文脉问道｜《历代江山图》与《游春图》核心文脉与艺术范式深度辨析

【栏目】文脉问道

【主持】问道栏目组

【嘉宾】潘琨

嘉宾|艺术家 潘琨

【问道栏目组】展子虔《游春图》为现存传世最早独立山水卷轴，是山水画脱离人物配景、自成一科的开山之作，在中国画史拥有创世地位。您的《历代江山图》集千年山水法理、创当代无距山水体系，一为山水开篇初创，一为文脉集大成新作。首先想请教，从时代使命与创作立意来讲，初创山水与当代重整文脉的山水，二者核心创作诉求有何本质区别？

【潘琨作答】魏晋之前山水仅依附人物画作充当背景，展子虔身处隋代，首度将山川景致作为画面主体，《游春图》立足当时审美，描摹贵族踏青游赏的春日风光，其历史使命是把山水从附庸地位剥离，确立独立画科，立意局限于贵族游乐景致，完成山水艺术从无到有的突破。我溯源荆关李范郭六宗正统，历时多年打造系列联屏，不再局限一时游乐、一隅风光，以档案式山水梳理华夏历代山水脉络，使命是收拢散落千年的山水道统，让宋元正统文脉在当代落地生根。古人开山立形，今人承脉立魂，是两件作品立意最根本的分野。

潘琨|历代江山图

【问道栏目组】从构图章法与画面架构来看，《游春图》构图古拙简约，山川排布质朴稚嫩，带着山水初创时期的程式特点；后世历经唐宋完善，山水法度日趋完备，您融汇历代章法所长构筑联屏巨构。在山水布局的演进脉络里，初创形制和当代大成架构，暗藏山水章法怎样千年迭代逻辑？

【潘琨作答】受时代技法局限，《游春图》山石平扁、远近简略，空间透视尚不成熟，是山水构图摸索阶段的样貌，奠定了青绿山水平远雏形。历经唐李思训完善青绿形制、北宋六宗确立山水骨法，千年间山水章法从稚嫩走向完备。我取《游春图》开青绿山水的本源思路，收纳唐宋山水各家构图精髓，打破单幅手卷边界，以连绵不断的多联屏延展山河空间，由隋代小片春山，演进为横贯古今的万里江山，完整走完山水构图从雏形摸索到大成拓界的发展之路。

潘琨|历代江山图

【问道栏目组】在用色技法层面，《游春图》是早期古朴青绿，细线勾廓、淡彩薄染，开启后世金碧青绿源流；您依托天然矿物粉末调配油画颜料，厚涂积色塑造山体肌理。跨越千余年的材质变革之下，您如何守住展子虔开创的青绿本源精神？

【潘琨作答】展子虔以绢本薄施石青、石绿，简练设色确立青绿山水色彩基因，古朴敷彩重在分出山川形体、区分景物层次，是青绿审美的源头雏形。古法薄染适配隋代小幅古卷，却无法承载我巨幅联屏的体量。我改换油画载体、采用矿物幻彩厚绘，舍弃早期简单勾填模式，但始终恪守青绿以色立山的内核，厚重色彩还原山川雄浑体量，承接《游春图》青绿开山的色彩文脉，形式随时代迭代，青绿山河的审美内核一脉相承。

潘琨|历代江山图

【问道栏目组】结合创作者所处时代境遇，隋代江山一统催生山水初创，您历经半生沉浮、见证传统文化复兴，一逢艺术萌芽之世，一遇文脉振兴之年，时代环境如何左右两件作品的精神走向？

【潘琨作答】隋结束乱世、天下一统，社会安定催生山水独立发展的土壤，展子虔顺应时代新风，以游春小景拉开独立山水序幕，作品带着初创时期的安然闲适，服务于当时贵族春游的审美需求。近代以来传统山水几经波折，宋画雄浑正统不断流失，我在半生起落之后深耕山水，恰逢民族文化回归的时代大势，不再描摹闲情游赏，借山河画作补全断层文脉。盛世启山水之始，新时代续山水之魂，时代的不同诉求，决定两件作品一启山水萌芽、一兴千年文脉。

潘琨|历代江山图

【问道栏目组】纵观整部山水画发展史，《游春图》为山水艺术开篇起点，《历代江山图》是正统山水当代集大成之作，二者首尾呼应，在画史传承链条中该如何定位彼此的传承价值？

【潘琨作答】没有《游春图》开山奠基，便没有后世唐宋青绿、宋元北派山水的蓬勃发展，它是华夏山水艺术的起点。我的作品站在千年积淀之上，回溯隋代青绿本源、深耕宋元六宗法理，收束历代山水审美，完成从山水初创到文脉新生的闭环。展子虔开启山水艺术的漫漫长路，我沿着这条千年古道重塑当代山河，源头开宗立形，后世续脉拓新，一始一成，共同构成完整的华夏山水发展脉络。