男频影视化：口水与口碑漫天齐飞舞，但不影响商业价值超能打

撰文｜叶春池（北京）

审核｜颜巍

支持｜东西文娱影视组

在网文圈，男频早年是相对成熟、商业化较早的类型，在影视化上，男频这些年一直呈现出忽高忽低的起伏曲线。

作为男频剧大年，今年前三季度已经播出了包括《藏海传》《凡人修仙传》《赴山海》在内的多部男频剧，整体声量都很高，但播前到完结，走势和长尾表现各异。但都有一个共同特点就是在影视衍生和品牌联动，都很能打，超强战绩可查。

无论出于什么样的考量，男频的确是一个继续值得开发的类型方向。

口水与口碑中挺过来的男频

走过哪些弯路？

男频小说影视化难度大是业内公认的事实。

小说世界里，男频故事的庞大世界观是最吸引读者的内容之一，在新创造的世界观里，主角一路大开金手指升级打怪，以此戳中了男性读者的爽点，但几部播放表现不佳的男频影视化作品证明，完全照搬原书的世界观容易扑街。

完全按原著来改编，世界观过于庞大，要铺垫比较多的篇幅才能进入主线剧情，人物众多，成长线也多，节奏不好掌握，考验观众的耐心。

当下，观众消耗闲余时间，对长短剧越来越模糊的认知边界以及对剧集爽感的要求，很显然如果再像《雪中悍刀行》那样，前期在构建世界观的时候依旧继承了原著的“丰富而缓慢”，让主线剧情到中后段才逐渐清晰的话，结果显而易见。

也是意识到这个问题，所以才有了对世界观和主线剧情进行解构，但重新解构世界观的作品质量也参差不齐。

不管编剧承不承认，或者故意还是非故意，重新解构了世界观和与之被迫调整的故事线，就是很容易陷入大众口中的“魔改”。播的不好作品，有或没有，是不是不重要了，反正魔改的标签基本伴随剧播期间，而就算播的还不错的作品，也都难以避免。 如《择天记》《武动乾坤》《九州缥缈录》《大奉打更人》《赴山海》等作品，在播出期间都曾被观众打上了“魔改”标签。

围绕“魔改”，有一些集中的观点，认为这类作品主要是加入了迎合女性观众的相对符合当代价值观的情感元素，减少爽感，还加入了一些流量明星，占据了一些说多不多，说少也不少的戏份。

但这种集体加入情感元素的戏份，本来也是为了解决女性角色工具化的问题。

上述种种，对主创来说，好比闯关，一个不讨好，就容易陷入尴尬和困惑的境地，难以平衡男女观众，形成双重错位，导致两边受众都不能讨好，既不斩男也不斩女。

几个不错的改编

底层逻辑是去男频化吗？

如何“取舍”受众，或许也是男频剧面临的一大难点。

客观上，行业内也在不断思索应对方向，成功的案例提供了一些改编思路，但这个思路似乎“去男频化”？

一类偏向正剧，另一类则更靠近轻喜剧类型。

偏向正剧的比如早期的《琅琊榜》，它定位精品权谋，虽然本质上也是个“大男主”运筹帷幄、不断升级的苏爽故事，但故事的立意和结尾的升华，让整部剧充满家国天下的情怀，这在一定程度上稀释了男频的“爽感”，也打破了部分受众边界。

走同样路线的还有理想与现实对抗的《庆余年》和美强惨小人物逆袭的《藏海传》。

《庆余年》一开始的改编方向就集中在了“反差”，男主范闲身上的爽感是建立在一种无奈之上的，他的人物底色悲凉，追求“天下人人如龙”的理想主义，这就让《庆余年》看起来不像是无脑爽剧，而是加入了更深刻的价值观的讨论。

类似的还有《藏海传》，本质上男主“藏海”也是个杰克苏的男主，围绕“隐忍十年布局翻案”的复仇主线，还有相对缜密的悬疑戏份和家国天下里的个人抉择，观看体验偏向正剧。

而另一些作品则加入了更多的喜剧元素，像《赘婿》就淡化了权谋情节，加入了拼刀刀、停车位、加盟商等现代喜剧元素，也算是开拓了男频作品新的类型。

不过这类作品的喜剧尺度比较难掌握，一不小心就容易弄巧成拙。

当然，还有一部作品则区别于这两者路线，做了相对较好的剧情融合和优化处理-----《莲花楼》。以男性视角家国天下和人性讨论，同时剧情对于女性情感世界的处理也充满了尊重，这也吸引了大部分女性观众。

但任何创作型的工作，同一个团队，连续两三内，产出爆款作品的概率（短剧除外），往往极其低，又或者需要一定程度上的播剧玄学。所以，还是要根据一个作品自身来判断，一事一议。

男频价值主流商业化

行业共识也在形成

总的来说，比起女频作品拥有被反复验证的改编思路，男频IP改编还在摸着石头过河，没有系统化的改编方法论，从目前各大平台待播的男频作品来看，头部作品几乎都是由网文爆款改编，由流量男主来抗剧，配置上相对保守。

但来的好处是，随着同人文化消费等一些粉丝经济逐渐进入到主流商业模式中，以及衍生IP开发常态化的节奏，男频作品在影视衍生和品牌联动方面，往往表现出了超强的竞争力。

所以，男频肯定是值得开发的类型无疑。

优酷买股了成毅的《长安二十四计》、杨洋的《雨霖铃》、龚俊的《暗河传》、敖瑞鹏的《师兄太稳健》；爱奇艺手握罗云熙《魅影神捕》、敖瑞鹏《一点浩然气》；腾讯视频则试水历史题材，有《风禾尽起张居正》和老牌IP《庆余年3》；芒果TV也有罗云熙《水龙吟》等存货。

从类型上来看，男频IP改编还是持续不断拓宽边界的，比如待拍项目中有偏向历史正剧的《风禾尽起张居正》，还有女性作家IP改编的男频剧，比如待播的《水龙吟》等，不难看出市场也在尝试跳出传统男性叙事，打造更广义上的男频剧。

而行业也都开始意识到，真正出圈的男频剧并不是只有“爽点”，坚固的故事主线、鲜活的配角群像、有逻辑的剧情发展缺一不可。无脑爽、剧情拖沓、节奏混乱等都会直接影响作品的质量，如何去水化、去套路化，也是所有男频IP改编共同难题。

这也意味着，在讲好故事的基础上，作为一种类型化题材的探索，男频IP改编还有很多的探索空间。

从目前来看，男频剧已经具备了丰厚的发展土壤，谁能突出重围，值得再看看。