当代朝鲜油画名家白明学同名个展（六）

当代朝鲜油画名家白明学同名个展（六）

谈白明学油画的印象主义画风

包贵韬（策展人／艺术评论家）

白明学的整体绘画体系中，印象主义语言是艺术风貌构成的一个部分，作为绘画表达方式，他创作了体系化的作品。以印象主义视觉方法论和成熟画风，为朝鲜印象主义谱系增加了艺术史资源。在光线组织、色彩运用、形体塑造、空间构建与笔触处理等方面，白明学都找到了自己价值建构。从《荷塘之一》《阳光女孩》《海边》《矿工肖像》《女士肖像》《正午时光》等作品。不难看出画家对印象主义技法的喜欢，以及试图加入朝鲜化的理解与建构。

白明学《河塘》77X63 2020年

白明学《海边》104X51 2025年

白明学在运用印象主义语言的作品中，以自然光照作为画面的基本依据。画面光线有取自室外环境，强调光线在特定时间与空间中的真实分布状态，也有不过多考虑光源及作用力旧考量。不采用程式化、概念化的光源设定。光线在画面中承担统一画面关系的作用，通过受光区域与背光区域的对比，构建整体视觉结构。在《正午时光》中，画面以正午时段的直射光线为参照，物象受光部分明度偏高，背光部分依附环境色彩，明暗过渡以平缓方式推进，物象边缘在强光作用下呈现弱化处理，轮廓清晰度降低。《海边》以开阔场景下的自然散射光为基础，天光与水面反光共同作用于画面，整体光照均匀，物象明暗对比偏弱，轮廓随空间距离逐渐模糊。《荷塘之一》以植物间隙中的穿透光为表现对象，光影交错分布，物象边界被光影分割与消解，形体依靠光区与暗区的组合得以呈现。也就是说在处理方式上，使用印象主义语言但依据画家的具体创作意图而定。

白明学《女士肖像》100x60 2020年

白明学《矿工肖像》90X66 2021年

白明学相关作品以条件色和环境色为主要组织方式，降低固有色在画面中的主导地位。色彩处理遵循自然光下的视觉规律，物象色彩随光照、空间与周边环境发生变化，受光部分多呈现暖向变化，背光部分多呈现冷向变化，相邻物象之间存在色彩相互影响的现象。色彩层次依靠叠加与过渡完成，不强调强烈的色相对比与饱和度对比。《阳光女孩》中，人物肤色、衣物色彩与背景色彩被统一在同一光照条件下，色彩过渡柔和，暗部色彩与环境色保持呼应。《女士肖像》以整体色调控制画面结构，色彩变化集中于细微的冷暖推移，依靠局部色彩差异完成面部结构区分。《矿工肖像》中，人物头部与衣着色彩服从整体光照环境，暗部色彩透明柔和，亮部色彩简洁克制，以渐变方式实现体积表达。《荷塘之一》与《海边》的色彩处理同样以环境色为核心，植物、水体、天空等物象不强调固有色彩，而是以光色变化为依据，通过多层柔和铺设完成画面构建。

白明学《正午时光》80x60 2022年

白明学《穿皮靴的少女》2019年

白明学采用以色塑形的方式，弱化轮廓线对形体的限定作用。人物与景物的结构关系不依靠明确线条进行界定，而是通过色块衔接、冷暖转换与明暗渐变实现。形体保持基本识别性与结构完整性，不进行夸张、变形与抽象化处理，但对局部细节进行简化处理，减少精细描摹。《阳光女孩》《女士肖像》《矿工肖像》三幅人物作品均采用这一方式，面部结构依靠色彩变化呈现，五官细节简化概括，整体轮廓柔和，不使用封闭性轮廓线。人物形体结构完整，但边缘处理松散，体积感由色彩关系支撑。《正午时光》中的人物与环境物体同样以色彩完成形体塑造，局部细节被归纳，整体形态服从光色关系。《荷塘之一》中的植物不做写实性细节刻画，形态简化，边缘模糊，以色块组合实现视觉识别。《海边》中的海浪、沙滩与远景物象均以概括形态呈现，以整体视觉感受为目标。

白明学《沉睡少女》68X56 2019年

白明学《戴渔夫帽的女孩》59X45 2021年

在空间构建方面，相关作品以空气感为基础，弱化线性透视的精确性。空间层次依靠色彩深浅、冷暖差异与轮廓清晰度进行区分，远景色调偏浅、偏冷，形体模糊；近景色调相对明确，形体较为完整。物象之间不形成孤立分割，而是被统一的光照与空气氛围包裹，人物与环境、景物与背景相互融合。《海边》通过色彩透视拉开空间层次，海面与天空的边界弱化，整体空间呈现弥散状态。《荷塘之一》以色彩层次与模糊轮廓区分前后关系，空间表现透气、松散。《正午时光》将人物置于环境空间中，人物与背景在统一光线下形成整体，空间关系依靠光色统一。《阳光女孩》《女士肖像》《矿工肖像》均对背景进行简化处理，突出主体与环境之间的光色统一，背景空间概括克制，不干扰主体表达。

白明学《建筑工人》89x65 2022年

白明学《街边写生》95x85 2022年

白明学在运用印象主义语言的作品中，将笔触置于整体光色与形体之下，不突出笔触自身的表现性。笔触以短笔、叠笔、扫笔为主要形式，走向顺应形体结构与光线方向，笔触之间衔接自然，不形成明显的节奏对比。画面质感依靠色彩与笔触的综合作用形成，不对材质纹理进行精细复制。《阳光女孩》《女士肖像》《矿工肖像》中，人物皮肤与衣物的笔触内敛含蓄，隐藏于色彩层次之下。《荷塘之一》《海边》《正午时光》中的植物、水面、地面等物象笔触统一，材质差异依靠色彩与笔触疏密实现，不做细节化纹理刻画。

白明学《女模特》65X50 2024年

白明学《女大学生》60X41 2019年

可以看出，印象主义语言是白明学绘画风格中的一部分，与他的写实基础共同构成整体面貌。在《荷塘之一》《阳光女孩》《海边》《矿工肖像》《女士肖像》《正午时光》等作品中，通过对自然光线、条件色彩、弱化形体、空气空间与克制笔触的运用，形成了稳定的印象主义表现特征。这一语言体系服务于画面的视觉真实性还原，不依赖叙事、象征与情感渲染，是其整体绘画风格中具有辨识度的组成部分。

白明学《熟睡的少女》111x52 2022年

白明学《假日》80X58 2020年