杜甫客蜀时的边塞诗

松潘城墙（全国重点文物保护单位）

唐朝的边塞诗，一般以西北的河西走廊、西域和北方的河套、塞北为地理背景，而以川西北为地理背景的边塞诗，似乎成了“被遗忘的角落”。其实川西北是与吐蕃交界的边疆地区，以此为地理背景写的边塞诗，也是标准的边塞诗。

杜甫客蜀时创作的以川西北边防为题材的诗，共10题12首，加上过去写的《‌前出塞九首‌》《‌后出塞五首‌》（下文简称“前、后《出塞》”），便构成了一个边塞诗系列。杜甫不以边塞诗人著称，不是因为他的边塞诗写得不够多，更不是因为他的边塞诗写得不够好，只因其诗歌题材极为多元，边塞诗的光芒，被一道道更强的光芒遮住了。人们对杜甫客蜀时的边塞诗（下文非必要则简称“杜甫的边塞诗”）一向重视不够，似乎也没有将这些诗看成是他的边塞诗。为此，笔者试将杜甫的边塞诗稍加梳理，以期引起人们的重视。

杜甫的边塞诗，时间脉络很清晰，完整反映了战争发生、发展、转折、结束的整个过程。其中最早的一首边塞诗是作于宝应元年（762年）春的《入奏行》。诗中“兵革未息人未苏，天子亦念西南隅。吐蕃凭陵气颇粗，窦氏检察应时须。运粮绳桥壮士喜，斩木火井穷猿呼。八州刺史思一战，三城守边却可图”等语，均与西川边防有关。

《对雨》作于广德元年（763年）秋，诗云：

莽莽天涯雨，江边独立时。

不愁巴道路，恐湿汉旌旗。

雪岭防秋急，绳桥战胜迟。

西戎甥舅礼，未敢背恩私。

诗中的“防秋”，有特定的含义。因胡人趁秋高马肥之时寇边已成规律，故称“防秋”。从随后所作的《警急》可以看出，西川的边防要地松州已经被敌人包围，吐蕃开始大举进犯了。

其实吐蕃这次犯西川，并非孤立的事件，而是有更大的历史背景——吐蕃对唐王朝的全面入侵。广德元年（763年）上半年，吐蕃陷兰、廓、河、鄯、洮、岷、秦、成、渭等州，尽取河西、陇右之地，七月入大震关，十月陷长安，代宗奔陕州。杜甫《释闷》诗云：“四海十年不解兵，犬戎也复临咸京。失道非关出襄野，扬鞭忽是过湖城。豺狼塞路人断绝。烽火照夜尸纵横。天子亦应厌奔走，群公固合思升平。……”诗中所写，便是代宗出奔陕州之事。

广德元年（763年），《警急》之后的边塞诗，依次为《王命》《征夫》《西山三首》《岁暮》。从诗中描述的“西南背和好，杀气日相缠”（《西山三首》其一）、“漫山贼营垒，回首得无忧”（《西山三首》其二）、“子弟犹深入，关城未解围”（《西山三首》其三）等战况来看，形势非常严峻。直到这一年的岁暮，战争仍处于胶着状态，未见转机：“岁暮远为客，边隅还用兵。烟尘犯雪岭，鼓角动江城。……”（《岁暮》）

宝应元年（762年）七月严武还朝，高适改任成都尹、剑南西川节度使。上述九首边塞诗，除《入奏行》外，均作于高适在西川主政之时。据《旧唐书·高适传》载，广德元年（763年）十月，“吐蕃陷陇右，渐逼京畿。适练兵于蜀，临吐蕃南境以牵制之，师出无功，而松、维等州寻为蕃兵所陷。”

广德二年（764年）二月，严武复来镇蜀。朝廷的这次换帅，使西川的防务出现了转机。《旧唐书·严武传》载：“广德二年，破吐蕃七万余众，拔当狗城。十月，取盐川城。”当狗城，属维州，在今四川理县西。盐川城，在今四川省理县西北。

杜甫的《扬旗》《寄董卿嘉荣十韵》《奉和严郑公军城早秋》等边塞诗作于严武再次镇蜀之后。“公来练猛士，欲夺天边城”（《扬旗》），有蓄势待发之意。“落日思轻骑，高天忆射雕”（《寄董卿嘉荣十韵》），对名将董嘉荣破敌立功寄予厚望。而《奉和严郑公军城早秋》则写到官军取得的战果：“秋风袅袅动高旌，玉帐分弓射虏营。已收滴博云间戍，更夺蓬婆雪外城。”“滴博”，西山岭名，在今四川省汶川县，唐属维州。“蓬婆”，吐蕃城名，以蓬婆岭得名，在今四川省茂县西南。清人浦起龙说：“滴博戍，为我被陷之边；蓬婆城，为彼据险之处。”（《读杜心解》）

上述边塞诗，在战争氛围上，也有一个清晰的变化过程：缓→急→缓。《入奏行》写道：“八州刺史思一战，三城守边却可图。”此时诗人的情绪是比较乐观的。《对雨》说“雪岭防秋急，绳桥战胜迟”，气氛陡然紧张起来。《西山三首》所描写的战场形势更为严峻：“漫山贼营垒，回首得无忧。”至于后来写的《奉和严郑公军城早秋》，就完全是一种轻松欢快的语气了。

杜甫边塞诗的艺术特色，主要有以下三点。

一是鲜明的地域特色。

杜甫的边塞诗，具有川西北特有的地域特点。川西北为高原地区，位于青藏高原东部，平均海拔3500～4000米。杜甫在诗中，多次强调其高，如“筑城依白帝，转粟上青天”（《西山三首》其一）中的“上青天”，“公来练猛士，欲夺天边城”（《扬旗》）中的“天边城”，“闻道君牙帐，防秋近赤霄”（《寄董卿嘉荣十韵》）中的“近赤霄”，都自带高海拔特征。

唐朝为了防范吐蕃修筑的边城，也是川西北与吐蕃临界地带的地域特征，其中最重要的便是松、维、保三州的州城。这些州城既用于军事防御，也有管理本州政务的功能。在杜甫的边塞诗中，“城”字似乎成了一个“关键词”。例如：

筑城依白帝，转粟上青天。（《西山三首》其一）

辛苦三城戍，长防万里秋。（《西山三首》其二）子弟犹深入，关城未解围。（《西山三首》其三）

公来练猛士，欲夺天边城。（《扬旗》）

《警急》中的“松州会解围”，虽然未出现“城”字，但实际所指还是松州城，并不是整个松州。松州的范围很大，吐蕃不可能有包围整个松州的实力，也没有那个必要。

杜甫的边塞诗提到的城，不全是我方之城，也包括敌方之城。如“已收滴博云间戍，更夺蓬婆雪外城”中的蓬婆城，便是吐蕃之城。

需要辨析的是，以河西走廊和西域为地理背景的边塞诗中，虽然也时常出现“城”的意象，但是将其与杜甫以川西北为地理背景的边塞诗中的“城”比较，二者是有显著区别的。前者的“城”，诗人们习惯上称之为“孤城”，其地理方位通常是模糊的，它出现在诗中，主要是为了渲染一种旷远、孤寂、苍凉和艰苦的气氛，这是一种文学化的表述。西北地区当然也有一些城，不过由于该区域极为辽阔，偶尔有一座城，在苍茫无边的地理背景的衬托下，也显得微不足道了，称其为“孤城”，可谓恰如其分。后者的“城”，是川西北边防重镇，有明确的地理方位，兼具军事防御和辖内行政管理的功能，并且呈掎角之势，相互呼应。因此，后者的“城”，带有川西北特有的地域特征。

还有“绳桥”，也自带川西北的地域特征。川西北为岷江发源地，急流多，针对这种地貌，人们用绳索连接两岸，铺以竹木板，做成绳桥。且看杜诗中的例句：“运粮绳桥壮士喜，斩木火井穷猿呼。”（《入奏行》）“雪岭防秋急，绳桥战胜迟。”（《对雨》）“下临千雪岭，却背五绳桥。”（《寄董卿嘉荣十韵》）

二是逼真的写实手法。

杜甫的边塞诗，属于抒情诗的范畴，然而诗中也不乏写实笔法，读之有身临其境之感。如“雪岭防秋急，绳桥战胜迟（《对雨》）”，一个“急”字，内涵非常丰富，羽书的飞驰，将令的速传，队伍的急奔，尽在其中。“迟”字也耐人寻味，敌我相持不下的战场局势，以及诗人对战况的焦虑，对胜利的期待，都是“迟”字丰富的“潜台词”，真可谓言有尽而意无穷。再如“漫山贼营垒”（《西山三首》其二），有一种黑压压的画面感，足以形成视觉上的冲击，令人产生一种压抑感和窒息感。不讳言敌方的强大，客观再现战争中真实的场面，这就是写实。

逼真的写实手法，还表现在细节的描写上。如“羌兵助铠鋋”（《西山三首》其一），就涉及到一处细节。羌兵，指受唐朝调遣的夷族兵马。“铠”，头盔；“鋋”，铁把短矛。不过“助铠鋋”并不是提供武器装备的意思，而是借指直接参战。看来杜甫对当时敌我的战争态势“门儿清”，连我方兵力的构成都知道。可以认为，杜甫诗中的写实之所以逼真，离不开充足的信息量的支撑。

再如：“蚕崖铁马瘦，灌口米船稀。”（《西山三首》其三）《元和郡县图志·剑南道上·彭州·导江县》:“蚕崖关，在县西北四十七里。”“灌口山，在县西北二十六里。”蚕崖、灌口，均在今四川省都江堰市。“铁马”，指战马。“铁马瘦”，当是因苦战而瘦。“马瘦”，则人瘦可知，写人马不得休整。“米船稀”，写后勤供应困难。“蚕崖”为关隘名，所以为苦战之地；“灌口”为漕运码头，所以用船运粮要经过灌口。诗中这两个地名的出现，使战况的描述显得真实可信。

既然写实需要相对充足而及时的信息来源，那么当时在梓阆一带漂泊不定的杜甫，是如何知晓川西北边境战况的呢？“计拙无衣食，途穷仗友生。”（《客夜》）杜甫无论到哪里，都有自己的朋友圈，而他的朋友圈，基本上都是官场中人，消息还是比较灵通的。尤其是严武复来镇蜀，杜甫入严武幕任节度参谋以后，就更有条件获悉最新最详细的边防信息了，他的《扬旗》《寄董卿嘉荣十韵》《奉和严郑公军城早秋》等边塞诗，均作于在严武处任职之时。

三是深沉的忧国之情。

读杜甫的边塞诗，我们会发现，诗人自己的形象时隐时现，他仿佛时时刻刻都在关注着时局的变化，关注着边防的安危。他的《入奏行》，主旨便是加强川西北边防。下雨之时，正在巴地漂泊的他，“不愁巴道路”，却“恐湿汉旌旗”（担心官军雨中难行）。“三州陷犬戎”，他慨叹“但见西岭青”（《扬旗》）——西岭下县邑多陷落，但远见岭色而已。高适主政西川期间，官军在与敌人交战中接连失利，于是杜甫在诗中写道：“深怀喻蜀意，恸哭望王官。”（《王命》）表达了希望朝廷命严武再来镇蜀的急切心情。“王官”，朝廷命官，这里实指严武。面对旷日持久的战事，他恨不得亲自请缨，为国效命：“……天地日流血，朝廷谁请缨？济时敢爱死，寂寞壮心惊。”（《岁暮》）对国之良将，他敬爱有加。如对西山检察使窦侍御，他极力褒奖：“窦侍御，骥之子，凤之雏。年未三十忠义俱，骨鲠绝代无。炯如一段清冰出万壑，置在迎风寒露之玉壶。”（《入奏行》，下同）他还诚邀窦侍御自京师返回成都以后，到自己的草堂做客，言辞间殷勤备至：“江花未落还成都，肯访浣花老翁无？为君酤酒满眼酤，与奴白饭马青刍。”对身在边防前线的董嘉荣，他同样极力赞扬：“居然双捕虏，自是一嫖姚。落日思轻骑，高天忆射雕。”（《寄董卿嘉荣十韵》）这就是诗圣杜甫，“位卑未敢忘忧国”的赤子之心，始终不渝。

总之，杜甫客蜀时的边塞诗，思想性和艺术性都很高，理应给予重视。这一部分边塞诗，是前、后《出塞》的延续，更是对前、后《出塞》的拓展。前、后《出塞》虽然也有不少细节描写，但就其基本性质而言，毕竟是虚构的。而杜甫客蜀时的边塞诗，虽以抒情为主，但就基本事实来说，则堪称实录。因此，杜甫客蜀时的边塞诗，比前、后《出塞》更值得重视。前、后《出塞》尚有不少杜诗选本收录或选录，而杜甫客蜀时的边塞诗，虽然也有入选杜诗选本者，但总的来看，还是被冷落了。这一现象，颇令人遗憾。