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一张照片启发一部电影：摄影与电影之间的奇妙关系

2019-07-03 15:49

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

咖啡厅

瑞典，马尔默，1982年

玛格南图片社和电影一直有着深厚的渊源。玛格南联合创始人之一罗伯特·卡帕（Robert Capa）跟瑞士演员英格丽·褒曼之间的一段感情，让他得以走进1946年电影《美人计》（Notorious）的幕后进行跟拍，玛格南第一批“on set”（聚焦片场）的作品就此诞生。

在这以后，越来越多玛格南摄影师深入电影片场，其中一个著名的例子就是《乱点鸳鸯谱》的片场拍摄，这部电影由约翰·休斯敦执导，玛丽莲·梦露、克拉克·盖博和蒙哥马利·克里夫特主演。

作为电影推广策略的一部分，玛格南图片社曾走进幕后，独家见证了它的诞生过程。

根据阿瑟·米勒同名小说改编、由约翰·休斯敦执导的电影《乱点鸳鸯谱》拍摄片场。主演的美国影星包括：克拉克·盖博、蒙哥马利·克里夫特、玛丽莲·梦露和伊莱·沃勒克。

美国，内华达州，里诺，1960年

当时，玛格南的九位知名摄影师记录了片场内外的大小活动，包括伊芙·阿诺德（Eve Arnold）、康奈尔·卡帕（Cornell Capa）、布列松、布鲁斯·戴维森（Bruce Davidson）、艾略特·厄威特（Elliot Erwitt）、恩斯特·哈斯（Ernst Haas）、埃里希·哈特曼（Erich Hartmann）、英格·莫拉斯（Inge Morath）和丹尼斯·斯托克（Dennis Stock）。

玛格南摄影师和电影之间向来是“礼尚往来”的关系。最能说明这一点的就是，电影摄影师和导演会将玛格南摄影师的作品视为灵感源泉，而摄影师们也从影片中获取灵感。玛格南摄影师哈利·格鲁亚特（Harry Gruyaert）曾在伦敦的巴比肯中心参与讨论，聊到这种独特纽带。

我们借本期推送探索玛格南图片和电影之间的关系，看看它们如何相得益彰，以及将两者结合后能够怎样扩充视野、深化视角。

▌受电影启发的摄影师

传统摄影记者认为自己是事件发生时的报导者，而另一类摄影师则采用更接近艺术家的方式来拍摄。玛格南摄影师哈利·格鲁亚特（Harry Gruyaert）认为：“相比摄影，我感觉跟绘画和电影的关系更为密切。”

格鲁亚特的电影剧照，向安东尼奥尼电影作品致敬。

出自摄影师个展《Variations Under Inspiration》

格鲁亚特最为人熟知的便是以电影手法运用光影，以及对电影和电视这两种媒介的着迷，这样的热爱也让他决定亲身尝试这种媒介，在职业生涯早期就制作了几部短片。

格鲁亚特的电影剧照，向安东尼奥尼电影作品致敬。

出自摄影师个展《Variations Under Inspiration》

在玛格南图片社与巴比肯中心合作的“Now”（现在）系列活动的其中一期，格鲁亚特这样说：“如果现在的优质数码相机在当年就出现了的话，我绝对会拍出更多片子。”

格鲁亚特的电影剧照，向安东尼奥尼电影作品致敬。

出自摄影师个展《Variations Under Inspiration》

格鲁亚特表示，意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）的作品极具感染力，其著名作品包括邪典电影《Blow Up》（春光乍现）——而他的摄影实践也深受这些电影影响。

格鲁亚特的电影剧照，向安东尼奥尼电影作品致敬。

出自摄影师个展《Variations Under Inspiration》

格鲁亚特曾制作一部影片，将他自己的摄影和影片作品与安东尼奥尼的电影进行对比，并在他的个展《Variations Under Inspiration》（灵感之下的变化）上展出。

同在“Now”活动上发言的还有电影人苏菲·巴萨勒（Sophie Bassaler），她回忆了自己跟其他玛格南摄影师关于从电影中汲取灵感的对话：“格奥尔基·平克哈索夫（Gueorgui Pinkhassov）从伟大的俄国导演安德烈·塔尔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）身上得到了很多启发。

酒店餐厅

日本，东京，1996年

购物中心的停车场

日本，东京，1996年

他第一次看《Solaris》（飞向太空）的时候就跟我说，他得到了某种顿悟，而那将对作品的精神本质产生巨大影响。

酒店阳台

西班牙，安达卢西亚，塞维利亚，1993年

日落时分的天桥

日本，东京，1996年

帕特里克·扎克曼（Patrick Zachmann）也是一样，他对香港和纽约的华人黑帮和三合会的拍摄记录，也受到三十年代上海电影的影响。

中国新年期间，在洪门会馆总部赌博。洪门会馆是纽约所有华人帮会中的老大，跟三合会有直接关联。

纽约，1989年

右边正在握手的是“七叔”伍佳兆，据说是纽约的教父。他的官方头衔是协胜堂（Hip Sing Tong）的财务顾问，那是纽约势力最为庞大的机构之一。站在左边的是台湾大使。

纽约，唐人街，银宫酒楼，1989年

▌受摄影启发的电影人

格鲁亚特认为，电影和摄影之间可以说是“有来有往”，“我跟多位摄影指导和电影导演都曾有交流，他们告诉我，他们也受到了我的一些照片的启发。”

诺曼底登陆日，美军在奥马哈海滩发起攻击。

法国，诺曼底，1944年6月6日

曾与格鲁亚特在埃及共事的一位导演表示，格鲁亚特对构图的感知力，让他在一片混乱的开罗理清了思路。无独有偶，在接受《LensCulture》采访时，波兰电影摄影师里萨德·列克维斯基（Ryszard Lenczewski）坦言，玛格南联合创始人布列松是他的“师父”。

列克维斯基是这样说的：“他能够在平凡时刻中找到玄妙之处并捕捉下来。我家里有个暗室，暗室里挂着一幅海报，上面是一个人跳过一块木头的场景。”

诺曼底登陆日，美军在奥马哈海滩发起攻击。

法国，诺曼底，1944年6月6日

有时候，电影人从玛格南摄影师的作品中所汲取的灵感要更为明显，因为他们会直接参考玛格南摄影记者所记录的重大历史事件。

一些经典的玛格南作品甚至还曾被直接再现为电影中的画面。罗伯特·卡帕记录诺曼底登陆的照片，据说便是斯皮尔伯格在制作电影《拯救大兵瑞恩》时的参考资料。

诺曼底登陆日，美军在奥马哈海滩发起攻击。

法国，诺曼底，1944年6月6日

1972年，吉尔斯·佩雷斯（Gilles Peress）在北爱尔兰德里郡记录下了“Bloody Sunday”（血腥星期天）的可怕场景，其中最经典的一张拍的是罹难者巴尼·麦圭根（Barney McGuigan），这张照片第二天登上了各大报纸头条。2002年，当唐·穆兰（Don Mullan）的小说改编成电影时，他拍下的作品便成了电影中的场景。

影片中还有一位在枪林弹雨中到处闪躲拍摄的摄影师，低调地致敬了在历史时刻起到了关键作用的佩雷斯，也体现了电影人对细节的一丝不苟。