《一器一物：遇见旧时光》：每一件都是值得珍藏的独家记忆

团扇：一团和气风自清

团扇是一种圆形的、有执柄的扇子，因形如圆月而得名。团扇精巧而雅致，一扇在手，是一种无比动人的风情，哪怕是再粗犷的女子也变得娴雅、娇柔、文静、高贵。团扇以顽强的生命力，在岁月的时空中，摇曳生姿，吸引着无数的女子或雅士为之痴迷。

“愿得入郎手，团圆郎眼前。”团扇暗合了中国人合欢吉祥之意，又被称为“合欢扇”。对于合欢之名，我尤为喜爱，那里面不仅蕴涵了一个古老民族的审美趣味，传递了古代女子的期盼，那是神圣、圆满、和谐的象征。西汉时的女作家班婕妤曾做《团扇歌》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁作合欢扇，团圆似明月。” 

在随后的历史时光中，随着人们对自然界认知程度的提高，有了“近取诸身，远取诸物”的仿生意识，团扇的形制亦有了诸多的演变，出现了椭圆形、六角形、梅花形、梧桐形、芭蕉形等等。无论怎么变化，团扇那与生俱来的圆润的线条、轻盈的质地、雅致的图案，却从没有改变，它依然纤巧玲珑，独具韵味。

团扇一经问世，即与女子结下了不解的情缘。扇里有含蓄委婉，古代的女子多以团扇遮掩面部，以显女子的羞涩与庄重，如“团扇，团扇，美人并来遮面。”扇里有相思无限，相传西施曾将自己的容貌用彩丝绣于扇芯，作为定情之物赠与范蠡。扇里有柔情似水，王献之的爱妾桃叶写道“七宝画团扇，灿烂明月光。与郎却喧暑，相忆莫相忘。”扇里有满怀幽怨，“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，在婀娜多姿的风情中是无边的孤冷与寂寞。

团扇亦受文人雅士的喜爱，他们喜欢在扇面上绘画，尤喜将女子温婉雅致、闲逸柔媚的执扇姿态入画。在那一方小小的扇面上，一山一水，一草一木，一花一石，一鸟一虫，都运以精心、出以妙笔，尽情展现了作者的内心世界，传递了一份细微恰切的情感。《书继》中载：“政和间，徽宗每有画扇，则六宫诸邸竞皆临仿一样，或至数百本。”如此，在唐宋传世的书画作品中，不少是团扇扇面画，且题材丰富，意趣盎然。

明清以来，题扇画扇更是成为了一种时尚。从小小的扇面上，恍然可以看到恽寿平、郑板桥、任伯年、齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石等画坛巨擘的身影。我收藏了一把民国初年的五彩山水团扇，构图生动，线条流畅，色彩典雅。远处的山林在云雾缭绕中若隐若现，且层次分明；近处的松树老干虬枝、饱经风霜，绿叶红花肥劲挺拔，令人生出扁舟逍遥的遐想。活泼、自然、清新的气息，颇有明人小品画的韵味。

一位朋友喜欢在团扇上画蝉、蜻蜓、蟋蟀等昆虫，被业内人士称为一绝。我最喜他画的蝉，他将写意与工笔画结合在一起，形象逼真，骨肉兼备，色彩典雅，画面上的蝉好像呼之欲出，令人叹为观止。他曾经仿五代沈周的《秋柳鸣蝉》，以淡墨画柳枝，以浓墨画蝉身及足，以极淡墨画蝉翼，浓淡相兼，雅致明丽。“居高声自远，非是藉秋风”，看到扇面上的蝉时，我仿佛听见蝉声鸣起，整个人也不禁随之变得舒展、爽朗起来。

自古以来，仕女图是扇面画的一大门类，对于那些美人我不是很喜欢，唯一的一把仕女团扇画的是一代名妓李香君。李香君虽为一届风尘，但对爱情却矢志不渝，更对国家忠贞不二，她像秦淮河畔一株美丽的桃花，迎风而笑，那一抹粉红于历史的夕阳下，明艳不可方物。那年刚到南京，我便急着去秦淮河，去寻访李香君。后来在她的媚香楼无意中购得了一把团扇，扇中的她双眸开启，仪态秀丽端庄，像一朵冰清玉洁的莲花，像是在沉思着一个王朝的没落，又像是默想着远去的丈夫。

荷是夏日里最美、最动人的植物，如果缺了它，夏的时光不知要削减多少情韵。因此荷塘清韵亦成了团扇上最常见的图案，张大千、吴昌硕、莫奈等人都将那神奇的笔墨赋予了荷。机缘之下，我淘到了一把民国时期的团扇，用浓墨渲染荷叶，用寥寥数笔勾画出了袅袅婷婷的荷花，在荡漾的水波里都如含羞的美人，裙裾飞扬，娇艳欲滴地翩翩起舞。在炎炎的夏日，随手翻看，无限清凉。

 “拂暑纳凉君快意，夜空皓月舞霓裳。”一把团扇，几度春秋，几度情思。旧时，团扇增添了美人的娇艳姿质，亦体现了才子的高雅风度。如今，东方女子的含蓄之美，亦藏在了千年前的团扇里。团扇摇摇，美人袅袅。一份风情，一份美好，便在团扇的舞动中，顾盼生辉，兀自美丽。

选自《一器一物：遇见旧》

内容简介

本书是一本关于老物件的文化散文集。器物与人接触、发生关联后便获得了生命和滋养，而老物件更是承载着感情、记忆甚至历史和人文。本书描摹了旧日里的用具、书房里的文玩、闺阁中的饰物以及年少时的玩物等各种留有岁月痕迹的老物件，讲述它们与作者相遇的缘分，它们背后的历史文化，以及与之有关的人和事。这本书可以让读者在忙于琐碎事务的喘息片刻，与作者一起去感受经历了时光之河洗礼的老物件，回忆起那些逝去的生活场景、尘封的陈年往事，放慢生活的脚步，找到一种zui朴素、zui纯粹的幸福。

作者简介

吕峰，散文作家，江苏省作家协会签约作家，中国散文学会会员。已出版《屋头青瓦是谁家》《梦里天堂：一城一景一味》《彭城丽影录》等作品集。

媒体评论

吕峰的《一器一物》不只是对老物件的追忆、反刍，还有时间河流里的生活重现、精神构建。老物件的光泽、圆润、生死以及深入骨髓的温暖，是一种精神的弥补、疗伤和抚慰，是诸多的象征、隐喻以及本真的呈现。这种遇见是肉体的，也是灵魂的；是辽阔的，也是无限的。它是暗夜里的灯火、内心宇宙里的核子。

——杜怀超（作家）

老物件是可以让人在转瞬即逝的时代中找到永恒的东西，它通过储藏、沉淀一种记忆和情感，让内心变得广阔、宁静。吕峰的《一器一物》收集了无数的情感和记忆，让人轻易获得一种淡然笃定的从容，邂逅其中的每一个老物件都像遭遇一段感情，像遇到一个理想的情人，得到一种莫大的幸福感。

——巴陵（作家）

吕峰的《一器一物》以“我”的视角聚焦已经或即将消逝的日常生活用品和文化用品，诗意地呈现了渐行渐远的农业文明时代的生活图景和恬淡心态。作者深厚的生活积累和开阔的艺术视野，为文化散文贡献了新的文本，展现了中华民族“士大夫”文化血脉中特有的平实、淡定、从容的精神世界。

——李枫（大学教授、文学评论家）

流年暗转，诸多器物褪去光泽，立在废弃的场所，只有少许依然得以使用，亲近正在成长的少年们。通过文字去再现它们，也许会提醒每一个人记起来处，以及所有手边的事物与我们之间的关系。吕峰的《一器一物》，工笔勾勒了老物件的形貌，形神兼备，气韵生动，简练的笔墨下，是款款摇动的深情。

——楚些（散文评论家）

《一器一物：遇见旧时光》吕峰著  广西师范大学出版社2019年7月出版