是什么？

樊志远：标准是延续“航一”的选择方式的。当时导演团队会对一个省专门调研，比如调研一个省内100多处比较有特色的地方，然后根据时间和地点的安排（再调整），因为要尽量保持地域的一个平衡，不能缺失哪个地方。再有季节，要尽量保持每个省的各个季节都会有一些镜头，‌‌100多个里再精选40个左右，‌‌作为我们拍摄的选择。

澎湃新闻：在浙江这集里，“圣诞老人的礼物来自北极，但用于圣诞节装饰的东西大部分来自义乌”、“弥勒佛发福的年代是五代”这两句解说词印象尤为深刻，如何让旁白不像枯燥的导游而是风趣有深意的解说？

樊志远：用写情书的方式。当你喜欢一个人的时候，不会很直接说我喜欢你，你或许会说“今天下雨了，在雨里我听到什么声音”，你描摹的是一种状态。其实它的写作方式以及剪辑呈现出来的效果，是轻声细语的一种讲述。

第一季‌‌词的写作，经历了导演之间互相聊。比如说“你觉得有趣的点在什么地方”，就像老朋友聊天，第二季也是这样过来的。‌‌初稿会‌‌比较‌‌枯燥和官方，写作需要查阅大量的资料，‌‌这种资料的选择又不能让它太专业性，我们的目标是让更多的人去‌‌明白。‌‌有一定的知识普及性，又不能太深入，所以有趣是我们的一个选择。导演们之间的碰撞和私聊，‌‌这样会挑出‌‌相对来说大家都关心的这个点，‌‌一个可以放大的兴趣点。“弥勒佛发福”也是我觉得还不错的点。‌‌雪窦寺当时看了很多，‌‌但是看的越多，陷入的细节就会越多，最后‌‌发现‌‌一点是大家平时说的比较少的一个东西——弥勒佛形象有一个不断发生变化的过程‌‌。

写的时候就想‌‌尽量把这个过程写出来，如果单纯讲‌‌佛教传入，意思就会弱一些，如果讲它形象怎么变，同时把佛教传入信息也给揉进去，它是一个本土化的过程，‌‌还有很多信息可说，但‌‌从这一个段落来说，应该是说足了的。

澎湃新闻：每个省的风格不同，如何让每个省更加风格化？

樊志远：各个省都有本身附带的一种‌‌东西在。‌‌比如飞浙江自然而然能带出的文化气息、包括山水诗歌，‌‌本身就存在，我们也是一种发现跟挖掘，其实“航一”就已经形成了它的整体风格特色，比如声效和音乐也会各个省各有特色，这一季的原创音乐中也吸收了长调、民歌、戏曲的元素，不同的旋律渲染出多样的情感氛围，极大提升了这部纪录片的音乐美感。

所以延续“航一”的样子是我们这一季是最主要的一个努力，这样大家会有一个熟悉的感觉。‌‌

澎湃新闻：卫星影像如何不太突兀剪辑在里面？

樊志远：我觉得相对比较‌‌成功的就是在四川成都平原的‌‌卫星图。‌‌它也是‌‌不得不做的一件事，比如我们要说‌‌这个水利工程，这个位置感，‌‌有时候就需要一种更高的视野。这种尝试‌‌也是看观众的反应到底合适不合适，或者怎么努力才会更好，我觉得这是‌‌本季的一个努力方向。

澎湃新闻：能否从“颜色”上介绍下第二季的亮点？

樊志远：我们曾经写过，“河流是一支柔软的画笔……航拍其实它是一种距离，‌‌是一种说远又不太远，说近肯定又不近。‌‌当你和‌‌平时熟悉的东西保持一定距离的时候，所有的东西都会发生变化。”

平时近看河流也没什么感觉，‌‌但飞起来之后你就会发现，它就像我们用‌‌毛笔画的一样那么牛；‌‌巨大的集装箱在高空看起来，就是一个小斑点，一座城市也会觉得它像一个‌‌积木一样，混乱的颜色从天上看就不混乱了，‌‌油菜花地像一块地毯一样，很远的铺过去，‌‌飞起来的时候，颜色在变，形状也一直都在改变。所以，我们看到什么是根据我们看的视角来决定的。

澎湃新闻：我还挺感兴趣苏州园林里那个一镜到底，听上去就很难拍。

樊志远：据我简单的了解，是经过了无数次的尝试，因为室外和室内的光线不一样，如何来调整，还要保证飞进飞出的稳定性，同时各个环节都不能出错，都需要反复演练反复试错，才能最终达到那个最后的效果。

澎湃新闻：网友说对第一季东北虎把无人机拍下来还印象深刻，第二季还有哪些可爱动物闪亮登场？

樊志远：像麋鹿丹顶鹤，在盐城湿地公园都会有看到，‌‌‌‌到四川也看到了熊猫，‌‌甘肃四川的牦牛，内蒙的羊和蒙古马。

澎湃新闻：借助飞行器看看鱼塘水底的样子，背景音乐也做了处理，这个镜头设计的很有带入感，能不能讲讲这一段？

樊志远：因为是航拍中国，到底能不能入水？对于这一段用不用大家还是有争论的，‌‌但我觉得这也算尝试之一，而且它下去之后拍到了鱼我也没想到，从空中入水，再从水中飞起，其实整个过程对航拍拍摄团队来说是有难度的。我后来还是编进去了，因为从有趣的角度来讲，还是挺好玩的。后期做音效的时候也不是现在这种音效。一开始音乐编辑入水前和入水后声音并没有区别，然后合成的时候，我和音乐编辑说你应该加入水的声音，最后就合成了现在的这个变化的音效。

澎湃新闻：好玩是好玩，但当时我也确实是也有疑问，为什么飞着飞着跑到水里去了？

樊志远：因为那一段是讲‌‌一个生态农业的循环模式，从内容上去看的话，我们能从空中能看到的‌‌是池塘，水下的生态系统我们是看不到的，所以就是‌‌想这么试一下，看能不能完成这么一件事情。‌‌

澎湃新闻：有网友问，这三年旁白老师经历了什么？音色怎么有明显的变化？

樊志远：李老师（李龙滨）是很专业的人，他对自己的要求已经进入一种‌‌很极致的状态，‌‌他经常念一句就会反复做修改调整，最终找到他自己认为最认可的一种声音状态。声音的变化其实受很多方面影响，这其实也不受自己控制，但是据我所知，‌‌李老师在“航二”里‌‌的声音在尽量接近“航一”，尽量找到他理想的一种状态。‌‌我觉得网友们真的很厉害，‌‌连‌‌这种细微的变化‌‌也听出来了，我们努力在贴近，但没想到又逃不过网友的耳朵和眼睛。