从平成到令和，2019年日娱圈的沧海桑田

前一秒我们好像还在讨论米津玄师2018年末的首次红白歌会登场（和他令人难忘的伴舞），转眼间2019年也已经进入尾声。而年中日本年号从平成到令和的改变，又让这一年在转瞬即逝间更多了一层沧海桑田之感。

日音：女子偶像继续“战国时代”，J家“改朝换代”

要回顾2019年的日本娱乐圈就不得不从日本乐坛开始。而要说日本乐坛，第一个避不开的就是“三大毒瘤”。所谓“三大毒瘤”是国内日音爱好者给LDH、杰尼斯和秋元康系艺人的爱/黑称。之所以这么叫他们，是因为这些艺人或多或少靠的不是音乐本身的品质而是各种不同的“商法”来促进专辑或者周边的销量。

从各种数据上来看，拥有Exile、三代目JSB和Generations等组合的LDH事务所可能很快就要被开除“瘤籍”。在经历了连续几年泛滥的专辑发行、冲记录式的巡演日程和收支难平的各类剧集企画之后，LDH家的艺人们在2019的销量彻底呈现了低迷之势。不仅如此，公司旗下曾经连续五年红白歌会登场的王牌女子组合E-girls也在最近宣布将于明年年底解散。唯一让人有些欣慰的可能是公司次世代组合The Rampage在销量上还算不错的表现以及旗下艺人在私生活上的美满。比如Exile的核心成员Akira（黑泽良平）在6月和著名艺人林志玲结婚的新闻在华语圈也产生不小的波纹。

除了上述这些组合之外，2019年日本solo歌手的表现同样令人印象深刻。米津玄师和Aimyon这对又能创作又能唱的“金童玉女”不管是作品还是销量都在过去一年站稳了脚跟。有意思的是，作为日本乐坛新声代代表的他们去年都在上海开过演唱会。上半年凭借电视剧主题曲一时成为话题的Milet虽然后续声量有点衰退，但她独特的嗓音和风格还是给了我们许多期待她的理由。

2019年更是日音的“乐团盛世”。Back Number仍然霸占苦情歌的宝座，而包括Official髭男dism，King Gnu和Mrs. GREEN APPLE等在内的乐队都在过去一年给我们贡献了可以留在记忆中的名曲。其中，Official髭男dism更是因为多首霸占榜单的洗脑神曲直接被有些媒体称为“令和的JPOP帝王”。

日剧：欢乐、惊吓、悲伤和对于社会话题的思考

虽然因为包括互联网等多种新媒体的冲击，日本电视剧的收视率大概是再也不可能回到曾经的高水准了，但在这一年各种风格不同的日剧还是给我们带来了不少的欢乐、惊吓、悲伤和对于社会话题的思考。

《3年A班》

第一季度菅田将晖主演的《3年A班》靠着“一集一天”这种日剧不常见的独特叙事和诸多人气新人演员的群戏赚足了收视和话题。

而深田恭子的《初恋那一天所读的故事》无疑捧红了横滨流星。前两年还苦于在一众若手男演员中无法突破的他，因为这部剧的缘故被多家日本媒体评选为2019娱乐圈的代表人物。同样出演该剧的中村伦也也接着去年晨间剧《半分青》之后更上一层楼。不得不让人感叹深田恭子不仅可以永远演傻白甜，还是带火共演演员的最佳人选。

《集团左迁》

相比于第一季度的清新亮丽，二季度的日剧多少有点保守陈旧之感。两位老将天海佑希和福山雅治分别靠着明显面向更高年龄层观众的《紧急取调室》和《集团左迁》取得了不错的收视成绩。吉高由里子的《我准时下班》虽然因为对于不合理加班制度的批判，在中日两国都收获了巨大的话题，但后续剧情的固定套路反而使得人们因为被吊起的好奇心而产生了更大的落差感。

《监察医朝颜》

一向热闹的夏季档今年也是百家争鸣。在收视上取得头筹的是有些年没有主演作品的上野树里领衔的《监察医朝颜》。但它的高收视好像并没能成为一般意义上的“网红剧”。而担起这个称呼的无疑是从上一季度就开始两季联播的惊悚剧《轮到你了》。相信很多人到现在还能回想起每个周日晚间和周一全天既想快点知道剧情发展并加入关于最后Boss的讨论，又怕一不小心被剧透剥夺了快感的挣扎心态。可惜的是，《轮到你了》在第一季成功制造出的悬疑效果和话题性后，最终还是没有抵住第二季的拖沓和大结局的烂尾。相较之下，一开始不被人们注意的两部“小清新”剧集《风平浪静的闲暇》、《这个不可以报销！》最终成为了当季的口碑之王。前者对于主角人生瓶颈的精准刻画和后者对于职场诙谐又充满专业性的描绘都让观众产生了强大的共鸣。

《这个不可以报销！》

马上就要结束的冬季档似乎又回到了我们在二季度见到的“保守为王”，或者说更胜一筹。米仓凉子的《Doctor X》开始了第六次对于白色巨塔的推倒和重建。而木村拓哉的《东京大饭店》则向我们展现了中年人的热血王道。“仍然不能结婚”的阿部宽换了吉田羊继续闹别扭。就连小田切让也奇迹般地带着《时效警察》回归。在众多前辈的夹击之下，《同期的樱》则靠着一众年轻演员的贡献突出重围。

《老子的裙子去哪了》

从总体上来看，2019年度的日剧有着以下两个十分明显的趋势。第一，在新媒体时代，作为传统媒介的电视想要成功越来越需要借助网络的力量。不管是年度网红剧《轮到你了》还是当季刚回归的《大叔的爱》，都靠着和观众及时性的互动以及粉丝群体以同人志等诸形式地主动介入，才得到了强大的声量。第二，传统社会中缺少话语权的群体的视角被更多地展现在了大家面前，并且取得了不俗的成绩。舒心的《风平浪静的闲暇》，放心的《这个不可以报销！》，揪心的《坡道上的家》都为我们展现了女性在不同境遇中的不同面貌。而窝心的《昨日的美食》，走心的《靛蓝的心情》还有开心的《老子的裙子去哪了》都让我们看到了在总体保守的日本社会中人们对于LGBT群体逐渐改变的态度。

小结和展望：震惊！搞个大新闻

在2019年，日本娱乐圈也没有缺少过让人震惊的大新闻。就负面来说，“毒”似乎成为了很多明星摔跤的重要原因。5月的田口淳之介和6月的皮埃尔泷纷纷因为染毒被捕。更为中国观众所熟知的沢尻英龙华也在11月因为同样的原因基本断送了自己好不容易又重上正轨的演艺事业，令人叹息。

7月18日发生在京都动画的纵火杀人案则成为了战后日本最大的公共事件之一。它给日本动漫产业造成的伤害也难以轻易衡量。

从好的方面来说，因为年号变化而产生的“令和结婚潮”也让人产生了似乎每天都有日本艺人在结婚的错觉。仅举几个中国观众可能更为熟悉的明星来说：竹内结子（2月）、苍井优（6月）、古川雄辉（6月）、速水重道（8月）、miwa（9月）、洼田正孝和水川麻美（9月）、多部未华子（10月）、二宫和也（11月）以及北村一辉（12月）。

即将到来的2020年，对日本娱乐圈或者整个日本社会来说最大的挑战也是机遇的无疑是即将到来的东京奥运会。一方面，要如何利用这个窗口实现进一步的国际化和电子化是明年日本音乐、电视电影和二次元产业的最大看点。另一方面，战后日本娱乐圈的成功很大程度上取决于，它能在没有公权力介入的情况下基本实现产业规范和表达自由的平衡。而在奥运这个权力和资本实行扩张最好的时机之下，日本的创意产业要如何抵抗这两者的进攻并确保更多元意见的表达，也是2020年日本娱乐圈一个重要的观察点。