横店裁缝：为明星和剧组做戏服，最想去看真实的故宫

去打个球，一转身，旁边的篮球架下霍建华正在投篮；去看场电影，何润东、井柏然就坐在他后面。在横店做了这些年的影视服装生意，徐浙安对娱乐圈早已经云淡风轻。

做好的戏装被剧组退货，说演员穿着大了，一问，原来是演员谎报了尺寸。徐浙安深知万千迷妹心心念念的“男朋友”们的真实身高。

租旧衣服的小剧组VS不差钱的大剧组

徐浙安

2014年，徐浙安辞去了横店院线影院运营管理的工作，从母亲邓丽爱的手中接下了自家的影视服装厂。

邓丽爱从十七八岁就开始做裁缝，开过服装店，办过服装培训班。在横店为历史大片《鸦片战争》兴建广州街，作为一个拍摄基地开始萌芽的时候，她就进组做了剧组裁缝，一做就是十几年。2010年，邓丽爱开设了丽爱影视服饰厂，作为横店为数不多既能租赁，又有制作能力的影视服装厂，参与过《天将雄狮》《木乃伊3》《鸿门宴》等不少大项目，给章子怡、曾志伟做过衣服。

徐浙安给客户送衣服

前几年，他在淘宝上也开了店，主要用作产品展示，所以接电话也是徐浙安的工作日常，都是剧组看中了他家衣服打来电话找合作。在徐浙安看来，淘宝是他家免费的“官网”。

因为太忙，徐浙安一直没有时间带家人出去旅行。如果说最想去的地方，就是去看一看真实的故宫，“在横店天天看拍戏用的建筑，没什么意思，我想去摸一下最真实的历史。”

这份工作听起来很光鲜，但压力也很大，剧组经常今天给需求，衣服明天就要，凌晨半夜来敲门的情况也有，“我们不存在双休，不存在国家法定节假日，这么多年来我们全家都没有一起出去玩过”，徐浙安苦笑。

戏服生产车间

有时候一下子来四五个组的生意，有时候一两个月都接不到一单。没生意的时候，员工也不能闲着，徐浙安就只能拿本钱，让员工做剧目适用率高的服装放到仓库，为接下来的出租生意做库存储备，这样熬过来。几年下来，仓库里已经存了三四千套古装、两三千套年代戏装。

一般来找徐浙安合作的剧组，都是连租代做，主要演员的衣服定做，群众演员、特约演员的衣服就从库存里租赁，小剧组基本就是租了，片子看多了，甚至能够看出来哪些剧用了同样的衣服。 

也有不差钱的剧组。因为服化道精美刷过屏的《延禧攻略》，服装制作班底都是自带的，只会把一些来不及做的常规款服装外发加工，连面料都是全的。

踩木箱子的男演员

横店，临时演员

看到自家做的衣服穿在演员身上，在屏幕上播出来，这是徐浙安最有成就感的时候。但在这样的“姨母笑”背后，心底的苦水也不少。

一般服装相关费用占一部片子总投资的10%-13%，比起演员片酬当然低很多，但这是一个技术门槛很高的行业，衣服上一个简单的花纹也有类型、尺寸、位置等等的诸多讲究，还要符合角色的年代、性格、身份。

再比如靴子，光古装剧就分平头靴、翘头靴、包头靴、皮靴等若干种，靴底又分白底白胶、黑底黑胶、白底黑胶、黑底白胶。如果拍武戏，靴底还要做防滑纹，为了不穿帮，防滑纹还需要避开靴底前端，只做在镜头拍不到的脚掌脚跟处。“做工和用料就更不用说了，用心做的厂家至少能保证剧组把戏拍完，有些粗制滥造的看上去很好看，没拍几条靴底就掉了。”

设计图纸

偏偏就有人不懂装懂。

徐浙安经常收到“怎么跟效果图不一样”的灵魂拷问，这样外行的制片人或导演让人特别委屈，“效果图不是实拍，把图纸还原到实物，又没有打光、特效，怎么能有画出来的飘逸、威武甚至仙气呢？更不用说，8000块的衣服你只给4000块，效果怎么出来呢？”

还有些导演在前期筹备阶段做甩手掌柜，结果衣服做出来之后又各种不满意，第二天就要开拍了，全厂员工都只能通宵返工甚至重做。

徐浙安家的戏服工厂

也有好玩的事。

有些演员会谎报身高或尺寸，结果衣服做出来之后要么长了要么大了，又得返工，生意做多了，徐浙安也知道了不少演员的真实身高。有些男演员在剧中看着很高大俊朗，但其实比搭对手戏的女演员还矮，拍的时候只好脚底踩着木箱，或者穿5厘米高厚鞋底的鞋子，“所以你看到有些戏里如果演员老是没有全身镜头，或者站在一个地方总是不动，就很可疑”。

正在热播的《长安十二时辰》服化道让人津津乐道，“剧中人物的盔甲都是真正的铁质盔甲、金属盔甲，这在以前拍戏没人这么做的，一般用的都是塑胶或树脂材质的，一来金属盔甲的重量演员吃不消，二来成本也太高了”。普通观众可能看不出二者的区别，但内行人一眼就看出来了。

横店演员，他身上的铠甲大约在大几千的价格。

在看片子的时候，徐浙安总会不自觉地盯着演员的服装造型或者面料质感，经常剧情没留意，倒光顾着看满屏的bug了，这个丫鬟身上的花纹不是那个年代的，那个乞丐的衣服拉毛做旧太假了，诸如此类。

还有的戏可能一开始有角色被人捅了一刀，衣服有破口，这套衣服接下来就不能用了，后面的戏份就需要重新换一套。有些投资小的剧组为省成本，就会先拍后面的剧情，再拍前面的戏份，结果片子播出来之后，角色的衣服越穿越新。

做T恤的都跑来做戏服

安装铠甲

跟风蹭热点是影视行业的痼疾，徐浙安对此深有体会。抗战剧火的时候，横店是全国的抗日根据地，死的鬼子能绕地球三圈，《宫》火了之后一窝蜂地拍清宫剧，《潜伏》火了之后又拍谍战剧。

“徐克的狄仁杰系列之后，不知道有多少部狄仁杰，从去年到今年也不知为什么有很多组都在拍妖魔鬼怪，都是网大，我认识一个造型师，去年到现在做了四五个孙猴子的戏了，他都犯愁想不出新的孙悟空造型了”，徐浙安笑着聊起了自己的一个客户。

徐浙安和母亲

都说去年是影视寒冬，但在徐浙安看来，真正的寒冬是今年。去年，他的服装厂合作了30多个剧组，今年不仅数量少，而且投资体量小，做一个项目的利润也低，还有3个项目谈着谈着就黄了，这在以前很少见。有的项目甚至服装都做好了，最后也没拍成。

以前是挑戏做，现在僧多粥少，一家厂不做有其他厂愿意做，所以虽说是服化道升级了，但是预算却未必有相应的提升，“经常是2000块的预算，要求做出4000块的效果，不过即使利润少，有活也得做，大家都得先熬过去，看能不能守得云开见月明”。

在古代战争的片场，徐浙安研究一匹假马的面料

不光生意难做，招人也难，现在的服装工人大部分是流水线作业培养出来的，只会其中一个环节，做拉链的不会裁剪，会裁剪的又不会拼缝，愿意学技术的人也越来越少了，现在能做的人都是40岁左右，很少有年轻人。

更不用说还有人坏规矩，“现在影视服装什么人都可以做，有些剧组图便宜，随便找一家做T恤的厂家就合作了，一来二去，市场价格做乱了”。

横店，一处古代战场拍摄地点

不过，横店的影视行业确实是越做越深了。前些年，剧组基本都是在北京等影视资源更丰富的城市筹备妥当，角色造型确定、服装做好、演员定妆之后，才来横店拍戏，碰到有短缺或者损坏才会找横店本地的影视服装厂解决。这几年，越来越多的剧组连服装的前期筹备工作也搬来了横店，甚至有些大的影视公司把自己的服装制作班底也搬到了横店。

机会总是有的，这个圈子比较小，谁家做得好，就会在行业内传开口碑，老客带来新客，或者新客慕名而来。所以，徐浙安也不无乐观，“行业总归会越来越透明，到最后大家还是凭手艺吃饭”。