短剧，2026年春节档的新“硬菜”

春节期间，每一顿饭都要精心设计。抖音上一个流行的特效“无虾不成席”就印证了，春节期间的席上，必须要有几个硬菜。

对于影视文娱内容而言，春节是一年中竞争最激烈的时间窗口。而短剧，也正在成为继春晚、电影、长剧后，春节档文娱内容的新“硬菜”。

整体来看，2026年的短剧春节档呈现出IP系列化、头部厂牌化、题材新颖多元化等特征，出现了《不死帝师》、《北往》、《一家三口在同班》、《十八岁太奶奶驾到，重振家族荣耀4》等不同层级的爆款作品。

短剧春节档批量出现爆款更标志着短剧行业走向更深的专业化发展阶段。

从电视大屏幕里春晚上的短剧节目，到手机小屏幕里的短剧春节档，短剧的确成为了新的春节陪伴方式。

文娱内容“硬菜”，也从“赵本山”式小品，到“沈腾”式喜剧电影，再到微短剧的繁荣，这不仅是新媒介的更新迭代，更是一个内容行业进化的显现。

品质——“硬菜”上桌的底气

注重档期，这对任何一个文娱赛道都是如此。国庆档、暑期档，以及最受关注的春节档，这些黄金档期都是观众最有闲情逸致的时间段，最能体现出市场规模和观众喜好，也最能体现出一个行业的整体水准和发展阶段。

在短剧赛道，相较于前两年的春节档，今年的春节档阵容更体现了短剧行业的进化。

从 2024 年的《我在80年代当后妈》，到 2025 年的《夫妻的春节》《好一个乖乖女》《老千》，这些作品更多是单个爆款。这些爆款的出圈，与作品本身的创新度、精良度、演员适配度有很大关系。

而今年的短剧春节档呈现出的是整个行业的品质化提升，这体现为以下四点：

-题材创新；

-剧集 IP 系列化；

-厂牌化；

-内容多元均衡化（男女频逐渐势均力敌）。

就题材来看，去年的《老千》爆火就是占据了题材新颖和男频精品这两点。而今年的题材新颖，更呈现出多点开花的状态——公路片、犯罪片、群像片、合家欢喜剧片...这些都是以前少见的题材。

比如以反黑、间谍元素为主线的《扫黑》，拿下过红果最高热度 9000 万+的成绩；连续 8 天霸榜红果热播榜的《北往》，以公路片的形式展现了两个南下打工的东北人春节回家的路途见闻。

《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩坏了》和《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵》则是均以两男两女的群像戏为看点。

此外，IP系列剧爆款在春节档连续出圈的趋势也十分明显。热度最高的系列剧是《十八岁太奶奶驾到，重振家族荣耀4》，首日播出后，红果热度则飙升至1.8亿。

除了《太奶奶》系列，《穿书妯娌》第三部、《一品布衣》第三部、《行道者之墨狂刀》（《行道者之二十四剑》第二部）、《东北年代之我的大腰子》第二部、《天下第一纨绔》第二部等系列剧集均选择在春节档期剧上线。这其中，大多数作品都获得较高的热度。

IP系列剧是最直接体现短剧专业化程度的作品，系列剧需要制作方有长线的产品思维、制作能力和运营能力。

因此，出圈的 IP 系列剧中，制作方往往也是头部厂牌。比如专注男频精品的格物致知（《一品布衣》系列制作方）、女频精品的听花岛、东北地域精品的云阙影业（《大腰子》系列制作方）等。

从上述提及的剧集和厂牌也能看出，目前的短剧行业不再是此前业内人士所说的“女频的天下”，而是男频女频逐渐均衡发展，武侠、玄幻、历史类男频爆款在这个春节档均有爆发。

女频剧则延续了质感与画面的升级，以大年初六上线的《知京冬风雪》为例，导演十月时以标志性文艺风格，把冬日雪景氛围感拉满，电影级镜头、精致构图光影，被赞 “截帧即壁纸”，雪夜借火、寺庙梨花、除夕烟火等场景极具韩剧与电影质感，制作上尽显行业顶格水准。

整体来看，2026年的短剧春节档，呈现出了体系化的多元题材和高品质剧集。

定制——让“硬菜”更有年味

每个档期都有其时机特质。而春节档期的文娱作品，最重要的就是带给人们快乐。

除了前文提到的行业整体内容的品质升级，2026年短剧春节档也出现了新的现象，春节题材的“定制”短剧，适合春节合家欢气氛的短剧出现，并收获颇丰。

在近日的热播榜单中，合家欢喜剧题材短剧均霸占头部位置。除了一直主打「喜剧+家族群像」的《十八岁太奶奶驾到，重振家族荣耀4》，另一个亲情喜剧题材的《一家三口在同班》，也收获了极高热度，上线次日红果热度飙升至 9000 万+。

《一家三口在同班》的人物设定很有反差感，也打破了一定的套路。王小亿饰演的陈诗重生后，与儿子陈安生和老公同班，都处于生理 18 岁的阶段。

在同班期间，一家三口以全新身份重新认识了对方，弥补了上一世的遗憾。三人之间亦亲人，亦朋友的关系，产生了奇妙的化学反应，为剧情提供了很多笑料。

比如在陈安生父子未曾相认前，父亲把儿子当情敌造成的乌龙反差；以及父子相认后，陈安生在父母之间当电灯泡的尴尬氛围，都让观众隔着屏幕笑出声。

虽然三人同为 18 岁，却仍然演出了一家三口的和谐感和温馨感。

前面提到的公路喜剧《北往》则是首部春运题材的短剧，卡位春节档期，十分应情应景。剧集讲述了东北打工人许成名与赵鹏，因春节前未能抢到返乡车票，无奈决定骑摩托踏上归途。

两位主角豪情、爽快、耿直善良，由于这些性格特征产生了返乡途中的一系列故事——救人、维权、打假、捐款；也由于这些性格特征遭人落井下石、坑蒙拐骗。

剧中的喜剧色彩中不仅带着小人物之间的温情，还回应着春节抢票难、癌症患者困境、旅游宰客等社会议题。这部剧也被许多观众评价为短剧版《人在囧途》。

此外，上线于 2 月 14 日的《昼以继夜》，聚集三对cp，以「完满恋爱+女性成长」为主线剧情。在这部剧中，更能感受到主创为了双节档做出的“妥协”，将一些更现实向的剧情以温情和圆满结束。

再加之，有张晋宜、翟一莹、卡戎等头部演员的影响力，截至目前，这部剧播放量破 10 亿，且热度仍然维持在 7000 万+。

除了上述的爆款，春节档新剧仍然还有很多可圈可点的作品。在春节档片单上都能看到相关剧集。这次春节档，平台进行了档期化、活动化宣发，比如在剧集评论区，还能发现主创人员亲自评价。

此外，还有集卡赢现金红包、直播等环节也让观众看短剧、讨论短剧有了更浓的春节氛围感。

当然，单个来看，上述爆款作品也并非皆为最优最精作品。但春节档要为观众提供情绪安全感。在新年伊始，人人都需要开开心心的，种满希望。

而毋庸置疑的是，短剧春节档在它的第三个年头，的确正在成为春节档文娱内容里不可少的一项。这也是时代需求。

新“硬菜”除了自身硬，还有时代性和场景性

“硬菜”的特质不仅在于食材和佐料，更在于吃客的喜好。四十年前，年夜饭需要大鱼大肉；四十年后，少油少盐的蔬菜成了人们的新宠。

短剧则是适应当下阶段的春节档新“硬菜”。在大屏幕时代，春晚和电影定义了春节记忆，现在大屏和小屏共存的年代，短剧则在许多的时间缝隙里制造新的节日记忆。

无论长短、横竖，好的内容总会在合适的时机和场合与观众见面。尽管载体不同，承载的情感却是相通的。

短剧以单集短节奏快、情绪密度高的优势在碎片化时间缝隙里陪伴着人们。像春节这种面向全球的大型“流动性迁徙”节日，短剧更是适应其场景的媒介内容。

短剧丰富、多样的观看场景就和长剧、电影岔开了赛道。在返乡、回城期间，人们在乘坐高铁、飞机、汽车之余就可以轻松拿出手机看短剧，也只有短剧能实现在这些时间间隙里做到快速进入剧情。

春节走亲访友时，茶余饭后的休息间隙也能拿出手机看上几集。就我自己返乡观察来看，除了睡前的私人时间，亲朋好友们看短剧大多都处在开席前、下桌后的一些碎片化等待期间。

其实一直以来，春节期间的娱乐活动就很多，打牌、放炮、看春晚、看长剧、看电影等等。而在这么多选择之余，短剧逐渐成为了大众最喜闻乐见的娱乐消遣之一。

能在春节文娱项目中立足的，说明它已经从“存在”逐渐向“习惯”转变了。因为真正的硬菜，不是偶然一次惊艳，而是年年都在。