博古斋秋拍 | 自得山中趣——査士标《荆溪秋色图》赏析

查士标(1615-1697)，字二瞻,号梅壑, 懒标、梅壑散人，安徽休宁人。与孙逸、汪之瑞、释弘仁称“新安四家”。“新安四家”在明末清初时期艺术成就尤为突出，为当时新安画派以及后世画坛带来了深远的影响。查士标则是“新安画派”的重要代表人物，在当时的画坛重镇广陵（扬州）有“户户画轴查二瞻”之说。

Lot550 査士标（1615—1698） 荆溪秋色图

水墨纸本 镜片 一件

释文：罨画溪头秋水明，幽人逸笔思纵横。

云山多少元晖句，不道毫端画得成。

款识：査士标。

钤印：梅壑、查二瞻

鉴藏印：燮堂鉴赏、伯原珍藏

简介：查士标，字二瞻，号梅壑，安徽休宁人，擅山水，笔墨清润，得倪云林之简淡，吴仲圭之淳厚，是清初新安四家之一。

俞理（清），字燮堂，亦作雪堂，号秋府，别号小绿天庵主，仁和（今杭州）人。清干隆四十二年（1777）进士。书法摹梁同书，画工山水。王尚书宗诚、钱学使学彬皆从之受业。同里奚冈尝为画得树茅堂图，一时题者甚众。尝自谓爱严铁桥（诚）、畏奚铁生（冈），二铁皆同时画家中之铮铮者。可谓不薄今人。（《墨香居画认识》）

说明：郁葆青旧藏

175×54 cm

在查士标一生的绘画创作中，因出身休宁富贵望族，嗜好收藏，家中藏有大量鼎彝、宋元书画真迹。所以习画并非仅局限于 “南北宗” 临摹，其师承拓展至宋元明诸多家，其风格多样。从留存于世作品其绘画风格我们能看出主要以宋代的董巨、二米、元代的黄公望、倪瓒为主要对象。倪瓒对查士标山水绘画艺术风格的形成起到了整体贯通的作用，在查士标作品里，他临摹倪瓒的作品不仅数量较多而且丹青精妙。如南京博物院藏《竹暗泉声图》、安徽博物院藏《古木远山图》等作品，充分展现了倪云林画风对他的深远影响。查士标和倪瓒性格多有相似之处，倪瓒在其绘画作品里常署名 “懒瓒”，查士标同样自号为 “懒标”。 虽说处在不同的时期，但其同出名门生活背景基本一致，这使得二人的心境也被拉近了。查士标与倪瓒的相似，不仅使查士标能在心态上，更深入的体会到倪瓒本人，而且在学习倪云林绘画的技法手段上、审美情致上也能与之相互连通。尹會一纂修《扬州府志四十卷》（清雍正十一年刊本）中记载也能佐证：“二瞻（査士标）以善书名，尤长于画，摹倪瓒得其远神，而性迂好洁，亦复似之。流传人间者，书多画少，虽片纸人争贵之。”

Lot550 査士标 荆溪秋色图（局部）

査士标《荆溪秋色图》，水墨纸本，纵175厘米、横54cm。诗文：“罨画溪头秋水明，幽人逸笔思纵横。云山多少元晖句，不道毫端画得成。” 。款署“査士标。” 落款左侧钤印：“梅壑”（朱文）、“查二瞻”（朱文）；左下鉴藏印: “伯原珍藏”（朱文）; 右下鉴藏印: “燮堂鉴赏”（白文）。俞理（清），字燮堂，亦作雪堂，号秋府，别号小绿天庵主，仁和（今杭州）人，清乾隆四十二年（1777）进士。书法摹梁同书，画工山水。王尚书宗诚、钱学使学彬皆从之受业。（《墨香居画认识》）此画的构图主要以平远、深远为主，景色之间的留白恰到好处，有简淡疏闲之意。整个画面远景以三五座平缓的山峦为背景，略加皴染虚擦，不见帆影与人的踪影,突现静谧幽邃的意境。画面中坡石叠加，笔简疏朗，墨色浅淡润泽，土坡上绘有挺立着多株古木。整幅画作体现出一河两岸式展现方式，此为典型的倪瓒构图风格。在意境上删繁就简、仅取清醇之态，着重绘写性灵的丹青风格,堪为“逸品”的经典。

Lot550 査士标 荆溪秋色图（局部）

此件拍品来源于郁家旧藏，郁葆青（1881－1941），名锡璜，号诗龛，又号餐霞、兰耦，室名味圆，上海人，民国诗人，著有《餐霞吟稿》、《餐霞集》等。郁怀智之子，郁家经营棉纱、洋布贸易发迹，曾任沪军都督府财政部副部长。本次拍卖会郁家还有Lot551王昱《仿曹云西 古木竹石图》、Lot555胡锡珪《惊红留景》十二桢两件旧藏。在后世众多的评论中，靳治荆（清）撰《思旧录》中：“查二瞻书法得董宗伯神髓，作画能以疏散淹淡之笔发倪、黄意态，四方争购之。”金城（民国）著《画学讲义》称其：“落笔奇警,造境幽邃。生于王、恽之时,而能自立门户。” 身为当时扬州最受喜爱的文人画家之一以及新安画派的关键代表，在“四王”山水画逐渐笼罩清代画坛背景下，查士标仍然保持自己独有的风貌和影响彼时绘事的发展趋势。

Lot550 査士标 荆溪秋色图（局部）

原标题：《博古斋秋拍 | 自得山中趣——査士标《荆溪秋色图》赏析》

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