从表现主义到东方意境：戴士和油画色彩的美学重构

戴士和先生的油画色彩，是一场西方表现主义与东方写意精神的深度对话。他的用色不拘泥于客观物象的固有色，而是将色彩作为心象的直接外化，这与国际色彩大师如马蒂斯、德库宁等强调色彩情感张力与主观表达的理念不谋而合。在《老玉米》《衡水秋色》《贡船满载回归那霸国》《香港大屿山下》等作品中，他以阔略多变的笔触和强烈而微妙的色彩对比，构建出充满生机与温度的视觉结构，色彩不仅是造型的手段，更是情绪的载体、生命的呼吸。

尤为可贵的是，戴士和在色彩的“写”中融入了东方美学的含蓄与留白。他善于在浓烈中见沉静，在斑斓中求统一，如《那把伞》《满面春风》《画室窗下》等以灰调为底，几笔暖黄便点亮空间，光影流转间尽显东方意境。这种“以色写意”的方式，与罗尔纯先生高纯度、平涂式、极具冲击力的色彩语言形成鲜明对照——罗尔纯如炽热交响，色彩奔涌而出；戴士和则似文人茶语，色中有韵，笔外有境。

戴士和的色彩，是写生中的创造，是观察后的提炼。他让油彩在画布上“活”起来，既承继了西方现代色彩的科学性与表现力，又注入了中国传统“随类赋彩”“气韵生动”的审美基因，为中国写意油画开辟了一条色彩与精神共生的路径。

嵩涵/文

策展人/艺术评论

2026.6