下一次，用手机拍长片？

他在微博上分享拍摄经历时提了这么一句话：希望拍《法兹》的长片，还用P30也不是完全不可能。

作为“人的延伸”，手机全方位无死角地改变了我们生活的本质，将许多长期以来形成并存在的空间和习惯消弭无形，手机摄影的极大便捷性和普遍性也是现代最深刻的人类行为改变。竖屏、黑白，青年创作者不断尝试手机拍摄带来的丰富可能，或许，用手机拍长片的时代，真的快了。

监制｜高一天

制片人｜黄婷婷

摄影指导｜刘勇宏

美术指导｜兰志强

声音指导｜李丹枫

主演｜张宁浩 黄丽丽 马宝康 梁凯 云乐天

看过《八月》的影迷能从《法兹》中嗅到一些熟悉的气味。在1994年8月度过了一个漫长暑假的内蒙少年小雷长大了，1999年，他十七岁，因为喜欢摇滚乐，和朋友组了一支叫“末日”的乐队，在学校举办的“走进新世纪文艺演出”中，他们迎来了乐队的第一次演出。

而在影像风格上，虽然同为黑白影像，《法兹》却选择了影调大反差的风格路线，大面积保持暗调，使画面更有雕塑感。比起前作黑白处理的静谧，此次选用黑白则是为了重现摇滚时代的文化文本。

在世界末日传闻盛行的1999年，小雷第一次得到了像末日一样珍贵的演出机会。

世纪之交是一个时间奇点。有一些新东西确确实实地出现了——在张大磊的记忆里，他第一次看到了一本叫《母语》的杂志，介绍当代艺术、摇滚乐，在那个对电脑一无所知的年代里，杂志会随刊附一张电脑光盘。那个冬天街上第一次飘起了麻辣火锅的香味，在那之前，他的故乡呼和浩特没有这个。也是在那一年，出现了北京新声的那几支乐队：新裤子，花儿，地下婴儿，麦田守望者……这些感受和新世纪联系起来，就好像真有一个新的时间开始了。

“那时正处于青春期，总觉得很兴奋，莫名其妙的兴奋。”张大磊这样描述他的世纪之交，“从99年的年末开始，新世纪让我又重新有了劲儿，不是对于学习，而是对于当时自己坚定要做的摇滚乐，那是特别美好和理想化的记忆。”

不知所起的积极和理想唱成了歌：终于到了这一天一切都改变，这里没有烦恼一切都是爱。

《我们的时代》，来自新裤子乐队1996年的首张专辑《新裤子》。简单天真而有力的三和弦，将歌词中隐匿的灰色扫荡成某种强劲的希望，对于奔跑着进入千禧年的年轻人来说，那是确凿无疑的“我们的时代”。

“法兹”是摇滚乐史上最早出现的失真效果器。它起源于历史上一次录音事故，不小心被摔破的音箱发出粗糙的噪音，反而强有力地应和了吉他手们内心的躁动。此后的演出中，他们用剃须刀在音箱喇叭上刺出一个个窟窿，再现刺激的破音，直到这种尖厉粗野的增益效果促成了第一款失真效果器的诞生——Maestro Fuzz Tone。

不同于摇滚乐这一标签惯性牵引出的反抗和破坏，《法兹》所展现的是一群少年无所顾忌的投注和追求。张大磊在手稿中写：“他们的技术不好，但喜欢摇滚乐。他们没有设备，但喜欢摇滚乐。他们的家长反对，但他们喜欢摇滚乐。”

法兹手稿

吉他和鼓点可以愤怒，但当老师勒令他们下台，小雷望了一眼侧台穿黄棉衣的姑娘，只是含着泪说：“求求你了，我们只唱一首。”

张大磊说：“我希望把他们只当作一群孩子来看待。可能摇滚乐也不是那么重要，音乐只是背景，这群孩子只是很纯粹地想做一件事。”

HI8与P30 Pro

在跨世纪轰轰烈烈的时间节点上，张大磊依然延续了《八月》的做法，刻意模糊掉时代大事件和地域性带来的直接冲击，在克制抒情的叙事中，把镜头对准不那么典型的个人。

短片中，有一个小胖子拿老式HI8卡带摄像机记录下末日乐队首演的始末，张大磊用华为P30 Pro模拟了这种老录像的质感。借由一台老摄像机，主观视角与客观视角来回切换，近在咫尺的旁观和相隔二十年的回望产生微妙的交叠。

后来如我们所知的那样，世界末日没有在99年到来，新世纪已经过了十九年，小雷们一个个步入中年，他们可能不再唱歌，而是成为导演、程序员、电台DJ、餐馆老板、中医大夫……他们承受了一些幻想的破灭，但幻想成真与否也不那么重要。

短片结尾学生们高声唱着《我们的时代》离开学校，在后期声音制作时，那些跑调走音的声音都被额外放大了，空气中弥漫着一股坦荡的愉悦。

有一天，当新的镜头里再次出现黑白的往事，当很多年不唱朋克的乐队再次弹起三和弦，当曾经的少年再次因为“想做一件事”而相聚，许多个讯号像二十年前那样指向一个模糊的征兆：

此刻会不会，有可能，依旧是，他们的时代？

后期声音制作：莫非影画

器材设备提供：克诺影视

音乐版权提供：摩登天空

呼和浩特第十四中学

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