《你好1983》：在短剧泛滥的年代题材里，冲出了长剧的口碑和生命力｜对话编剧侯颖

访谈/撰文｜叶春池 高育格 审核｜岳鸿 支持｜东西文娱影视组

《你好1983》开播不久，“你好1983编剧升咖”的话题一度冲上热搜。

在各个社交平台上搜《你好1983》，能够持续搜到很多自来水的安利。好评涵盖了多个维度，从编剧、到包括演员周也在内的一众主演、摄影、服化道、置景、对80年代跨越到90年代时代风貌的反映，以及被“调侃”说大钱都花到买经典粤语ost上去的配乐等等。

《你好1983》改编自宝妆成的小说《重生八零：媳妇有点辣》，讲述了现代女性夏晓兰意外穿越到1983年变成18岁农村女孩，通过努力考上大学，从卖鸭蛋、油饼起步创业，逐步涉足服装倒卖与房地产领域。

原著小说堪称金手指爽文，同时也有一些之前剧集开发市场流行的”大女主”、以及在短剧特别有观众底盘的“年代穿越重生”与”打脸虐渣”、男频市场通用的‘一路开挂”等概念打底。

但在《你好1983》正式开拍的阶段，在多个题材类别，市场和观众对这些概念都已经展现出些许疲惫。主要的根源还是在于诸如“大女主”这些的概念，很多制作到了最后呈现上，多少会存在一些预期错配，比如无法摆脱狗血叙事、主角情感与自我价值实现间，始终存在观感上摇摆。

除此之外，短剧更是已经出过个别爆款，相同的剧情或者稍微改动的模版以量产的方式套拍，爽感已经到了观众下一秒就能知道要干嘛的地步。

任何创作不可能脱离大的市场需求。你好1983对于原作以及市场流行的元素，也做了很多保留，但在具体的呈现上，你好1983选择了反流俗、还原”正常“。

在你好1983中，“流行”的元素以逻辑正常、三观正常、情感关系正常的方式落地，人物的成长与改革开放时期特有的精气神，在细节上充分嵌合。就算是穿越后拥有金手指的女主夏晓兰，也一样置身于时代与个体命运的沉浮之中，人物的爽感具象成为了一种历经世事与形形色色的个体后，但仍积极向上的“饱满”气质。如你好1983的英文Dream of Golden Years一样，最终给到了观众惊喜，还有情感上的抚慰与鼓舞。

也是出于对观众反馈的洞察，东西文娱主动通过爱奇艺奇喜工作室，约访了编剧之一的侯颖。在约访之前，东西文娱也在社交平台上征集了观众想要提问的问题，收到了超百条提问，这些提问大多跟剧情有关。

种种迹象显示，虽然当下热度受限，但目前口碑稳住的你好1983，或许能够赢得一定的长尾。

在与东西文娱的对谈中，作为编剧之一的侯颖回答了很多问题，这些问题涉及到剧情设定的多个方面。

在对谈开始前，她就明确告诉东西文娱，她和搭档刘凌燕，还有包括前期剧本策划在内的整个主创班底，在一开始就确立了落地的改编思路，不仅最大程度还原真实的80年代，在人物改编上以周也饰演的女主夏晓兰为绝对中心，以她的命运去带出其他的人物，共同描绘一个群像故事。

而她也大赞观众聪明，很多铺垫埋线的情节，观众在一开始就发现了，包括高考试卷、卖鸭蛋的剧情，观众也是第一时间就理解了主创班底的用意。这对于一个创作者而言，显然是莫大的底气。

当我们替追剧的观众，问侯颖你好1983是圆满的结局吗？

侯颖这样回答“希望这个结尾让观众觉得很幸福，至少我觉得目前的结尾会让我觉得很圆满，但每个人对于圆满的理解也不一样，保留一个小悬念吧。”

以下是东西文娱与侯颖的对话。

关于改编

素材取舍很难

整体改编思路更现实落地，角色更真实

EW：原著小说更爽文向，剧本呈现的比较落地，整体改编思路是怎样的？

侯颖：穿越回80年代的设定在长剧里比较少见，大部分会选择穿越到古代，整体的世界观是虚构的，观众对世界观会很新鲜、陌生，创作者也可以加入一些大开大合的故事。但80年代不一样，它是一个真实的世界，甚至我们的观众可能比我们更了解那个时代，这会在一开始就确立比较落地的改编思路。

另外，原著小说也区别于一般的穿越故事，大部分的穿越或者重生者，在穿越后会遇到很大的生死危机，比如可能是在冷宫里马上要被赐死的妃子，一开篇就会有强情节和强推动力，我们这个故事的开篇相对没有那么强的动力性，女主夏晓兰穿越过来之后面对的是原生家庭的危机和在村子里的社死，整体也没有那么强的戏剧性。

所以我们抓住的一个点是回到夏晓兰这个人物本身，做她的成长线，一个在现实社会生活30多年，非常努力但生活不太如意的人，意外穿越到一个陌生的环境，如何去抗争、适应，以她的命运去带出其他的人物，大家共同来描绘一个群像故事，这是对于这个故事一个最基本的构思。

第2集，刚穿越过来在乡下的夏晓兰，思考如何借闹钟穿越回去

EW：剧中很多细节很还原，剧本前期调研做了多久？

侯颖：这个剧本的时间进度还比较紧张，从拿到小说到写大纲，到出第一稿的剧本大概有8个月的时间，小说里面构建的80代的环境和生活描写这些细节都比较扎实，我们之前也做过一些90年代初的项目，包括一些大事件和时代细节都有不少积累。

身边的人也成了我们的调研对象，比如说父母，他们基本上跟穿越后的夏晓兰是同时代的人，包括跟广东相关的背景，我们也去采访了很多当地人，去了解当时的故事，包括当时那个时代的人特有的精神状态，前期调研基本就是原著的素材和我们自己去有的放矢的去调查。

天台是夏晓兰与周诚恋爱和谈心的标志性场所

头顶的标语，会随着故事发生的年份更新，也是广东彼时发展建设的缩影

EW：原著字数很多，内容很丰富，改编的时候如何取舍？

侯颖：原著小说的字数确实很多，里面有很多有爽感的情节，但梳理下来发现有比较重复的类型，我们会做一些删改和集中呈现。

比如在小说里夏晓兰遇到了很多对人不对事的困境，很多角色因为喜欢夏晓兰，得不到就恼羞成怒，最后成了夏晓兰红颜祸水，这些的情节做了一些删减，并把类似的剧情集中到夏家这部分，她刚穿越过来，首先要跳出这个困境，夏家人对她和母亲的刁难，她的反击戏份都比较集中。

我们也会根据剧里具体的剧情对有些情节进行调整，比如在小说里露娜的启动资金是陈锡良和夏晓兰靠售倒卖半导体获得的，这个情节对夏晓兰来说具体呈现会带来问题，但这个情节又很符合当时背景下的情况，所以我们把它转换成白珍珠和康伟的一个挫折，后续的一些剧情也是这个思路。

除此之外，也增加了一部分内容，比如夏晓兰的人物命运，小说里她是个没什么缺点的人，在剧里保持她人物内核的前提之下，不希望这个人物成神，而是把她变得更真实，让观众觉得她确实经历了穿越这件事，而且给她带来了影响，所以情节都会根据这些大方向去做一些调整。

EW：剧情的密度很大，在创作过程中遇到哪些困难？

侯颖：最大的困难是对原著素材的取舍，这个故事最理想的是拍成几部，小说本身要素很多，原著里有很多让观众印象深刻的人物，但因为剧集篇幅的原因，我们只能做一些取舍，过程中我们也会把一些人物合并，根据作者所表达的意愿，把一些重点情节放到其他剧情里表达出来。

我们尽量给留下来的人物一个完整的命运，在有限的戏份里面把人物的成长线和成长空间写出来。比如说季雅这个角色，希望观众能感受到她是个怎么样的人，即使她很偏执，但她的命运会不会在接下来的戏份里有所启发和改变，可以牵动观众的好奇心，我们希望每个人物都可以给观众带来一些余韵，希望每个人物都能在观众心里留下位置。

官方海报之一，可以看到丰富的人物群像和场景

EW : 如何来平衡爽感和现实逻辑？

侯颖：对于爽感的部分，我们的一个原则是，与其说是爽感不如说是不给观众添堵。

那在不给添观众添堵之余，我们又希望这个故事它是昂扬的，有开心也有遗憾的更真实的部分。希望观众被夏晓兰的命运调动，可以牵动观众的情绪，这个剧本身没有太过跳跃的剧情，我们更希望在情感上可以跟观众共鸣。

成功闯入地产领域的夏晓兰

关于大女主的“生命力”

夏晓兰是绝对的大女主，希望她的生命力可以感染观众

EW：夏晓兰是大女主吗？用哪几个词来形容她？

侯颖：夏晓兰必须是大女主，在剧里我们会根据小说的核心表达让剧情都是围绕着夏晓兰展开，所以她是绝对的大女主。

我们希望夏晓兰很独立，很有冲劲儿，很聪明，我们把很多笔墨放在了穿越带来的蝴蝶效应上，这让夏晓兰这个人物在不断成长，我们希望可以呈现出她完整的成长线。

我觉得夏晓兰代表了生命力这个词，这也是想向观众表达的，夏晓兰绽放过，非常热情的去追求过，希望这些东西能够感染观众。

我们不希望夏晓兰她是一个被仰望的角色，而是理想，观众可以靠近她，甚至成为她，即使我们不能成为她，但我们可以成为被她影响的人，我们不仅有机会成为夏晓兰，也有可能成为白珍珠，刘芬，成为任何想成为的人。

为Luna服装店选址的夏晓兰@周也资讯站

EW：相比小说，剧里没有过多对于夏晓兰外貌的描述，而是更加侧重她的生命力，出于什么考虑？

侯颖：小说里对于她外貌的描写大部分是为了给她制造一些困难，这点跟我们这个剧的基调不完全一致，我们更希望她最大的魅力不是外表，而是她的个性，她的敢想敢拼，她的勇往直前。

EW：剧中夏晓兰的金手指部分被弱化了，做了哪些调整，让她的逆袭更落地？

侯颖：一方面，我们把整个时间线拉长了，原著夏晓兰在大二的时候已经是地产商了，在剧里我们把时间跨度延长到了十年，更接近现实里创业者奋斗的时间。原著里夏晓兰一边学习，一边两头跑的创业，我们希望夏晓兰在大学期间踏踏实实学习，业余时间可以谈谈恋爱，比较快速的度过大学生活，这样的时间线让夏晓兰的创业历程更有可信度。

另一面对人物进行了一个删减，比如留在夏晓兰身边的都是跟她很有羁绊的一群人，她们组件了一个紧密的小团体，她们的关系不是夏晓兰去指点她们，而是互相帮助的关系，比如她们会一起凑钱，包括妈妈会给晓兰很多安慰，于奶奶的人生经历，也会给夏晓兰一些人生思考，我们通过这些角色的互相作用，让夏晓兰这个人物去更真实。

EW：夏晓兰这个角色如何在独立清醒的大女主之余，增加一些活人感？

侯颖：我们希望让这个人物有些正常人的反应，比如她看到有人想跟妈妈谈恋爱，会有一种我妈要被你骗走的感觉，她很牵挂自己的亲情、友情、爱情，这些是以前的夏晓兰不曾拥有过的，她开始有不同的情绪，让这个人物更落地、更可爱。她不是拥有金手指全能的神，而是一个拥有喜怒哀乐、情绪起伏，偶尔也会有一点小小的患得患失的“普通人”。

EW：在剧里删掉了一些为难女主的剧情，一些由男主解决的问题也变成女主自己解决，是为了增加女主的魅力吗？

侯颖：我们这个剧就是大女主剧，在写女主独立和勇敢的时候，这些情节是自然而然的。

比如卖鸭蛋的戏份删掉了男主，是因为我们是围绕着女主来写的，我们很自然的把男主在旁边帮助女主这件事情遗忘了，这些不是什么对立思维，而是我们本来就要做一个女性的故事，自然要以女主为主。

EW：您觉得女本位的叙事和表达方式是什么样子的？大女主的内核是什么？

侯颖：当故事的主角是夏晓兰这样一个女性角色的时候，它就是天然的女本位，要做的就是不要削弱她的内容，以女主为中心，所有情节当然要女主来做，无论是事业的成功还是感情的回馈，焦点都一定是在女主身上的，这是毋庸置疑的，在写剧本的时候也目标明确，所有情节都是以女主为中心展开。

我们没有刻意主题先行，很多时候是希望在其中表达一些平等的观念，通过这些事情去展现女性她美好的品质，以及她能取得的成就，让观众看到说我们的女性就是这么的优秀。

观众感觉是这个女性作为一个个体本身的魅力打动了他们，这对我们来说就是比较欣慰。

    出租车里的夏晓兰，被剧粉大量二创的镜头@周也资讯站

EW：男主的人设有些改动，与目前国产剧里大多数男主人设又很大差别，为什么做这样的改编？

侯颖：首先我们是大女主戏，很多内容都是围绕着女主，我们不能因为感情戏去给男主加太多的东西。

其次在男主的人设上我们现实化了，小说里他15岁就开始军旅生活，很快立功，大概20岁的时候就是职衔很高了，这种情况比较罕见，因为如果完全按照现实落地逻辑来写的话，原著赋予他的职业光环也就消失了，为了故事的流畅性，我们把男主的职业改成了律师，在成为律师这个身份时候，依然可以保留原著里他勇敢、真诚、一腔热血想要改变什么的品质。

剧里女主穿越过来，在创业这条线上已经有很大开大合的戏份，而且就算是创业，大女主不是孤家寡人，她可以拥有各种CP，可以是爱情、亲情、友情，夏晓兰这样的女性形象她值得一份爱，她也配得到很多爱，爱情也是她人生中很浓墨重彩的一笔。

所以在男女主的感情线上，我们希望有一个长线的变化，但我们不希望两个人在谈恋爱的过程中，因为性格去制造冲突，我们更希望他们的感情是一种陪伴和呵护的细水长流。

改成律师之后，男主的性格自然而然会更文质彬彬一些，但男主也不会是挂件，他的温柔，他的理解，包括他的一些合时宜的分寸感，都会给夏晓兰带来一些温暖的感觉，女主夏晓兰身上有非常澎湃的东西，在情感上，也可以有男主这样温柔性格的人去接住。

 微博剧粉非商用修图，律师周诚来夏晓兰地产公司办公室

你好1983因为年代色彩质感出色，吸引了微博不少修图博主截图

关于受到好评的群像

更丰富的群像生态，把人物的评价交给观众

EW：剧中其他女性形象还有一些关键戏份的男性形象是如何设计的？

侯颖：我们希望故事里面的女性形象是丰富的，是多姿多彩的。比如白珍珠、刘芬都会有很明显的成长。刘芬这个角色很符合当下妈妈辈的女性，我也希望我的妈妈可以听到“不要成为女儿的挂件”、“过日子要舍得过”这些观点，还有像于奶奶，她更像上一代的人，她拥有丰富的人生经验，可能不经意的一句话就能给年轻人启发。

而像夏红霞这样的角色，她也绝对不是一个负面人物，她只是一些不同的女性。

这些女性有自己的长处，也有自己的局限，这个群像不仅仅是正面的群像，也希望这个群像是能涵盖很多面的，其实也不仅是女性，包括里面的一些男性角色比如舅舅、汤市长也是这样的，这样也更符合80年代那个真实的世界。

EW：刘芬和夏晓兰的母女线感人，有哪些特殊的设计？

侯颖：剧里夏晓兰离开夏家的时候是带着刘芬一起走的，这种天然的母女关系就是非常吸引人，所以我们在这个过程中，把她的这个母女关系拎出来，更重彩的去写，以及让刘芬在夏晓兰的穿越旅程中，始终对夏晓兰是陪伴，是牵挂，母女俩互相激励和成长。

          第3集，穿越过来的夏晓兰决定留下来

和母亲刘芬一起在盛城创业的夏晓兰。刘芬第一次看到了大海

EW：刘芬和市长之间传递出一种很健康的爱情观，是怎样设计的？

侯颖：一开始我们在看原著的时候会担心观众会不会觉得夸张，但我们在剧里会更多的去做一些价值观上的交流。虽然他们俩身份不太一样，但它本质上是中年人勇敢追爱的故事，这个故事的核它还是很朴素，是很容易让观众共鸣的。

我们剧里面的CP，包括友情、爱情，我们希望用这些最朴素，最容易跟观众共鸣内容把整个故事落下来，让它更容易被观众接受。

EW：在写女性群像上有没有自己的心得？

侯颖：原著里的女性角色很丰富，给了我们很大的启发，不仅有正面角色，还有很多反面角色的启发，比如有很多对女主挑刺的角色，我们想写丰富的女性生态。

即使是比较刻板的夏老太这个角色，她可能是一个刻板印象里的恶婆婆。但其实有我们的一个思考，就是很多这种恶婆婆，她难道是天生就是恶的吗，她遭遇了什么？她婆婆可能也是这样对待她的？

所以我们也点到为止，让夏红霞问了一句“奶奶你也是女的，为什么总挑女的欺负”，我们可能起了个头，希望把这个东西提出来，那么这个角色的存在就是有意义的。我们尽量不去评判，我们希望把人物的这些评价交给观众。

关于演员表演

给周也、翟潇闻打满分，看他们表演会有幸福感

EW：在剧组的时候有讨论过剧本吗？像戏份绝对重的周也，觉得她对角色的理解是怎么样的？

侯颖：我们在组里的时候大部分是农村的剧情，周也刚来的时候跟我们讨论过，比如有一场戏，她把自己第一次挣的钱给舅妈，这场戏要表现出，她其实还没有完全接受这个家庭，但她作为这个家庭的一份子，是她留在这里的一个过程中很重要的一环。

但是那场戏在调整过程中，给她的剧本里被拿掉了，她就特别提到这场戏，她觉得这场戏还是要有的，就她这个动作是要有的，然后我们就突然发现，怎么这个细节没有了，我们就找了一个地方把它拿回来了。这个时候就能感觉到她已经跟夏晓兰非常同频了，演出了夏晓兰身上那股劲儿。

卖鸭蛋路上的周也，和后期形成了反差@周也资讯站

EW：觉得周也翟潇闻两位主演的表现如何，会给他们打多少分？

侯颖：肯定是满分，其实这两个角色特别难演，我们第一遍看完之后觉得演得太好了。

包括大家会觉得说女主角要特别妖艳，即使我们写成了特别妖艳，演员也要面临非常大的挑战，就是100个读者眼里有100个西施貂蝉，然后再包括说商业上的那些东西，女主个性的东西，包括时间跨度都是非常难表现的。

像男主这样一个温柔的人，他要把他不仅仅是温柔，要把温柔里面带着能够支持女主的这个力量去把它呈现出来，这都是非常难的。

其实我们这个戏里面有很多的情感戏并不太好演，因为两个人都是那种很理智的人，所以你要在这种理智里面去把他们的那种情感，他们的爱再演出来，都挺难的，比如他们第一次见面、在面馆的互动、男主给女主送钢笔，这些戏都很好。

对我来说，他们的表演真是会给人带来那种幸福感的。

不同阶段的夏晓兰与周诚

EW：还有没有其他演员让你印象深刻？

侯颖：夏红霞我印象深刻，因为像夏红霞这种角色，包括可能后面会出现的尤丽，包括前面像现在已经差不多戏份结束的李丽君这种角色，其实我们是给她有一个很完整的人物的经历。

夏红霞更典型，她其实是有变化，有成长的女孩。但是碍于我们篇幅的原因，她的戏份其实不会有那么多，她的戏份完成的非常好，通过她的这个表演，让这个人物的整个变化是非常完整的，她有几场戏跟夏晓兰对峙，两个人都非常有张力，两个人的互动，就完完全全是我们希望夏红霞这个角色身上能够体现出来的，她表现的真的淋漓尽致。

包括后面有一场戏是她去找夏晓兰的戏演得太好了，夏红霞就是我们想象夏红霞的样子。我觉得是她理解了夏红霞，真的成为了夏红霞。

26集中，来找夏晓兰要一份工作的夏红霞，这段引发了很多人共鸣

关于一些讨论度高的设计

设计的小巧思迅速被观众理解，观众的反馈给了很多启发

EW：有没有哪些剧本里的小巧思被观众迅速理解到了？

侯颖：我觉得观众真的很聪明，我们设想埋的线可能观众要到十集左右才能想到，但观众可能在一开始就get到了，比如前八集的戏份大部分在村里，夏晓兰重新建立了人物关系，观众迅速理解了她决定成为这个时空的夏晓兰的原因。

还有包括高考试卷、卖鸭蛋的剧情，观众也是第一时间就理解了我们的用意，观众真是太好了，而且他们看得很仔细，我们特别喜欢观众的追剧氛围，像我们小时候追剧，第二天会跟同学一起讨论剧情，观众的反馈也给了我们很多惊喜。

我们特别喜欢观众心系人物命运的感觉，们特别担心观众看到一半就失去了兴趣，只是靠着习惯来追剧，我们希望观众一直带着好奇和兴趣来追剧。

EW：那包括就算是新的试卷，但是还是高考拿到状元这些剧情当时是如何设计，初衷是什么？

侯颖：在确定我们想要把这个故事变成一个穿越的女孩的命运的时候，那很多东西还是要回到穿越这件事情上，需要写穿越的蝴蝶效应，在这个过程中不仅有得到，也有失去，而且得到也不是那么的容易，所以即使有金手指的部分，但也不能因为有了金手指就不去努力。希望通过试卷这个剧情表达，夏晓兰之所以得到一切更多的是因为她的努力。

EW：有观众反馈从年代剧变成了悬疑剧，包括闹钟的伏笔，让观众有很多关于剧情时空的猜测。

侯颖：原著里面夏晓兰因为喝醉酒穿越，之后的情节就没有提及她穿越这件事，我们的创作思路是想把穿越这件事情写完整，要让观众记得她穿越的情节，这就必然包含两个时空的故事，要保持故事的完整性。

比如我很喜欢的一个穿越剧叫《穿越时空的爱恋》，它巧妙的把穿越时空这件事情讲的很完整，最后男主跟着女主穿越回现代，根据历史男主又确实消失在了历史中，非常合理又非常完整。

但是我们这种穿越方式难免会产生一些问题，比如现代的夏晓兰是死是活，她的故事线是怎么样的，留在1983年的夏晓兰她的命运是如何的，她的选择是怎样的。我们希望通过一些细节的添加，尽量把剧做成一个合理的、完整的故事。

作为剧组还原年代细节海淘的4万个物件之一，象征着时空穿越的闹钟

有剧粉自发地在网上寻找同款

EW：每集开篇会有现代夏晓兰的戏份，这一部分是怎么设计的？

侯颖：这个部分跟我们整体的构思是一致的，我们要写一个穿越的故事，势必要把她穿越之前的故事写出来，这个故事不仅仅是穿越后的夏晓兰事业成功的故事，也是夏晓兰帮助夏晓兰的故事。

选择在每集的开篇是出于节奏的考虑，一开始也想在剧情的关键节点做一些闪回，但故事发展到后半段，有其他新的人物进来，剧情更有张力的时候，再加入夏晓兰的过往就会打乱节奏，我们就设计成每一集都有一个引子，让人物的成长线更清晰。

这个过程也比较水到渠成，比较自然的让两个时空的夏晓兰成为对照，让观众可以感受到两个夏晓兰的互相救赎。

EW：每集的小标题很有讨论度，想表达什么？哪一集的小标题印象深刻？

侯颖：我们希望通过这样的设计，可以把每一集的主题贯彻的更彻底。小说里有很多人物独白、心理描写和一些细节展现了非常昂扬的、积极的人生态度，这些很想在剧里保留，让每一集有不同的主题，可以给观众带来一点思考。

我印象最深的是异乡人那集，这一集把人物的群像和时代感都融入了，我们想扩展这个故事的宽度，不仅仅是夏晓兰那个时代的异乡，我们这个时代仍然有很多漂泊异乡的人。

我们一度会担心观众不爱看这样的故事了，但是这些东西它依然是有力量的，是观众的反馈带给我们的一些启发。

继续做长剧的底气

观众的评价给了更多的底气和信心，好故事、好人物是有需求的

EW：整个行业变化很大，大家都在习惯消费短和快，但这部很多观众说看了十分钟会留下，也有评论说前面农村的戏份叙事和拍出来的效果也很电影感，从你的角度，如何保持长剧的审美和底线？

侯颖：对于我们来说，其实更多的是希望坚持一些认为长剧有的东西，比如说我们认为长剧有比较细腻的人物塑造，认为长剧的情节是跌宕起伏，要让观众跟着人物的命运走。

短剧确实节奏是非常明快的，它的节奏是非常能够填补你的碎片时间的，但是我不觉得两个是竞品，就是长剧其实可能更多的还是需要观众用一个长段的时间去投入的看。

这也要求长剧要有一些信息量，要有人物的变化，角色要有成长，让观众的情绪跟着戏走，我觉得把这些基础的东西做好了，长剧应该观众还是会爱看的。

人永远是喜欢看故事的，包括有的时候为什么有一些社会新闻，或者是有一些东西就是在网上会很快就立刻就会发酵起来。其实是因为观众对最基本的故事，对人物的命运，对最朴素的一些情感，他还是有非常强烈的需求的。

像我们小时候看的那些剧很多节奏都很明快，包括我小时候很喜欢的年代戏，像《一年又一年》，一集讲一年的事儿，但是他还是把人物，包括把时代把一些情感的变化，都能放进去，你也会觉得很自然。

通过这个戏观众的反馈，我是觉得这些东西都还是在的，所以我觉得我们把长剧本身的优势去保持好的话，观众会爱看长剧。对好故事，对好的人物是有需求的，这次观众的反馈给了很多的信心。

EW：您怎么进入到编剧行业的？

侯颖：因为我小的时候就很爱看电视剧，但是我那个时候不知道写电视剧也能成为一个工作，然后后来到大学一点慢慢知道之后，我研究生就考了那个电影学院的研究生，在我毕业的时候，老师就给我介绍了一个工作，然后我就写了我的第一个戏，然后后来就开始做了，从2014年《谈判冤家》到写《你好1983》的时候已经10年了。

EW：有没有什么观众的评论是您看到之后特别想去回应的？

侯颖：特别感谢观众对戏的解读，有些观众说从我们这个戏里面看到了那种蓬勃的东西，然后说特别想要努力，还有说想回去重新复读再高考一遍。他们受到了夏晓兰的，包括其他的角色的这种激励。我觉得特别好，这种反馈会让我们觉得我们的工作特别有意义，给了我们很大的动力。

印象最深刻的就是有一个观众，写的特别好。就说“夏晓兰，你是旧时代来的园丁”，就是因为那个时候这个戏还可能只播到8、9集吧，但是这位观众已经看出来了，夏晓兰浇灌了这个花园，同时她不带走任何一朵花，并且这里的每一朵花或者是每一棵树，都在茁壮成长，都在绽放。我觉得虽然只有几行字，但是真的说到了我们的心坎上。

EW：对于观众评价说让编剧升咖，怎么回应？

侯颖：一开始看到大家好评是非常开心，后来其实是有一点惶恐。我们知道我们不差，但是没有观众说的那么好？但是观众的升咖评价给了我们更多底气。

在这之前我们确实没有太多勇气去跟大家说，你相信我们这个地方如果按照我们说的是可以的，现在算是观众给了我们一点底气吧，以后也许可以更勇敢一点。希望观众的这些鼓励，能让我们把后面的东西做得更好了。也很感谢爱奇艺和制片方华语大业这一次对我们的信任，让大家看到了这个故事。确实现在也非常惶恐，就整个人想退网了。