杜诗中的流水对

风景

因为流水对在严格对仗的同时，还能够使意脉一气直下，给格律森严的近体诗，带来了一股灵动飘逸的气息，所以历来脍炙人口。

近体诗中的对仗，可分为并肩对（包括正对、反对）和流水对两大类。

并肩对，出句和对句是单纯的并列关系，平起平坐，边界感清晰。如果不考虑平仄，出句和对句的顺序是可以调换的。如“青山横北郭，白水绕东城”（李白《送友人》）、“明月松间照，清泉石上流”（王维《山居秋暝》）、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”（孟浩然《临洞庭上张丞相》）等，皆为并肩对。

而流水对，出句和对句的逻辑关系复杂多变，包括顺承、因果、转折、递进、条件，等等。出、对句所表达的意思是连贯的，彼此相互依托，浑然一体，顺序不可颠倒。因出句和对句的衔接丝滑如流水，故称流水对。如“海内存知己，天涯若比邻”（王勃《送杜少府之任蜀川》）、“可怜闺里月，偏照汉家营”（沈佺期《杂诗》）、“欲穷千里目，更上一层楼”（王之涣《登鹳雀楼》）等，皆为流水对。

近体诗中的对仗，并肩对是标配，十分常见。流水对相对来说比较稀少，我们读诗时，偶尔发现一例流水对，往往会有眼前一亮的感觉。物以稀为贵，所以人们对流水对特别青睐。在唐代诗人中，杜甫是最擅长写流水对的诗人，因此，把杜诗中的流水对作为样本研究一下，还是很有意思的。

我认为，杜诗中的流水对，按出句与对句的逻辑关系划分，不外乎顺承和逆承两大类。顺承包括广义的顺承和狭义的顺承。广义的顺承又分为可以进一步细分的和不可以进一步细分的两种，前者包括因果、递进、条件、选择、目的等逻辑关系，后者指经过上一轮细分后剩下的，即狭义的顺承。逆承的情况就简单多了，只有一种“转折”类逻辑关系。

为行文方便，现将杜诗中的流水对，按出、对句的逻辑关系，划分为顺承（狭义）、因果、转折、递进、条件、选择、目的等类型，分别举例说明如下。

（一）顺承关系。

顺承关系是流水对最基本的一种逻辑关系，数量也是最多的。顺承关系的流水对，包括单句（指语法意义上的单句，并非一个五言句或七言句）形式的顺承关系和复句形式的顺承关系两个子类。

所有单句形式的流水对，都属于顺承关系。单句类流水对，两句实为一句，前后连贯，关联性极强，只有合而观之，语义才完整。例如：

（1）可惜欢娱地，都非少壮时。（《可惜》）

（2）悲君随燕雀，薄宦走风尘。（《赠别何邕》）

（3）忆昨赐沾门下省，退朝擎出大明宫。（《野人送朱樱》）

（4）岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。（《诸将五首》其二）

（5）请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（《秋兴八首》其二）

（6）自失论文友，空知卖酒垆。(《赠高式颜》)

（7）江汉思归客，乾坤一腐儒。（《江汉》）

这里有必要对上列例句的单句属性作个确认。例（1）主语“我”省略（后边各例大都省略），“可惜欢娱地”是没有说完的半句话，意思不完整，构不成复句中的分句。“可惜”作为谓语，完全覆盖了后边的“欢娱地都非少壮时”，单句无异。同理，例（2）中的谓语“悲”（动词），统摄后边的“君随燕雀，薄宦走风尘”，例（3）中的谓语“忆”，统摄后边的“昨赐沾门下省，退朝擎出大明宫”，例（4）中的谓语“岂谓”（即岂料），统摄后边的“尽烦回纥马，翻然远救朔方兵”，例（5）中的谓语“请看”，统摄后边的“石上藤萝月，已映洲前芦荻花”，均为单句形式的流水对。例（6）“自失论文友”是介词结构，用在句首充当全句的修饰语。“空知卖酒垆”是动宾词组，作谓语。单句无异。“自失论文友”虽然是下一句的修饰语，在语法上不起骨干作用，但是在这个流水对中，它却是至关重要的。此联句意为：我早年与高适“论交入酒垆”（《遣怀》），自从失去了论文友（指高式颜的族叔高适），我虽能还入酒垆，却再也没有故人高适与我对饮了。例（7）“客”是主语，“（是）腐儒”是谓语，剩下的都是修饰语。可见，这是个单句。（“思”与“四”谐音，故可与“一”对。）

顺承关系的复句流水对，举例如下：

（8）幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。（《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）

（9）随风潜入夜，润物细无声。（《春夜喜雨》）

（10）秋水才深四五尺，野航恰受两三人。（《南邻》）

（11）唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。（《野望》）

（12）即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（《闻官军收河南河北》）

（13）天地日流血，朝廷谁请缨？（《岁暮》）

（14）昔去为忧乱兵入，今来已恐邻人非。（《将赴成都草堂，途中有作，先寄严郑公五首》其五）

（15）高秋总馈贫人实，来岁还舒满眼花。（《题桃树》）

（16）不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。（《又呈吴郎》）

复句流水对与单句流水对比较，既有相同点，又有差异点。相同点是，二者的出句和对句，在意脉上都是前后连贯，都需要合而观之。差异点是，复句流水对的出句和对句相对独立，关联性不像单句流水对那么强。

（二）因果关系。一般是出句为因，对句为果。例如：

（17）忧我营茅栋，携钱过野桥。（《王十五司马弟出郭相访兼遗营茅屋赀》）

（18）饱闻桤木三年大，与致溪边十亩阴。（《凭何十一少府邕觅桤木栽》）

（19）北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。（《登楼》）

（20）如何关塞阻，转作潇湘游。（《去蜀》）

（21）一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。（《咏怀古迹五首》其三）

例（17）句意为：表弟因为担心我建造草堂缺钱，所以携钱而来。例（18）请何少府提供桤木树苗。因桤木是速生树种，三年可为薪，故求之。例（19）虽无关联词语，但出、对句“因为”“所以”的逻辑关系是显而易见的。例（20）“潇湘游”是“关塞阻”导致的结果。例（21）乍一看是顺承关系，然而细忖句意，没有“一去紫台连朔漠”，就没有“独留青冢向黄昏”，二者有明确的因果关系。诗人强调的是王昭君入大漠后的宿命：她一旦离开故土走向“朔漠”，就注定永远回不来了，最终只能以孤坟面对黄昏。此联按因果关系理解，会更契合诗人的本意。

（三）转折关系。其特点是，对句改变了出句的走向。例如：

（22）本卖文为活，翻令室倒悬。（《闻斛斯六官未归》）

（23）逐客虽皆万里去，悲君已是十年流。（《寄杜位》）

（24）不成向南国，复作游西川。（《自阆州领妻子却赴蜀山行三首》其一）

（25）但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。（《将赴荆南寄别李剑州》）

例（22）大意是：斛斯六官卖文的收入，本是一家人的经济来源，谁知他外出索要稿酬却酗酒不归，对老婆孩子不管不问，弄得娘几个都揭不开锅了。例（23）大意是：虽然被政治清算的人免不了要去边远之地，可是又有谁像您一样，在边远之地长达十年呢？例（24）意思是原打算去荆楚，不去了，因故改为返回成都。例（25）大意为：人们只看到李剑州政绩卓然，却不知道他郁郁不得志。总之，各例出、对句的逻辑关系均为转折关系。

（四）递进关系。此类流水对，对句比出句有更进一层的意思。例如：

（26）至今犹破胆，应有未招魂。（《至德二载，甫自京金光门出，间道归凤翔。乾元初，从左拾遗移华州掾，与亲故别，因出此门，有悲往事》）

（27）已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。（《卜居》）

（28）幽阴成颇杂，恶木剪还多。（《恶树》）

（29）且休怅望看春水，更恐归飞隔暮云。（《官池春雁二首》其一）

（30）已收滴博云间戍，更夺蓬婆雪外城。（《奉和严郑公军城早秋》）

例（26），论精神受刺激的程度，“应有未招魂”显然比“至今犹破胆”更甚。例（27）意思是此地不但远离尘嚣无俗事干扰，而且眼前有澄澈的浣花溪水流过，环境清幽宜人，客愁可销。例（28）意思是荒草杂木凌乱不堪倒也罢了，问题是还疯长，很难打理。至于例（29）（30），其关联词语都自带递进之意，不再赘述。

限于篇幅，下面将条件、选择、目的等逻辑关系的流水对一并举例如下，不再一一解读：

（31）但使闾阎还揖让，敢论松竹久荒芜？（《将赴成都草堂，途中有作，先寄严郑公五首》其一）

（32）竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（《九日五首》其一）

（33）恐失东人望，其如西极存。（《建都十二韵》）

（34）不愁巴道路，恐湿汉旌旗。（《对雨》）

（35）安得仙人九节杖，拄到玉女洗头盆。（《望岳》）

（36）欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。（《凭韦少府班觅松树子栽》）

例（31）（32）为条件关系，（33）（34）为选择关系，（35）（36）为目的关系。

杜甫的流水对，主要有以下两个特点。

一是常借助关联词语的“撮合”。一个复句包含两个分句，两个分句之间有一定的逻辑关系，这种逻辑关系，在不少情况下需要通过关联词语来表示。例如，“如何关塞阻，转作潇湘游”，“如何”（意即“岂料”）和“转作”（意即“反作”）分别用在句首，使“关塞阻”与“潇湘游”有了内在联系。在“但使闾阎还揖让，敢论松竹久荒芜”一联中，“闾阎揖让”和“松竹荒芜”本不相干，但由于“但使”“敢论”的“撮合”，就形成了条件关系的流水对。再如“已知出郭少尘事，更有澄江销客愁”，“出郭少尘事”和“澄江销客愁”本为两件事，但由于有“已知”“更有”的“撮合”，就成了递进关系的流水对。

二是不易察觉。之所以不易察觉，原因主要有两点。

第一点，与流水对的位置有关。

五律和七律中的对仗，按惯例应在颔联和颈联的位置。如果流水对在诗的首联或尾联，就容易被忽略。例如：

（37）白也诗无敌，飘然思不群。（《春日忆李白》）

（38）干戈犹未定，弟妹各何之？（《遣兴》）（按：此为单句类型的流水对，出句为修饰语，表示状态。）

（39）昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（《登岳阳楼》）

（40）卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。（《阁夜》）

（41）已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。（《又呈吴郎》）

例（37）～（39）在首联位置，例（40）（41）以及上文提到的例（5）都在尾联位置。判断流水对，首先得看它是否对仗。假如连它是对仗句都没有意识到，那么流水对的判断也就无从谈起了。此外，五言排律和七言排律篇幅较长，其中的流水对位置比较灵活，识别尤难。

第二点，杜甫的部分流水对比较隐蔽。

初盛唐其他诗人的流水对，样式还比较单一。杜甫的流水对则富于变化，其中有不少流水对，不妨认为是“基础版”的升级。如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”（《曲江二首》其二），这是一例著名的“借对”，表面上看，“寻常”与“七十”对不上。然而若按“八尺为寻，倍寻为常”（古时长度单位）这层含义来理解，“寻常”就与“七十”神奇地对上了，这就是“借对”的巧妙之处。不过，如果对此联仅限于欣赏诗人“借对”的巧思是不够的，还应注意到，它是一例非常奇特、非常高级的流水对。

与一眼就可以看出来的普通流水对不同，这种流水对深藏不露。不过细品句意，你就会发现，它跟“青山横北郭，白水绕东城”这种标准的并肩对明显不是一个类型，上下句有密不可分的因果关系，下一句紧承上一句而来。为何“酒债寻常行处有”？“人生七十古来稀”之故也！对联中有一种叫无情对，形式上对仗，但出对句意脉全无。例如：“树已半寻休纵斧，果然一点不相干。”而“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，乍一看，东一榔头西一棒槌的，似乎还真有点儿无情对的味道。其实它是“道是无情却有情”，是实打实的流水对。当然，此联流露的人生几何，当及时行乐的思想，其实是托词。杜甫并无及时行乐之意，不过是由于对国事的忧虑和个人政治上的不得志，借酒浇愁而已。

    再如，杜甫的“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”（《恨别》），如果不细忖，很可能会把它当成并肩对。实际上，它是一例“藏”得比较深的流水对。这两句诗，与其说是并列关系，毋宁说是顺承或因果关系。它的出句和对句，顺序是不可颠倒的，夜里失眠在先，所以次日的白天才瞌睡。假如出、对句换位，就成了大白天睡觉，导致晚上睡不着。这就不合情理了。据此判断，此联应归为流水对。

那么，为什么杜甫惯用流水对呢？这个问题，应结合杜甫所处的时代背景来分析。初盛唐时期的流水对（当时还没有“流水对”这个称谓），实际上已经不算罕见了。如孟浩然、王维的诗中，就有不少流水对。例如：

忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然《清明日宴梅道士房 》）

我家襄水曲，遥隔楚云端。（孟浩然《早寒江上有怀》）

欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然《留别王侍御维》）

欲寻华顶去，不惮恶溪名。（孟浩然《寻天台山》）

行到水穷处，坐看云起时。（王维《终南别业》）

隔牖风惊竹，开门雪满山。（王维《冬晚对雪忆胡居士家》）

自顾无长策，空知返旧林。（王维《酬张少府》）

山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》）

遥知远林际，不见此檐间。（王维《登裴秀才迪小台》）

忽过新丰市，还归细柳营。（王维《观猎》）

可以说，其他诗人制作流水对的尝试，是促使杜甫重视流水对的使用，并进而将这一特殊的对仗形式推向极至的原因之一。如此美妙的对仗形式，怎么可能“逃过”杜甫的艺术慧眼呢？流水对的使用，对别人来说，或许只是一种自发的行为；对杜甫而言，却是一种自觉的有意识的艺术探索。流水对在杜甫手里被发扬光大，是理所当然的事。还应看到，其他诗人关于流水对的尝试，基本上还局限于五言律诗和五言绝句，而杜甫则把这种尝试，扩展到七言律诗。

此外，杜甫惯用流水对，还跟他“语不惊人死不休”、“晚节渐于诗律细”的创作态度有很大关系。尽管杜甫是天才诗人，但是他在创作上所下的功夫，却远非常人所及。“诗律”包括平仄、对仗、用韵、章法等内容，流水对作为对仗中的一种特殊类型，必然在杜甫“晚节渐于诗律细”的范围之内。

文章的最后，还想为并肩对说几句公道话。流水对虽为对仗中的上品，但也不必因此贬损并肩对的价值。并肩对作为近体诗对仗的主流，不但数量上占绝对优势，而且能够在意象的并置（如“岸花飞送客，樯燕语留人”）、场景的切换（如“奉引滥骑沙苑马，幽栖真钓锦江鱼”）、时空的呼应（如“渭北春天树，江东日暮云”）等方面，给人们带来不可替代的美学体验。流水对和并肩对各有所长，若能兼而用之，效果更佳。