对话《锈湖》系列主创：5人团队、10年坚持、交互叙事……从独立游戏长出“IP宇宙”

“在《锈湖：湖之仆从》中，我们将再次踏入《根源》里那幢阴郁的家族宅邸。只不过这一次，我们的身份不再是家族成员，而是一名仆人。”锈湖工作室联合创始人Robin Ras说道。

相信熟悉《锈湖》的玩家肯定能够预料到，仅仅这一视角的转换，就足以引出“水面”下盘根错节的新故事。因为在这片湖水里，平静永远是风暴的前奏。

在《湖之仆从》中，玩家将回到 1890年代的范德布姆大宅，扮演三天的“仆从“。玩家破解谜题，完成日常侍奉工作，接待来访者，协助阿道司和威廉两兄弟实现炼金术梦想，并如锈湖一贯的风格，探寻隐藏的故事和彩蛋。

从2015年至今，“锈湖”宇宙推出了18款作品，市面上不乏“用锈湖风格打开XX”的二创佳作（《锈湖》爆改《甄嬛传》，得到的“启示”），但工作室仍维持5名全职成员的规模。

庞大、复杂的“锈湖宇宙”怎么构建？为何在10年里坚持一个IP系列创作，又如何保持灵感与新意？前不久借着Weplay2025的契机，游戏艺术家参与了和锈湖系列主创团队的交流。

（左起为锈湖系列主创团队的Crystal、Robin、Andreea）

对于新作《湖之仆从》，Robin描述：“当你踏入那座房子，这将是一个……会发生很多事的漫长周末。”

而 Andreea也补充道，这次回归将带来一种“怀旧感”，玩家将有机会重新遇到一些久未露面的旧角色，同时也会结识新的面孔，并在此过程中发现他们如何与整个锈湖宏大故事产生新的连接。“希望玩家们会喜欢这种熟悉感和新奇感交织的体验。”

尽管从目前略显简短，且停在了非常吊人胃口部分的《湖之仆从》Demo，不太容易预测游戏最终会发展成何种模样，但Robin说话时嘴角和眼神中略带“期待阴谋得逞”的“坏笑”，已经让我们开始期待玩家这次重返范德布姆大宅，会从熟悉中找到怎样的未知。

Robin坦言，最初并没有构想出“锈湖宇宙”完整的时间线，是用6、7款游戏才奠定了这一叙事宇宙的基石。

但这其实也是游戏作为有别于小说、电影的互动式叙事媒介的独特之处。能根据玩家的选择，反馈，以及制作组的兴趣点，让创作重心不断发散扩展。

而五人小团队，也便于工作室“更专注地行动”——独立游戏开发确实不能陷入劳动力误区，锈湖系列始终由两名创始人Robin和Maarten把控所有核心决策，具体事项找具体人选进行项目制工作，也是保证锈湖那独特、纯粹且不容混淆的气质的关键。

当然，锈湖团队也在不断通过“做一些不一样的事”来保持创作的活力。正如Andreea所言：“我们努力通过消费各种媒介来保持灵感……并努力保持开放，这样我们就能吸收尽可能多的养分。” 

Robin曾说过锈湖系列的很多灵感来自大卫·林奇导演的美剧《双峰》，《锈湖：天堂岛》则受到1973年的老电影《柳条人》的启发。而这次，他也盖章《锈湖：根源》里“家庭的族谱”（Family Tree）概念，是从《百年孤独》获得的灵感。

最终，这一切都服务于独一无二的“锈湖氛围”。正如Robin所定义的，他们追求一种“起初看似正常，但你会很快意识到‘这里不对劲’”的体验。

这种在平静与诡异间走钢丝的至高艺术，是锈湖真正的灵魂。就像新作《锈湖：湖之仆从》，不仅是一次怀旧的归家之旅，更是一次在源点之上，对未知的再度叩问。

以下是交流节选，包含更多锈湖工作室对故事架构、ARG设计、新续作、新IP系列的想法。

做了10年的“锈湖”系列，

依然还有很多新点子想实现

《锈湖》IP系列创作至今已经十年，制作组是如何保持源源不断的灵感，不停地创作出新游戏？

Robin：我们有源源不断的灵感来源啊（笑）。

说真的，其实每一款游戏的创作周期都比较长，所以在开发过程中，自然而然会有新的点子，甚至很想去开发另一款游戏。但是每到这时候都要控制自己回归到现在开发的游戏上，因为要在规定时间内把项目完结。

但是这些灵感都不会白费，比如去年就开始放慢脚步，因为有很多需要头脑风暴的东西，尤其是要去考虑，下一部《锈湖》作品的方向。

Andreea：我们也会想办法，从不同的媒介中吸收灵感，比如参加一些团建活动，比如密室逃脱，整个过程下来我们会想，“这个谜底（或是小巧思）好像能用得到”，又比如去看电影、电视剧、书籍，这些不同的媒介提供的灵感，最后都会变成制作游戏的养料。

Robin：我还想补充一点。在去年我们放慢脚步的同时，还做了一个迷你的密室逃脱游戏，就放在办公室里，在我们设计一些ARG（Alternate Reality Game代替现实游戏，比如在虚拟和现实中来回切换）元素的时候，能给我们做很好的参考。

Andreea：你这么一说，我们还会做桌面游戏，用纸笔来规划整个游戏流程。我们每次头脑风暴的时候，会通过这些产生新的灵感。

有考虑过在《锈湖》这个系列之外，开个新的作品系列吗？

Robin：当然是有的，我们也很想去做，但我们是个比较小的工作室，而且《锈湖》系列已经运营了十多年，保持住玩家的热情，维持用户粘性是很重要的。从这个角度来说，我们还是会先专注开发《锈湖》系列的新作，可能未来会考虑挑战开发新作品。

Andreea：还有一点，我们确实很想开发新作品，但《锈湖》的世界还很大，我们在开发的时候，都会惊讶于为什么还会有那么多新的点子和灵感出现。我们会先考虑把这些灵感用掉。

Robin：而且在开发《白门》的时候，我们觉得这已经是一部和传统《锈湖》系列不同的作品了，做着做着还会觉得，是不是有些脱离了《锈湖》原本的剧情，要不断提醒自己，这还是个《锈湖》的游戏，得再拉回来。

还有就是，每次发行了新的游戏之后，会有很多粉丝开始催更，下一部是什么，什么时候才能玩到新游戏。这也变成了督促我们开发更多《锈湖》游戏的动力。

（《白门》）

那么制作组是如何保持一个很有效率、产出内容质量高、合作也比较好的状态的呢？

Robin：其实直到两年前，我们团队只有我和Maarten两个人，而两年前Andreea也加入了工作室，所以现在团队办公室只有三个人。

目前的状况是，全职的工作人员只有5个人，其他都是兼职，在不同的项目上会聘请不同的人去做对应的工作。比如有人负责美术，有人负责配音，有人负责音乐，他们都非常喜欢在这里做事，并一直支持我们到现在。

我们认为保持一个比较小的团队是更有效率的。人太多的话，交流会变得复杂，也会在工作效率上有所损失。所以我认为现在这个环境是比较健康也比较有效率的，大家的配合都很好。

现在回望过去十多年的作品，有哪部作品是觉得比较遗憾，或是觉得可以有所改进的？

Robin：我并不觉得过往作品有遗憾，每一部作品都让我十分骄傲。

当然，很多早期游戏做得不太精致，有些场景或是UI设计不太完整，但那是因为早期我们做的非常快，所以质量不会特别高，但这些游戏都有自己的独到之处，所以也谈不上后悔。

更重要的一点是，正因为过往游戏，我才知道那些地方有不足，我会在下一部游戏里针对性提高，我认为在过往作品的不足中内耗并不明智，下一部做更好才是正确的。

保持锈湖IP宇宙的调性，

但也会不断探索新乐趣

艺术风格上，《锈湖》总是让人觉得，表面风平浪静，直到深入了解才能感受到恐怖惊悚，这种定调是如何产生的？

Robin：（笑）这种风格完全就是我们计划之中。我们就是想让玩家一开始觉得一切正常，甚至有些温馨，但继续下去会慢慢感觉到不正常。我们在每一个新作的开发中都会考虑这一点，要不然就不能算《锈湖》的游戏了。

总的来说，你们每次创作新作品的时候，是抱着什么期望，或者说，希望玩家有什么样的心情或者感受，以此为基准去创造游戏的？

Robin：视作品的不同，开发的方向也不同。比如新游戏《湖之仆从》，我们希望玩家能有熟悉的感觉，比如你走下马车，走进Vanderboom的宅邸，你能够一眼认出，这是《锈湖：根源》的房子，一切都很熟悉。然后你会马上意识到，虽然现在看起来这里一切正常，但这果然也是《锈湖》的游戏，你会期待那种感觉。

Andreea：除此之外，当你看到熟悉的人和环境之后，我们也会设计新角色，让他们能马上跟以前的游戏的剧情和角色连接到一起，而且能让你马上注意到这其中的联系。这种对比和连接，我们是希望玩家能去自行发掘的。

《锈湖》IP的宇宙已经很庞大了，在做游戏的时候，很多剧情都会互通，那么在你们构架IP宇宙的时候，有哪些思路？

Robin：我们开始构思锈湖宇宙的时候，大概总共有6-7款游戏，然后我们确立了一个基础的框架。但是随着锈湖宇宙的增长和扩大，我们需要每次都向其中注入新的概念和功能，让整个构架里呈现出新的元素和东西。

这确实很有挑战性。因此我们在创作新游戏的时候，会把一些新的思路和架构写下来，然后融入到新的，更大的框架中去。

很多ARG设计，不光增加了趣味性和互动性，也增加了很多IP的可能性。所以当初加入ARG设计的时候，有哪些想法？

Robin：《白门》是我们第一次尝试在作品中加入ARG设计，整个过程花了大概6-7个月，开发时间很长，所以我们有很多时间去构思。同时我们还招了一个全职的实习生来负责这一块，在实习生走了之后，我们就要自己把剩下未完成的工作做完，这是当时一个难点。

《The Past Within》的时候也有小的ARG设计，我们在接下来的作品中也非常希望能够有ARG的元素。但与此同时也需要更谨慎地去做设计，因为不能影响到游戏本体的开发，要保证游戏整体的质量。

当然也有一部分原因是，之前作品中已经给ARG元素设定了一个标准，我们希望能在后面的作品中把这个标准拔高一些，这需要更多的时间去构思。

还有就是，中国的玩家群体也非常厉害，《白门》发布24小时之内就破解了全部谜题，所以下次还是要做的更难一些。

提到《The Past Within》，除了ARG元素，双人游戏也是很有意思的设计。你们会考虑再尝试做双人游戏吗？

Robin：其实最开始我们宣布要做一个双人合作游戏，收到的大多是反对声音，很多玩家都在说，我没有朋友，我都玩锈湖了，我怎么会有朋友。所我很庆幸，喜欢玩双人游戏的玩家还不少。

其实在做《The Past Within》花了大概三年时间，这期间要不停地让玩家试玩，然后去观察两个玩家之间这种沟通的方式，根据这些反馈去做改进，所以这个游戏花费了很长时间，我也对这部作品感到很骄傲。

现在我们确实也听到了很多希望下一部双人游戏的声音，但是在开发新双人游戏方面是有比较大的困难的，首先就是我们不希望和《The Past Within》太过相似，所以肯定要想一些新的方式，肯定需要很多时间。

IP运营，

希望更多中国玩家参与进来

很多玩家喜欢将《锈湖》IP宇宙中的事件，按照时间顺序整理出来，分享给玩家社区。制作组有考虑把《锈湖》系列作品重新整理，按照时间顺序去重新发布一版内容吗？

Robin：在系列作品最开始的时候，就是《Cube Escape》系列的设计的时候，确实是有一个顺序的时间线索。但后来的游戏设计就并非按这个方式，更注重的是剧情之间的关联。

有些玩家可能会在游戏中看到相同的元素，这之间的联系全靠玩家的猜测和联想，这也是玩家喜欢《锈湖》IP的一个特点。所以我更希望玩家能在游戏中，靠自己的猜测和联想去重构完整剧情，而不是严格按照时间先后顺序去玩游戏。

考虑到《锈湖》IP系列的运营，会更倾向于把在社交媒体上更多地宣传自己，当作市场营销的策略吗？

Robin：其实最开始的时候，我们在设计上就融入了宣传。比如当你免费游玩了其中一个游戏，它会引导你去玩另一个系列里的游戏，因为游戏之间是有连接的。

当然社交媒体的宣传我们也很重视，但我们认为，《锈湖》不是单纯的解谜游戏，社交媒体的宣传会吸引一些休闲游戏玩家，而实际上我们核心的、成熟的玩家群体更为独特。

说到中国市场的宣传，很多玩家都觉得惊喜（抽象）的是，在《锈湖》系列的10周年纪念作《兔子先生的魔术秀》的时候，玩家发现其中隐藏了一段视频，中国的玩家点击之后会直接跳进百度网盘里。这个本地化策略是出于什么想法？

Crystal：当时的情况就是，我们希望在10周年纪念游戏里面加入这个游戏的宣传片，给大家一个惊喜，告诉大家，我们又有一个新的游戏马上要出来了。

游戏里的机制就是，必须要通过解密去获得一个密码，然后你才能去打开这个视频的。B站这类平台不具备这些功能，比如有一个隐藏的视频，然后有一个什么密码你才能进去。

我们在上传视频的时候就要考虑到，不能被所有的人都看到，不然就会破坏这种惊喜。所以当时我们认为，从中国玩家能够接触到的资源来讲，百度网盘是一个比较好的选择，因为它正好有提取码的机制，所以刚好可以和谜题的密码结合在一起，这个是我当时能想到一个最好的机制。

Robin：我们知道我们在中国有大量的、很强大的玩家群体，所以我们无论如何也想让中国玩家也能体会到这种惊喜。