摄影记疫｜雍和：上海呼吸（五）

上个月开始发放新版中国记者证，大红色，大小厚薄与结婚证无二致，大家拿到手都喜笑颜开。

记者证发放之前，正是疫情尖峰时刻，对于前往武汉一线的记者来说，并不需要这张证件来证明身份，便可走进很多不对常人开放的区域，但前提得是媒体中的人，也即公派。对于早已无证可持的雍和来说，就此成为他一贯自嘲的，“我就是一个照相的”。羡慕之心尚存，解脱之心也有之。

退休前人是报社的，退休后他成为自己。自1月23日，武汉封城，雍和开始跟踪这一事件的动态。次日，他去上海同济医院看望病人，出于职业的敏感，相机不离身的他顺手拍下医院发热观察区外一张戴着白色口罩的脸。虽不是特写的画面，但人被大面积黑暗包裹更显恐怖不安。1月25日年初一，他跑去徐家汇商圈，拍下一对母子在霓虹灯前的身影，本该人头攒动，喜气洋洋的春节街头，却显得冷冷清清。那时候，雍和一直以为疫情就像每年冬天的流感很快会过去，他甚至认为，“差不多拍到年初五就可以了。”不料，疫情的发展形势越来越严峻，至此，疫情下的日子已过去了四个多月，他每天扫街积攒下来的照片已达数万张了，构成一部庞大的日记体的摄影记“疫”，但是他完全没有想要停下来的样子，依旧白天拍照晚上整理照片，或者晚上拍照白天整理。这在旁人看来，有点弄不懂伊。

他作为知名摄影记者，职业生涯中拍摄的新闻照片早已得到业内外人士的肯定。也许他缺钱，可是当别人开口要全部买断他全部新闻照片，他又笑着婉拒。

有一种热爱叫赤忱，否则无法解释。

成为独立摄影人后的雍和反而觉得轻松起来，他说“不担心漏条线，也不需要为了发稿赶时间。”每天跟踪疫情发展的情况，规划好路线图，戴上口罩、消毒棉球，防护好自己，也不给人家带来隐忧。拍他所认为有价值的东西，从不空手而归。摄影记者一般目的性更强，从出发点到新闻现场点，高效完成任务交给后方编辑发稿，而雍和则采取线性的拍摄模式，扫街扫到哪里，照片拍到哪里，在他的镜头之下，无数的拍摄点构成我们所看到的雍式摄影风格。

以他丰富的人脉进入新闻事件核心地带并非难事，但是他却认为在这种非常时期麻烦人家，也是为难人家。“即便人家让我进去拍了，也许对方单位总有一些自己想要传达的诉求并非我愿，反而弄不好。”他强调。

呈现在我们面前的这些照片有个特点，绝大多数都是来自我们触手可及的日常生活之中——街头，所以当我们回望这些照片反而比医院一线的某些照片更生动鲜活，也没有那份更强的新闻时效性和速朽性。就我的观察，这种情况可能来自两种原因，一种以各城市的医疗机构发生的疫情为报道重点，由官方为主导、引导、布置、带动起来的一线“战疫”宣传报道，我们可看作为一线各个点状上的重点报道，它构成了统一战线之下的疫情群像；另一种从民间视角出发，因未受到更多官方的刚性要求（实际上也不可能），使得这一类照片由于生活的丰富多彩而显得更为丰富多样。官方和民间两者互为结合，组合、拼凑成一幅完整的疫情期间的中国日常生活面貌图像，这就使得这份影像地图极为全面和翔实。在之前的传播过程中，我们观看了太多来自前者官方的图片，反而有点视觉疲劳，雍和的非官方身份正好填补、丰富了日常疫情的面貌。

新冠病毒多感染于年长者，在疫情刚开始的那些天，家人朋友劝其“最好不要出门”，雍和回答的挺有意思，他说，那时候大街上人的没有几个，想要传染还真不容易。到了2月底的时候，有一次老婆让他去超市买菜，一进去，将他吓了一跳，这么多人啊，他说“这里其实比大街上危险多了。”这样看，雍和在家是不做饭的，至少有一个月没下厨。