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纯爱片心态进来，笑到头掉出去
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* 深 焦 口 碑 榜 *
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策划 | 深焦编辑部
本期统筹 | bastard
本期编辑 | parallel
过去一周中，值得关注的电影资源有入围去年戛纳一种关注单元的奥诺雷《212号房间》、去年戛纳导演双周单元的法国喜剧《佩尔德利》、洛兹尼察讲述斯大林葬礼的纪录片《国家葬礼》。剧集方面，凯特·布兰切特主演的美剧《美国夫人》已经更完，马克·鲁法洛分饰两角的HBO新剧《我知道这是真的》也值得关注，于佩尔在个人 Instagram 给予其高度赞扬。
上周，我们推送了贝纳尔多·贝托鲁奇的重磅访谈，看到了其内心当众对于艺术创作、艺术与政治关系的坚持与纠结；介绍了年度爱情佳剧《正常人》；讨论了去年戛纳电影节获得评审团奖、同时也是口碑榜中评价相当分裂的一部电影《必是天堂》；讨论了上线爱奇艺的国产电影作品《春潮》。此外，我们还向大家介绍了美国影史上最重要的导演之一伊利亚·卡赞，透过主创自述了解了保罗·施拉德重要作品《三岛由纪夫传》的创作始末。
本周口碑榜将上线两部观赏性很强的新片，首先是罗马尼亚导演柯内流·波蓝波宇入围去年戛纳主竞赛单元的《戈梅拉岛》，对于了解波蓝波宇的影迷来说，本片绝对是一部完全意料之外的作品，以往关注后极权社会的他此次在影片中融合了各种类型元素、音乐风格也是大杂烩，更有着奇葩的“吹哨人”设定。另外一部是三池崇史的《初恋》，首映于去年戛纳导演双周单元，夜晚、海洛因、纯爱，血腥暴力又热血纯情，像极了初恋的样子（？）。
口碑榜榜单方面，《悲惨世界》连续六周位列榜首，《温蒂妮》、《维塔利娜·瓦雷拉》、《娜塔莎》紧随其后。上周新片《贞德》表现抢眼，首周位列第十位，《春潮》表现不佳，位列十四位。《原钻》登顶数周后列倒数第三，同样濒临下榜的还有《丹尼尔的脸》和上榜仅两周的《恐龙蛋》。
本周口碑榜介绍到这里，希望大家继续支持口碑榜，为自己喜爱的影片投票。
#本期新片
戈梅拉岛
La Gomera (2019)
导演: 柯内流·波蓝波宇
编剧: 柯内流·波蓝波宇
主演: 弗拉德·伊凡诺夫 / 卡特里内尔·马龙 / 罗迪卡·拉泽尔
类型: 喜剧 / 犯罪
制片国家/地区: 罗马尼亚 / 法国 / 德国 / 瑞典
语言: 罗马尼亚语 / 英语 / 西班牙语
片长: 97分钟
观看状态：高清中字资源已出
法国媒体Allócine：3.5 /5
IMDb: 6.4 /10
豆瓣：6.4/10
Luxuan，格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
90/100
黑色电影反英雄式主角，但以木偶式的随波逐流示人，受困于警察与黑帮的冰冷秩序中进退维谷。以角色划分整部作品，在叙事上需要倚靠观影者自己去重组。台词间隙的寂静比台词更富有感染力。哨语、新加坡赛博朋克风森林，构建一种抽离于世的向往。
圆首的秘书，深焦DeepFocus 主编
85/100
人物为中心的章节体给所有角色以极大的发挥空间，看似散漫实则极富匠心。波蓝波宇把无所不在的监控和观看以或幽默或迷影的方式展现出来，骨子里透着反抗极权和偷窥的勇气和浪漫。
刘二千，香港电影研究者，本雅明是唯一的主神
75/100
以极简主义的姿势，波蓝波宇在一种根本上电影式的direction-performance二元张力下结构情节，引导人物逃离层层捕获。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
71/100
非常不一样的波蓝波宇。不再处在相对狭小的空间中摆弄人物和言语的姿态，而是进入更广阔的类型空间，将传统类型片中必要的叙事要素抽象化，是从《夜幕降临》转入《宝藏》之后的更深入探索。缺憾在于放弃了生冷语气后，影片一度失去了维持均匀度的抓手。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
65/100
嬉闹的讽刺漫画，波蓝波宇拥抱脆弱类型，使本片在其作品序列中的姿态变得特殊，或许它的笨拙和顽劣，如同电影中将“西班牙鸟语”当作集权局势下的切口，波蓝波宇们的创作也开始启用“哨语”。
张无慢，一旦我们开始研究形象，就已经离它远去
50/100
各种抽象议题和类型要素轮番上阵，却把心思放在剪辑之上，这点确实比较有意思。可惜没能感受到任何影动力。
初恋 (2019)
导演: 三池崇史
编剧: 中村雅
主演: 洼田正孝 / 大森南朋 / 染谷将太 / 小西樱子
类型: 剧情 / 爱情 / 犯罪
官方网站: www.hatsukoi-movie.jp
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2019-05-15(戛纳电影节) / 2020-02-28(日本)
片长: 108分钟
观看状态：高清中字资源已出
法国媒体Allócine：3.1/5
IMDb：6.9/10
豆瓣：6.9/10
张无慢，一旦我们开始研究形象，就已经离它远去
83/100
就像看某本最喜欢的漫画时的体验；神经奇想如烟花般不断炸开，几乎可以想象如果在电影院中会怎样点燃观众的笑声。也许影片内在的某种“改邪归正”可能会使观众疑心于一种cult的招安，但实际上在导演的童心与妖气深处我看到的反而一直是细致的工匠之心。因此这飓风般的吸引力，愿称赞为绝活。
刘二千，香港电影研究者，本雅明是唯一的主神
78/100
Highly attractive, 全场掌声持续到closing credit结束后！爱情线被迅速晾到一旁，在冷兵器、对称打斗、姿势极限、鬼马风、江湖感慨的全力呈现中，是三池崇史为老派东亚黑帮/动作片找回的尊严。甚至还不乏间离感和亚洲想象。（去年12月在澳门影展上的观后感）
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
75/100
建立在无数剥削片和OV拍摄而生成的游戏规则基础上的回归，重返自己的“影像初恋”，映画之于三池，终究是要等到玩儿坏了才能尽兴进而感伤的玩具。动画飞车，漫画式强造型角色，片末大桥上跑不完的警车队伍，指向这出亚类型狂欢背后的童真。过去变态与极端包裹下的人文思辨化作一个个“轻松”的杀人玩笑，排列着，有序的，组合成通往最后一镜的关卡，或许飚风族的诗意从未超过园子温，然那真情流露之时，却仍是让人恍惚的一刻：前面熟悉的一夜奔逃，都是序章，这部“三池崇史的新作”，只有那么短的正片，羞涩可爱的宣告自己的实验，想必也唤回了他同电影初识的甜蜜和乡愁。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
75/100
在三池崇史近年绝大多数参加国际电影节的作品中，我们都只能看到一群背离人类特质的机器（《极盗大战争》等）。《初恋》表面上是线索繁杂的复杂叙事电影，但实质却紧紧围绕主角质朴情感展开，非常本质的类型电影。当然，如此没有基础的情感也阻碍电影更动人。
徐若风，学习艺术史，杭州影迷
70/100
也许是三池崇史自《恶之教典》后近八年的最佳。但他能拍出这样一部作品，也在他的框架及我们的预期内，能称得上是有趣的爽片，却称不上“疯狂/惊喜”的层面了。从几包微不足道的白粉上升到中日黑帮大混战，最后还分裂成几个小战场，以及对每场打斗赋予点文化碰撞的小心思，混杂一贯的恶趣味、间离式幽默，娱乐性是实打实的。致敬了诸多港片，古早至《独臂刀》，新至《杀破狼》。p.s.这种电影，还是需要一张大银幕，一群爆笑和鼓掌的观众，才能真的激动起来。一个人看太容易麻木冷漠了。
Luxuan，格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
40/100
纯爱和黑帮之间没有平衡、融合，虽然两者有着共通点：热血，但导演仅是将前者作为后者纷争和阴谋布局中的一小颗螺丝钉，小且不怎么闪耀。爱情与拳击、还有鲜血都是如此的甜腻、拖沓、毫无力度。每一个角色的勾画，每一个情节的设置都深陷于作品散沙般的总布局中。要说唯一的亮点，就是各种幽默感的闪现。而片名，只当是老头的一个玩笑吧。
#上期新片
春潮 (2019)
导演: 杨荔钠
编剧: 杨荔钠
主演: 郝蕾 / 金燕玲 / 曲隽希 / 李文波 / 黄尚禾
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-05-17(中国大陆网络) / 2019-06-18(上海电影节)
片长: 124分钟
观看状态：国内视频平台在线观看
法国媒体Allócine：-/5
IMDb: 6.8/10
豆瓣：7.2/10
淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独
90/100
如果在常理意义上的男性电影中出现很多个人的象征与梦，那是不为人信服的，但在常理性的女性电影中那些象征的符号，精神分析性的场景则不足为奇，可以看到是杨荔钠对《春梦》歇斯底里的延续，潮水流过城市、流过三代女性，是春梦照进现实。若从创作角度来看这部《春潮》非常棒，值得推荐。15年在台湾女性影展上看《春梦》，杨荔钠不是高产的导演，五年过去看到她新的观察和思考有一脉相承的作者性，《春梦》是廖桑操刀，《春潮》也有很多台湾影人加入，台湾和东北发生关系就像女性的柔情和钢铁工业的碰撞，很恰当，影片的情绪张力，呼吸感也都很好。真实空间中的表演性和日常生活中的歇斯底里，剪辑节奏喘息的时刻留给诗意和泪水。女儿在饭桌上不经意间甩牛奶的动作看哭了我，像刺点和痛点，后面还有几处，表现大都准确。这两年看的关于长春的影像越来越多了。这是我不厌烦看到的一种“新的独立电影”，不依赖更多的工业资源和套路，将已有资源利用磨合得非常好。赛人老师前一段一篇文章说电影是共同协作的产物，越是这样越使如何体认个体显得珍贵，《春潮》做得就很好。
Luxuan，格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
80/100
《春潮》是一部对观影者主观性依赖颇重的作品，因为它有属于自己的“刺点”，因为它所要讲述的是一种情感缺失的状态：小到家庭内部、大到社会内部。关于后者，杨荔钠导演将政治诉求中最为基础的机理放大——展现深嵌其中的个体情感而非理念的那一面，这在逻辑上是自洽的，也更为巧妙地避免了老生常谈。如果观者赞同这一观点，那么影片中所有较为生硬的设置都不再是硬伤，因为它们都是被这种感性的力量所包裹着的。关于郝蕾的舞台剧式独白：独白这件事实际上非常符合人面对痛苦的应激反应，但在具体表现形式（无论是台词还是场面调度）上也许可以借鉴一下杨德昌的《一一》中金燕玲的那一段独白，更贴合现实以及作品风格本身。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
75/100
台词因影像的文学化而未能落地，但还是要清楚的意识到，在这个笼罩着三代人的孽缘纠缠表象下，是更深的对这片土地的沙盘影射，自身的，周围的，过去的，未来的。我们急切地需要如此冷静自主纪录下时代呼吸与心率的作品，在这一点上，或许真的能够通过郝蕾而与娄烨电影相重叠。
宋远程，京都大学电影学硕士在读，电影爱好者
60/100
一边以“家庭”的线索，一边以“家国”的线索。后者是隐晦的暴力源头，却又为前者提供救赎的母体。碎片化的情绪满溢如潮，却也止步于此了。
徐若风，学习艺术史，杭州影迷
60/100
能理解这种“我和我的祖国，互害一刻也不能分割”的表达在国内环境下有多难得。但是为了铺开“东北《血观音》”家庭剧底下的这层国族迫害史，用上太多无谓的指桑骂槐，结尾更是什么“拔掉母亲氧气面罩后大型镜像爱恨嗔痴演讲”、“从不远万里漂泊来东北的台湾帅气盲人小哥身上找寻到了被患有文革后遗症的红卫兵母亲迫害的温柔渣男父亲的影子”等等哑迷绕口令式的设定都一股脑给整出来了，雷得人一时不知该说些什么...某种程度上还是审查问题，国内电影创作者想要表达政治反思，却不得不走上层层悬浮、空洞的花架子路线，最后出来的效果和原本想倾述的已经差之千里。
张无慢，一旦当我们开始研究形象，就已经离它远去
57/100
完成度很高，但因为有些空洞（无论人物、故事，还是一些潜在的政治表述）而未免鸡肋。
刘二千，香港电影研究者，本雅明是唯一的主神
40/100
互害社会伤痕刻奇文本。指意太密集，构图却稀疏，人物沦为导演的提线木偶，全然遵循既定线性的心理逻辑而行动，甚至郝蕾的冷漠以及最后的性液/水/自然所提示的解救也是一种预期反馈。人物和情节设计应该“借鉴”了不少《一一》，但敏敏心脏处灯光跳动着的是台北都市生活的华丽和疏离，这里跳的什么呢？
贞德
Jeanne (2019)
导演: 布鲁诺·杜蒙
编剧: 布鲁诺·杜蒙 / 查尔斯·贝矶
主演: 莉莎·勒普拉·普鲁多姆 / Annick Lavieville
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2019-05-18(戛纳电影节)
片长: 137分钟
观看状态：高清中字资源已出
法国媒体Allócine：3.9 /5
IMDb: 5.8 /10
豆瓣：6.8/10
Luxuan，格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷。
95/100
杜蒙的存在让我更确认一位好的艺术家应具备克制理性与悲悯之心，两者不可或缺。《贞德》中的超验感让我想到杜蒙另一部名作《人之子》，仰拍的天空与鸟引出的是作为人的精神困惑与痛苦。当然，这部作为以圣女贞德为原型的作品不再有杜蒙标志性的关于肉体本身的大量呈现，转而设置大量戏剧式的台词。作品出人意料的亮点在于：1. 审判场景与其说是审判，不如说是一场思辨与对话 2. 古典风格中的杂糅的先锋视听。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
92/100
尽管名义上是《童女贞德》的续集，但无论内容或风格都无衔接，整体定位位于喜剧杜蒙和正剧杜蒙之间。影片从视觉风格到剧情推动都由抽象的儿戏感主导，但过家家式叙事搭配过家家式人物，形式上极强的统一感，即使再如何儿戏，同样能够凝聚出超验的力量。
圆首的秘书，深焦DeepFocus现任主编
90/100
进阶版童女贞德，歌声变成了内心独白。全片的观感极矛盾，既搞笑又庄严，审判一段简直庄严到哭，神父一献唱又笑得不行，歌声让人感动得不行，旁边人又做着让人很难不笑场的鬼脸。杜蒙常常把观众置于哭笑不得的尴尬境地里，以前所未有的方式逼近“真实”。这不是影史上最好的贞德，但却是最坚实、最令人动容的贞德。
张无慢，一旦当我们开始研究形象，就已经离它远去。
90/100
杜蒙好像每部片都在做新的尝试。这部的观影体验好极了，那些奇怪的东西，从贞德和她的历史想象身边抽开的东西，全部形成了一个神秘的、无理的吸引力的漩涡。另外观感竟然意外地和少女革命非常相似，一些完全落空的、游戏般的表征，反遁入「契実」，令人揪心不已。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
80/100
回想起来吓一跳，虽是“续集”，然而这次杜蒙的影像形体和调度生理，其实都是全新的。
吴泽源，写不好小说的影评人
70/100
这部续作似乎比杜蒙的上一部贞德对观众的历史和文学素养要求更高了。个人来说还是更喜欢有唱跳rap的前作。
#濒临下榜
原钻
Uncut Gems (2019)
导演: 本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪
编剧: 罗纳德·布隆斯坦 / 本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪
主演: 亚当·桑德勒 / 茱莉娅·福克斯 / 凯文·加内特 / 威肯 / 伊迪娜·门泽尔
类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2019-08-30(特柳赖德电影节) / 2019-12-25(美国) / 2020-01-31(Netflix)
片长: 135分钟
观看状态：已有中字资源
法国媒体Allócine：4.1/5
IMDb: 7.9/10
豆瓣：7.2/10
深焦评分79/100
圆首的秘迷，深焦DeepFocus现任主编
90/100
其实一整年下来，也不会看到几部用视听手段把人彻底调动起来的电影，《原钻》就是其中之一，而从兄弟俩自己的序列上看大概是原钻>天知道>好时光（虽然三部之间差距很小）。萨弗迪兄弟一直关注美国社会边缘人群，于是乎电音黄赌毒成为标配，这是一个学院不会愿意认可的世界，却也是如宇宙般宏大、如宝石般瑰丽、充满动感的万花筒式的世界。当然，这种动感和活力不仅属于萨弗迪兄弟，也属于A24，也属于网飞——美国电影的uncut gems。
徐若风，学习艺术史，杭州影迷
82/100
萨弗迪兄弟在视听、剧作上都有了更主流、成熟化、精细化的设计，倒反而产生了些许“招安”感。首尾互衔的结晶-身体作为全片的喻指，连带出非洲原石-珠宝行-篮球赛场-拍卖行-犯罪的资本链条，每个环节间都是“赌”这个行为，纽约因而化为一个当代的金钱原始丛林。最终的锁牢与死亡看似突发，却也经历了漫长的人物铺垫而致，是结束电影时强有力的动作。整个片概念挺好的，也是萨弗迪兄弟从主流视角而言目前最成功的一部，但就个人而言，还是比《好时光》差太多了。这部面铺得太大，以至到最后一直在表象兜圈子，情感空洞，对全员极度狂躁的处理也有点用力过猛。
仇晟，婴儿作家，年轻导演，老影迷
80/100
极限时间空间内的调度，萨弗迪兄弟就是当代斯科塞斯，结合了金融片和动作片的长处。原石和非裔的血肉纽带，靠犹太人和全球贸易重新建立，在宗教式的体育比赛中发挥着似真似假的神秘力量。Howard躺在地上，似笑非笑，像是自己做的钻石娃娃。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
78/100
自语气层面进一步接近斯科塞斯早期作品灵魂。主流制作特征浮现的同时，人物仍然始终维持统一的非理性状态，桑德勒在不断涌现的外部矛盾之间游刃的姿态是《原钻》喜剧性的最大砝码。但相较《好时光》、《天知道》，主流制作特征无疑使两位导演背朝自己笔下的人物走了一大步，他们还没有找到整体戏剧性与局部现实主义的最佳契合点。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
75/100
再这么玩儿下去真降不住这兄弟俩。继续接近斯科塞斯（《下班后》）和卡萨维茨（《谋杀地下老板》），甚至走向了《好时光》的反方向，由现代街头的尼古拉斯·雷转为Neo-noir。庞杂线索球团，拓展叙事迷宫，到底值不值得试探每一条线头，见仁见智，但喧闹的奔走必然是容易不耐烦的，谁也不想预见太多次死路。最好的一幕即是桑德勒的最后一搏，分割的空间、反差的人物、追赶的剪辑，三重时空的调度凝练成最纯正的Noir精神，将这出“成功的滋味”彻底逼入永不复还的宿命漩涡，流血喘息着拥抱子弹与毁灭——从未有什么运筹帷幄的失策，都是上天注定的错过。
宋远程，京都大学电影学硕士在读，电影爱好者
75/100
一颗原石牵扯出赌博、交易、拍卖等金钱与资本环环相扣的链条。从透视宇宙的晶体到蠕动的肠道，衣冠楚楚与赤身裸体不过一线之隔。穿梭在参差的霓虹之中，人类也并没有因此变得更加高级。
吴泽源，写不好小说的影评人
70/100
兄弟俩换汤不换药的高强度filmmaking已经开始让人审美疲劳。70年代纽约电影剧情（《天知道》≈《毒海鸳鸯》，《好时光》≈《热天午后》，《原钻》≈《赌棍》）/全员鸡血表演状态/全程狂躁电子配乐，这几样配料下次也该换掉起码一个了。
恐龙蛋
Öndög（2019）
导演: 王全安
编剧: 王全安
主演: 杜拉姆贾夫·恩赫塔万 / 敖日格勒图 / 甘特穆尔·阿里尔德
类型: 剧情
制片国家/地区: 蒙古
语言: 蒙古语
上映日期: 2019-02-08(柏林电影节)
观看状态：高清中字资源已出
法国媒体Allócine：- /5
IMDb: 6.7 /10
豆瓣：6.4/10
淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独
60/100
是很老式的拍法，但其中夹杂着很多新东西，或许说是导演的尝试。故事简单、安静，试图有力。但从镜头及剪切还是感到导演的一种犹豫和不确定。美丽的大全景，夜晚的一束光，一面想要影像说话一面还需编织故事，大部分平衡得还算让人舒服。如果全片在差不多五十七分钟处截止，我会更喜欢，它的“生成感”或“有机性”更强。特别是高速拍摄的骆驼与篝火那一段，一具观众看不见的裸体女尸，一个新来的未成家的警察男孩和一个一直独身的牧羊女。他们在篝火旁靠着骆驼抽烟喝酒聊“野性”。随后老医生尸体解剖，警察男孩看清楚裸体，老警官献唱年轻的女实习生，一切故事就可以讲完了。但接下来就是编织主题，贴近民族的恐龙蛋的部分，尤其结尾民族性的音乐和戏剧性做爱场景结合在一起，或许换一种配乐会更好一些。还有两个比较长的段落，杀羊和给牛接生，这两段用与不用我觉得还值得再思考。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
50/100
灵长类（交配体位）和爬行类（恐龙蛋）之间因共有的原始习性而被生拉硬扯到一起成为一个蹩脚的隐喻典故，辽阔壮美的自然景观下伪装成人延续下来的到底是什么物种，或者说人之所以为人这件事究竟是否崇高，王全安的确抛出了足够生猛的议题，却以愚蠢的对白自行破坏降维，表达变得扁平，作者易于脱身，创作冲动过后的不负责任与力不从心而已。
刘二千，香港电影研究者，本雅明是唯一的主神，50/100
文本的内在矛盾是明显的，一方面试图在“死”的阴影下建构起以“生”为核心的意义结构，另一方面又通过草原空间景观的大量物质性呈现来给叙事松绑，保持人物情绪、时间体验和意义的开放，但这些物质呈现却又因为预设的整体意义结构而显得太过外露甚至套路化。
张无慢，一旦我们开始研究形象，它就已经离我们远去
30/100
对于王全安作品的排斥和对第五代的排斥是一脉相承的，其总体的创作方法，或者说对待他们的题材/对象的方式，包括拍摄风景、人物形象的塑造、文本结构的搭建，都是偏向于一种绘画式，乃至于雕塑式的方法，而这种方式完全是反电影的（电影的本性朝向它的拍摄对象而非朝向画布）。但是第六代的现实主义本性又在其中产生一种斗争，后半段的很多镜都让人几乎忘了这封“自然情书”的矫揉造作了…但单凭这些实在也无力打败盘旋其上的那个僵死而强大的创作纲领。
Luxuan，格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
25/100
《恐龙蛋》属于乍看惊艳，但越想越心生不适的作品。一个第六代导演以更具现代感的手法向我们描绘一个经典的第五代导演式的主题：对身处当下的我们，此类作品的存在是否那么必要？我在优美的摄影、稀薄的情节中，在异域风情的蒙古国中，依然体会到的是白鹿原般对生生不息这一宏大主题的依恋。而在这一宏大主题中，女人依然不改自身是男性看不透的欲望投射的客体、进而是可以自我牺牲的容器（看看王全安是如何以最简陋的方式表现男女床戏的）、是崇高的繁衍母体的身份（女主受孕后提枪射杀母狼这一桥段败笔至极到令人难以忘怀）。王全安所设置的被杀害的吞戒女子，她具有谜题般气质的尸体恰好可以作为对这部作品的反讽。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
X/100
空乏，对比近两年最好的几部中亚电影：《半人马》、《这个世界温柔的冷漠》，影片中人物形象完全空缺，没有任何值得投入情感的载体。更甚，连东方主义奇观都无力塑造。
丹尼尔的脸
Daniel fait face (2018)
导演: 玛丽恩·阿特兰
编剧: 玛丽恩·阿特兰 / 安妮·布劳耶
主演: 帕特里克·德阿萨姆曹 / 西奥·波尔加 / 马德琳·佛拉奇
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
片长: 59分钟 / 60分钟(柏林电影节)
观看状态：已有中字资源
法国媒体Allócine：--/5
IMDb: 6.3 /10
豆瓣：7.6 /10
Peter Cat，制片人、深焦创始人和前主编
92/100
古典是一种语汇，但感官敏锐和节奏是一种天赋。
仇晟，婴儿作家，年轻导演，老影迷
90/100
纯粹意识流，现实时间悄悄重组，跨越一个冬季，见波提切利《春》之花神。
刘二千，香港电影研究者，本雅明是唯一的主神
83/100
揭示了一种展演性的认识论（而非再现主义的）和教育法（而非规训式的）可以生产出怎样迷人而自我陶醉的主体。镜子前的马蒂是真是幻已无关紧要，重要的是丹尼尔确实经验并学会了爱与死亡。
圆首的秘书，深焦DeepFocus现任主编
83/100
一扇有时猛然推开、有时半遮半掩、有时被紧紧锁闭的门，门后面藏着一个少年的全部恐惧和期待。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
80/100
波尼洛的“双眼”，卡拉克斯的“身躯”。
徐若风，学习艺术史，杭州影迷
50/100
我只能把这部电影当作是一场关于自己童年的噩梦了，出口在于最后的开锁声。真是一部“影评人show time”的作品。
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原标题：《纯爱片心态进来，哈哈哈笑到头掉出去》
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