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天津记忆丨马氏相声掌门人——马志明（下）

2019-10-24 18:00

来源：澎湃新闻·澎湃号·政务

以下文章来源于天津非遗中心，作者天津非遗中心

天津非遗中心

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1980年，35岁的马志明重新登上了舞台，开始了他作为马氏相声继承人的从艺之路。重返舞台的演出是在第二届津门曲荟上，在“相声专场”与“青年演员专场”中马志明与搭档杨少华分别表演了经他改编的传统段子《地理图》和他自己创作的相声《戒烟》。时至今日，马志明对那两场演出的效果仍然记忆犹新，他说：“当时的效果不是一般的好，因为我的基本功瓷实。经过‘文革’，传统活都没人摸了，瓷实的也不瓷实了；一知半解、没学会的早忘了。我呢，没忘。”

第二届津门曲荟“相声专场”与“青年演员专场”节目单

图片提供佀童强

观众的反应给了重返舞台的马志明足够的信心，也让他知道了自己的“饭门”终究还是相声。既然吃了相声这碗饭，那就要把相声说好。做到像父亲马三立那样出类拔萃独一无二，就成为了马志明在事业上的目标。

为了达成这个目标，马志明针对自身特点，开始着手对所表演的相声进行加工。“我的东西得跟你不一样，我的本子你拿着使不了。如果我写的本子，你拿过来也能演，我一般不愿意演这个。”本着这个想法，结合自己在戏校学习的“身上功夫”，马志明在一些相声作品中加入了身段表演。比如《论拳》中的“铁门坎”，《五味俱全》中的“双飞燕”，《大保镖》中的刀枪架，等等。这些形体表演不仅不显突兀，反而给观众带来了全新的相声体验，收到了很好的效果。从此，马志明凭借着“传统段子有新意，新编段子接地气”，很快就成为了同龄相声演员中的佼佼者。

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如果说《文章会》《大保镖》《拴娃娃》《论拳》《五味俱全》等作品让马志明成为了相声名家，那么《纠纷》这个段子则成就了他的艺术地位。

对于相声演员来说，要奠定其在相声发展史上的艺术地位，必须至少有一个能完全代表其个人艺术成就与表演风格的作品，如马三立的《买猴》、郭荣起的《打牌论》、侯宝林的《夜行记》等，马志明的代表作就是他创作并首演的《纠纷》。这个仅仅十分钟多一点的小段，通过白描的手法，为我们带来了一幅鲜活无比的天津市井生活漫画。