《逐玉》大爆背后：草根女主“招魂”成功？

作者 | 丁茜雯 编辑 | 先声编辑部‍‍‍‍‍‍

贵女当道的时代，草根女主再度在偶像剧杀出了重围。

最近，国台办还亲自盖章了《逐玉》在两岸文化传播中的积极意义。而在3月22日，热播古偶剧《逐玉》在接连打破多个平台纪录后，再度创下第11次双平台热度破万，以市占率超过55.1%超过《庆余年2》，位居云合数据市占率排名历代第二，仅次于《狂飙》。同时，在近期盗版资源泄露的情况下，该剧拉新榜也再度打破腾讯、爱奇艺联播剧纪录，位居年榜10。

不仅如此，《逐玉》在海外也继续维持爆火态势——首部打入韩国Netflix热榜第二的华语剧集、成为史上首个登上Netflix全球周榜（非英语）的国产剧（位居第六位）；同时，《逐玉》在MyDramaList开分9.2分，仅次于《苦尽柑来遇见你》，成为评分第二高的亚洲剧，达成海内外双开花的佳绩。

尽管该剧争议频频，但很显然，《逐玉》还是实打实吸干了近期的大盘热度。

而由田曦薇所饰演的女主“樊长玉”，也成为了首位双平台热度首日破亿的女性角色。不过这一角色的底层杀猪女设定，显然与近些年所流行的古偶女主设定大相径庭。她没有九曲玲珑心，目不识丁、见识短浅、一身蛮力、言行粗放，还有点不讨观众偏爱的“愣”与傻气。

但也恰恰如此，却也得以让我们窥见到，关于不完美草根女主叙事再度出现在偶像剧市场的可能性。

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华语偶像剧的草根女主谱系

回看过往的偶像剧长河，草根女主也曾占领过华语偶像剧创作高地，并诞生了诸多爆款。

早在千禧年台偶剧盛行期，开创偶像剧先河的《流星花园》女主“杉菜”可谓草根女主鼻祖。平凡出身、倔强不服输、不惧权贵、真善美，甚至无私到宛若圣母玛丽亚。虽然自带土气或是相较女二平平无奇，但均有元气，是这一时期草根女主的普遍设定，最终逆袭完成阶级跃升与获得梦幻真爱。

那些年，包括“台偶最后的辉煌”《下一站，幸福》梁慕橙，曾创下收视第一的《换换爱》里的童嘉蒂、《无敌珊宝妹》的胡珊宝，以及《旋风少女》的戚百草、《璀璨人生》的余非、《爱情睡醒了》的小贝、《花间令》的杨采薇等，这些代表性的大热女主基本上延续了草根女主的设定。在这种基础上，草根女主也普遍被看作是“麻雀变凤凰”的灰姑娘再解读。

而另一类草根女主的出现，则打破了灰姑娘的刻板调性，添加了更多接地气的不完美人性。她们懂得为自我谋利，江湖气与市井气更加浓厚，诸如低学历、撒谎骗人、贪小便宜、市侩等，甚至伴有并不光彩的人生经历。

典型代表，如红遍大江南北的《还珠格格》小燕子、台偶首个收视率破8剧集《王子变青蛙》的叶天瑜等，底色不乏有真善美支撑，但会有撒谎、看重金钱贪小利等缺点，也造就了这类女主打破了真空感，更符合“活人”形象。像是创下2007年台偶年冠、08年大陆全国收视前三纪录的《放羊的星星》中的夏之星，更是罕见有实际犯罪、坐牢的设定。

不仅如此，随着偶像剧趋向更加现实化的创作，不完美的草根女主们也开始拥有此前普遍为“恶毒女配”专属的设定，比如野心、有仇必报、耍手段、拜金、自私自利、绿茶等暗黑属性。她们摒弃了即便苦出身也一定真善美的人性涂层，也就是如今盛行的“恶女”女主，比如《东方朱丽叶》林濑穗、《天国的嫁衣》陶艾青、《克拉恋人》米朵等。

此外，相对于台偶，内娱古偶则为这类女主的“黑化”设置了更为合理的复仇背景与工于心计的能力，以底层视角去撼动上位者的爽文逆袭。比如典型代表便是谷歌2018年全球电视剧热搜第一的《延禧攻略》中的女主魏璎珞，以及2010年全国收视六连冠纪录大爆剧《美人心计》的窦漪房等。

值得一提的是，随着题材的多元化，更加反传统设定，甚至引发观众反感的丧系草根女主，也逐渐成为故事主角。她们普遍没有理想，或为生活疲累循环，亦或拥有强烈的嫉妒与愤世，乃至更极度的悲观、拧巴等负面心态，也令这类女主打破了玛丽苏标配，以更加贴近现实向的创作仿佛立足于真实世界，引发了强烈的受众共鸣。比如《我的巴比伦恋人》里的陈美如、台剧复兴标杆《想见你》的陈韵如等便是如此。

在《楚乔传》爆红之后，批量制造“大女主式”的草根女主也成为一股创作热潮，而这种草根女主多为底层出身，通过从军、从商等途径展现自我能力，并逐步成长为独当一面的将军、商人等。

可以说，随着偶像剧市场的发展，草根女主谱系也得到了深化创作，即便有毛边，也不妨碍其作为叙事主体、完成人生逆袭，诞生出颇受市场认可、形态多元的经典人物。而除了偶像剧，草根女也不乏在现偶、古装剧之外的宫斗剧、民国剧、仙侠剧等实现进阶创作。

草根女的故事虽然充满了老套的“逆天改命”套路，但这类角色从底层向上、打破精致滤镜的顽强生命力，以及由此塑造出的逆袭真爱剧本的真实感与爽感，却也恰恰是草根女叙事的出圈密码。

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偶像剧中草根女主为何越来越少？

本质上，只要偶像剧受众崇尚“真爱无敌”的传统故事模式，草根女主的叙事便永不会缺席。

但近些年的华语偶像剧市场，真·草根女主角几近消失。

当下，最受欢迎的主流偶像剧爆款设定，普遍趋向双强双配等，比如清一色的女主角设定，必然拥有绝世美貌、光鲜的背景，随后拎出来都是神女、世家贵女、富家女、女明星。即便有着所谓普通家庭设定的女主，也伴有被过滤掉的现实压力，不管是面对经济、梦想都有着相对轻松的路径。而与之匹配的男性角色，也同样在云端之上。

更为直接的，便是金手指爽文短剧的横空出世，拔高了观众对于强爽感的观剧需求，这也反向影响着影视市场制作的变化——一集一个高爽感，主角自带原Buff打脸，加上躺平、团宠文学等粗暴式直给的处理，令华语偶像剧的爆款公式在悄然改变。

此外，偶像剧中从灰姑娘的草根女主向理想化的生存模板、势均力敌的爱情转变，与时代情绪的转向不无关系。

一方面，在千禧年代前后，底层叙事的爆火，流露着大众尤其是女性观众对于努力改变命运、真爱打破门第，且被坚定选择的幻想；但随着短视频时代的到来，现实的阶级差异更为直观，阶级固化焦虑加剧，让大众对原有的奋斗叙事愈加不信任。对于年轻人而言，则更加宁愿代入“生而优越”的情绪价值，而非面对现实的波澜起伏。

与此同时，草根女主的倔强、高自尊、认知低、短视等设定，也不乏被看作是对女主的丑化、污名化，引发观众的反感。比如《逐玉》的争议片段，基本集中在樊长玉的低认知所引发的啼笑皆非的文字笑话，被认为是在弱化女主、赋魅男主。

最为典型的，便是近些年的现偶、古偶中的爆款女主。

比如现偶剧中，《骄阳似我》中的聂曦光是江浙富二代独生女，《你是我的荣耀》中的乔晶晶则是集美貌与财富于一身的顶流女明星；即便是《轧戏》中看上去相对平凡的女主胡羞，也是沪上两套房，哪怕失业也不耽误刷高价刷剧本杀。而古偶爆款也同样如此，比如去年古偶爆款《九重紫》的窦昭、《国色芳华》里的何惟芳等，哪个不是非尊即贵，很难再见到如魏璎珞、小燕子这般低出身、摸爬滚打生活的真草根。

连知名编剧高满堂忍不住吐槽，剧中精英生活的放大，“让人们感觉都市剧里没穷人”。

当然，草根女主在创作上的枯萎，也与当下影视剧尤其是偶像剧的剧本大多来源自网文市场有关，循环批量制造的“贵女”们占也开始据着如今同质化严重的偶像剧主角位。

比如2025年网剧TOP10（灯塔专业版数据）显示，除了大男主剧《凡人修仙传》《赴山海》外，无一例外是网文IP改编下的贵女故事。甚至，草根女更多在如今的影视剧中承担着反派、负面角色。

值得注意的是，上述爆款套路也在经过市场验证后，无限复刻于仙侠、宅斗、年代剧等类型，而底层叙事的冷落也愈加显而易见，如《风吹半夏》中许半夏这样的的草根女主在近些年也难再现。

换言之，受到受众审美、消费习惯、IP以及长短剧竞争等诸多因素影响，影视行业的产出、大众市场的选择，无不透露着对于精英叙事的审美偏好。

说白了，影视化作品作为大众逃离现实的乌托邦，承担的是大众娱乐功能，而当大众不再相信靠美好的品德就能被爱，吃苦奋斗就能成功，底层叙事也就自然不再被追捧了。

不过，随着《冬去春来》《芳名三九》等剧排播在即，2026年或许也将成为草根女主井喷的一年。正如高满堂所言，“关心百姓，关心大众，关心他们的喜怒哀乐，这样的文艺创作路子才是对的”。

我们也期待，真正的草根女主，重新归来。

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原标题：《《逐玉》大爆背后：草根女主“招魂”成功？》