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坐弄琴书，椅供烟云

2026-06-02 13:07

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

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在参观观复博物馆的过程中，随着参观动线，从家具馆的紫檀厅转进黄花梨厅，直面前方就有一个相对独立的展位，一把亭亭玉立的【明晚期百宝嵌高靠背南官帽椅】，就静静的安放在由老楠木拼合而成的龟背锦地台座上，泰然等待着每一位观者的到来。

明晚期百宝嵌高靠背南官帽椅

观复博物馆-黄花梨厅

这把椅子的“搭脑”，也就是靠背的顶部两端和两个扶手，都是非常圆润的结构，传统上我们通常把这种样式的椅子称为“南官帽椅”。“南官帽椅”是区别于普通官帽椅而言，没有搭脑和扶手的四个“出头”。

明晚期黄花梨镂空福字四出头官帽椅

观复博物馆藏

官帽椅在魏晋时期就有雏形，宋代基本定型，明代发展成为家具典范。官帽椅之所以称名“官帽”就是因为其造型与古代官帽造型的相似，参看明文献学家王圻及其子王思义撰写的百科式图录类书《三才图会》中内附官样幞头（帽子）样式，幞头有展脚、交角之分，但不管哪种，帽子样式都是前低后高两部分。

展脚幞头和交角幞头

《三才图会·衣服》总106卷

明王圻王思义撰辑明万历37年原刊本

用官帽椅和幞头样式相对比，尤其是从椅子的侧面来看，扶手及以下就如帽子的前部，椅背如帽子高起的后部。通常也有人认为官帽椅的名字是因椅子搭脑两端出头，形似宋时带翅官帽而得名，但因官帽椅本身就有“出头”和“不出头”之别，可见名为“官帽”是因前低后高的样式，并不在搭脑出头还是不出头。

明晚期百宝嵌高靠背南官帽椅侧视（AI辅助图片处理）

再说回这把椅子本身，之所以称为“高靠背”，是因为这把椅子的尺寸在同类中属于高度极高的样本，有123厘米。南官帽通常的尺寸都在100厘米上下，便于日常使用，一旦其尺寸加高，就代表其使用场景发生变化，倾向于更为重要的场合，如书房或中堂使用。实际使用中，高靠背结构结合搭脑能更好支撑使用者的头颈重量，也更显气势庄重，但即使高靠背，一般整体高度也不会超过120厘米，从这个角度来看，这件藏品在尺寸上具有一定的独特和稀有性。

百宝嵌高靠背南官帽椅（左）

明晚期黄花梨嵌“龙凤”纹青花瓷板四面平式官帽椅（右）

高度对比

观复博物馆-黄花梨厅

尺寸的加高，使用场景的变化，加之古人常穿长袍，垂足坐时长袍下摆容易拖地，所以为更显端庄，这类高椅常有专门的脚踏配套。尤其是传统中堂，每有主客对谈或是长辈拜聆嘉训，脚踏就是标配陈设，功能上既方便垂足放松小腿，也体现身份与礼仪。

清中期红木寿字纹攒拐子太师椅所附脚踏

观复博物馆-红木厅

这件【明晚期百宝嵌高靠背南官帽椅】除了体量上的独特稀有，其最大的特点还是靠背板的装饰使用百宝嵌的工艺镶嵌出的花鸟图画，其画面构图高雅，简明中尤见宋时风韵，尤其是因为靠背板自身的限制，无法像绢纸一样完全体现画面的完整，但通过构图的设计，做到了“形”断“意”连。对比宋徽宗所绘《梅花绣眼图》，整个画面不但不会让人感受到残缺，还更富韵味。

明晚期百宝嵌高靠背南官帽椅局部

北宋赵佶《梅花绣眼图》

故宫博物馆藏

再观其工艺，靠背花鸟图为百宝镶嵌工艺，也就是我们常说的“百宝嵌”。百宝嵌又称“周制”，文献记载技法为明代嘉靖年间扬州漆器匠人周翥（或称周柱）首创。按记载所述，百宝嵌创立开宗正是明中向晚期过渡的阶段，其工艺经积累发展已形成一定的风格和特点，尤其至明晚期更为明确，其在硬木所嵌花鸟、人物等局部会微微凸起，呈现层次。