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见瓷如面·人物 | 万艺蓉：走出仿古舒适圈，用自己打败自己

2025-08-22 14:34

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

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15岁那年，万艺蓉拿着60元零花钱，暗自买了5个小立件泥坯，尝试在坯体上作画。彼时，她在自家陶瓷作坊内当学徒，“拉线条”才一年时间，尚不具备独立创作的条件，但她却挑战运用“开窗”工艺来创作一件完整的作品。她完成了她的处女作。

20多年前的处女作，珍藏至今

好胜，是她骨子里自带的基因。它驱使她不断精进，不断挑战自己。回头看，20余年时间已过，如今拿在手中把玩的处女作虽显稚嫩、粗糙，但那却是她艺术创作的起始点。

万艺蓉幼时学陶

如今，作为景德镇市青花非物质文化遗产传承人，“拾英御制”堂主万艺蓉在绘瓷这条路上越走越远、越走越稳、越走越好。从跟随父亲传承仿古制瓷，到脱离父亲独自闯荡，创办拾英堂公司及拾英御制窑口，她一路收获了不少掌声，但也在掌声中遭遇迷茫——该往哪个方向继续走下去。

作为土生土长的景德镇女娃，万艺蓉三岁就跟着父亲在窑房里玩泥巴，从小耳濡目染，接触的老艺人也多，这是她从事陶瓷创作行业的优势。料性，她比外来人掌握起来更加轻车熟路。

万氏祖传《瓷方列要》

加之，祖上制瓷历史可溯源至明崇祯时期，祖辈便开始在御器厂工作，传承至今，已有20多代。父亲一心沿袭祖上古法制瓷手艺，从制瓷72道工序，到坚持使用原矿石料，兢兢业业，不敢有一丝怠慢。父亲，在仿古圈也颇有名气。

早年，父亲在景德镇仿古瓷一条街“樊家井”开作坊，制作明代时期仿古瓷。对仿古瓷而言，精髓在于“像”，一比一复刻，复刻的不仅是外形，还有年代感。曾经，她跟着父亲做仿古，做出来的物件也收获了很多掌声。

拾英御制

仿清乾隆青花缠枝花海水纹方肩贯耳尊

2023年10月的保利拍卖会上，她创作的一件仿清乾隆青花缠枝花海水纹方肩贯耳尊（H：53 cm），竞得超36万元人民币。缠枝莲寓意吉祥，生生不息。

同年，她创作的仿清康熙青花《十二花神杯》也在拍卖行间遭热抢。该款仿古作品采用1:1完全复刻，杯身克重仅25g，比正常的杯子要轻薄许多，且12个搭配为一套，极具创作难度。因此，该套作品在拍卖中竞得17.25万元人民币。

十二花神杯

她在掌声中一步步走来，2017年，她脱离父亲庇护，创办拾英堂。初始阶段，她仍以绘制仿古瓷为主，追求极致的“像”。但随着深入接触市场，她逐渐意识到，如果还是和父亲那样做仿古，那万艺蓉的标签和风格在哪里?

于是，一场不舍但又不得不割舍的“自我革命”开始了。

因骨子里自小受中华优秀传统文化熏陶，她有创作优势却似乎又一定程度上会被束缚，在接触外面的市场后，她不能故步自封。因为，脑海中出现了很多种声音。

“就像我空有一身武艺，我不知道该出左拳还是右拳。”万艺蓉用了一个很恰当的比喻，来描绘当时的迷茫。

万艺蓉画瓷

继续走仿古瓷这条路固然顺畅，跟在父亲身后，沿着祖辈的古法技艺，一直传承下去。因为，她有资本，她从不需要去市场上买原材料，用的都是父亲早年囤积的原矿料。父亲用原矿调制出的青花料水，蓝而沉，不艳不漂，釉水肥美温润，颇有古意。

她给窑口取名为“拾英御制”。御，意指为皇家制作。万艺蓉窑口名中的“御”隐含两层意思，一则是材料取自古料，另一层意思是御制精神，追求极致的完美精神以及对自己创作的极致要求。

青花云雀雅趣图系列

从初期的仿古物件到如今窑口创作的生活器、装饰瓷和茶具，这是万艺蓉艺术风格的具象化。在拾英御制青花非遗文化馆，如今能看到的纯仿古物件并不多，除了经典的鸡缸杯、永乐压手杯、十二花神杯等，其他作品都融合了现代元素。

与时俱进，这是万艺蓉对自己作品的潜在要求，但她的创新并不是那种天马行空的“新”，因为，她始终认为，她是从传统中长出来的。她能认可市场上符合她审美且具有天马行空创意的陶瓷作品，但她做不出来了。因为，她就是她自己，那样的创新不属于她。

“就好比穿了一件不是自己的衣服，衣服或许好看，但那终究不是自己。”

红韵青花云雀雅趣图系列

对于创新，她有一套很清晰的认知。“青花大王”王步先生是她的偶像，她尤其喜欢先生作品中的鸟雀。以前人为师，她在青花创作中绘画她的所爱，从最初的单雀，到双雀，以及双雀与山水场景的融合，万艺蓉的艺术创作从1.0版本迭代到3.0版本，云雀采用精工手法，绘画得栩栩如生，山水场景则采用国画写意手法，工笔与写意结合，妙趣横生。