关于漫剧未来的12点思考

最近，影视出品人、制片人、编剧郑林，写了一篇名为，《当造梦成本归零｜影视行业的未来五年》未来1500天，影视行业的钱会被这1%的人赚走？的文章。

文中，郑林以AI视频工具突破为契机，指出影视行业百年成本曲线断裂，AI让造梦成本近乎归零，其变革堪比初代iPhone对行业的颠覆。

核心提出AI时代最稀缺的是审美工程能力，视觉奇观趋廉，但情感共鸣永恒，好作品是万次无法外包给AI的审美判断。

他推演2026-2031年产业链变革，编剧、拍摄、后期等环节被重构，未来爆款的新样态，IP从静态版权变为活性资产。利润将向顶尖内容创作者集中，中间层被淘汰，最终胜出的是兼具叙事、审美、AI操控与商业感知的跨界操盘手，而人对人的理解，是行业唯一不贬值的东西。

这篇文章，让我受益颇多，反复观看。今年，我想就着这篇文章，聊聊真人短剧和漫剧的内容发展想法。

1、真人短剧行业的制作成本，不会上涨

郑林在文中写到，2026的电影春节档中中的重工业视效片，制作成本最低3到5亿。但是现在一部真人剧的常规制作成本，在80万左右。2025年时，一家精品女频剧，如《盛夏芬德拉》等，成本在130万上下。之前，短剧的制作成本，是比肩中剧看齐，向着长剧的方向发展。实际上，长剧正在被自己造成的高成本拖累住，发展愈加不好。

现在，真人剧的制作成本，有望向着漫剧的方向靠齐，成本不会太高，而是追求性价比。

成本越低，制作方的机会成本就越低，能尝试的剧的数量就更多，真人剧行业也会出现更多有创意的作品，利好行业发展。

2、漫剧行业，会有越来越多的新人才

郑林写到，以后三五个人，几十万的创作成本，就能做出一部漫剧。

郑林的预估还是贵了点。未来，一个人，只需要几个人的成本，也能做出来一部漫剧。届时，漫剧的内容生产，可以参考如今中国网文市场。在内容制作门槛很低的情况下，各行各业的人才，都可以在业余的时间制作漫剧，讲述自己的故事。

现在，网文视频，已经成为了很多影视剧内容的来源，内容可看性很高。届时，漫剧也有望跑出更有耐看度的作品。

3、讲好身边人的故事，才是短剧内容的重点

郑林在文章中说，漫剧会带来非常奇幻的内容，造梦的成本几近为零，这会影响内容行业的地基。在郑林的概念里，电影存在的基础是给观众造梦。

造梦只是电影的一个功能。电影更重要的能力，是给大家提供情绪情感价值。

猫眼专业版上，排名第二的《长津湖》，第三的《战狼2》，第四的《你好，李焕英》，都不是视效大片。他们能够打动行业，凭借的是能让人共情的故事。

对于短剧和漫剧行业来说，也是如此。决定一部作品的关键，是你能不能讲出来打动观众的故事，而不是你的画面够不够绚丽。漫剧的未来是仿真人剧。仿真人的关键，是仿出来真人的情绪，而不是真人的武打场面。

从这个角度来说，漫剧以后替代的，只是短剧行业的生产要素，比如短剧演员，不会是短剧行业的创作者。短剧真正的内容创作者，会借助漫剧这一内容形式，迎来生产力的解放，创作出更多好的作品，而不是被迫失业。

反而是短剧演员，如果你的演技没办法超过仿真人，又贵又作，失业也很正常。

4、短剧的多样情感

郑林在文中说，人类消费内容，底层的驱动力就是刺激、共情以及逃离与陪伴三种。这种说法并不全面。

红果上，一些关于农村温情萌宝的戏中，评论区中，不少人都在讲述着自己的人生理想和经历。短剧成为了他们想象的载体。

今年春节档《糟糕，穿书闺蜜》，以及《一家三口在同班》的评论区中，很多弹幕都是哈哈哈。大家看短剧，就是图个乐呵，快乐是人的底层需求。短剧存在的一大作用，就是带给观众快乐。

5、选择会非常的重要

随着内容成本的降低，内容行业的越来越像个游戏了，创作者越来越自由了。

在过去，一个人想要拍电影，必须专业院线毕业，进到某个制片厂，进入某个掌握电影资源的体系中。一步走错，很可能再也没有机会做电影了。

但现在，只要你有电脑，愿意花钱冲漫剧工具的会员，就能产出好的画面。这就像我们每天都可以上网，获得很多的信息，但是要看那个新闻，怎么做，变成了非常细小但重要的选择。

以后，漫剧的内容风向是什么，你要怎么做，都可以被创作者选择。视听内容行业里，你可以真正的成为自己的导演。

6、漫剧会诞生超级导演

当内容极度过载的时候，用户会主动寻找好内容。

现在行业一天上线2000部左右的漫剧。未来，这个数据还会更大。以后，用户为了减少决策成本，会主动追随某一短剧厂牌，或者是创作者。

7、漫剧出海，大有可为

通过频出短剧沉淀的方法论，借助多年来在海外经营网文、游戏等互联网内容的经验，再加上本地化的制作。过去4年，海外短剧一直在努力赚钱。但困于本土化、成本等问题，最近，才终于跑出了几家赚钱的公司。漫剧可以大大缩短这个周期。

漫剧成本低，生成内容多样。现在的真人剧出海，多是加字幕，或者是真人翻牌。以后可以AI直接生成在地化漫剧。

8、互动漫剧会诞生

当漫剧可以低成本，自由的产出有想象力的画面后，真实世界和想象力世界的画面都会大规模出现。真人剧已经衍生出了互动影游《完蛋美女》等，接下来，漫剧行业也会涌现出大批互动类的漫剧。

9、真人剧和漫剧在审美通胀中，走向繁荣

公司死掉没关系，人才还在。爆款内容过时了也没事，还会有人做出来新的内容。审美通胀，会带来内容的快速发展，在快速迭代中，短剧行业会不断为用户提供更新的内容。

10、头部内容会更加分散

在出版渠道被垄断的情况下，大家小时候看过的小说多是余华和史铁生的。现在，很多人都会有自己在网上找到的好看的小说。

在漫剧发展极快的情况下，每个人都可以选择自己喜欢的内容。没有什么1%的IP，能够厉害到收拢90%的利润。每个人都只能看到自己的生活，他的作品，也只能给有类似感受的人共鸣。

只要这个世界的钱，不是1:99的分配，内容也不会是。

11、短剧内容是多元的

不是有品味的内容，才是好内容。不要试图给内容的高低下定义。现在短剧榜单上，很多内容的画质低劣，美术一般，剧情有逻辑漏洞，但是依旧很多人在看。

所谓品味高低，是某些人为了束缚某些人的概念设定。AI的发展，就是为了解放生产力，你可以生产出你喜欢的内容，找到你喜欢受众。哪怕内容不好看也行，反正它也不贵。

12、这是创作者最好的时代

用AI，一个人，安安静静的，讲述你想讲的故事。

最近打开文娱新闻，最多的声音是真人剧不行，以及AI剧漫剧很行的新闻，很极端。

红果停产了大规模的项目、平台取消保底、承制方倒闭、从业者失业，真人剧行业要完了，相关新闻此起彼伏。

漫剧成本只需要2万块、仿真人剧会替代真人剧、AI演员演技吊打真人演员、漫剧正在火热发展中。

从内容的发展规律，以及用户的角度看。

短剧、漫剧符合手机传播的，全新的内容。人类历史上所有爆过的内容，创作者都会用短剧的形式再拍一遍。

2025年，短剧的市场在1000亿左右。除了言情短剧外，真人剧在悬疑、历史、动作等类型上，都还没有出现真正的大爆款。真人剧依旧存在发展空间。

漫剧更是如此，现在漫剧行业还没有在任何一个领域出现真正破圈的大爆款，漫剧行业还在自我发展中，根本触及不到真人剧的市场。

真人剧和漫剧，是互补的，不同的内容表现形式，远没有到你死我活，互相挤压的阶段。大家与其天天看这些带情绪的新闻，焦虑不该焦虑的，不如好好想想，要怎么才能做出好的短剧内容。

原标题：《关于漫剧未来的12点思考》