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她去拍裸戏没什么大不了
原创 毒Sir Sir电影
35岁女演员是什么样子？
国内，几乎是少女或妈妈。
而她是这样的——
一年一部大尺度。
果然没让我们失望——
《爱情人偶》
ロマンスドール
（没到18岁的毒饭请自觉退散，相信Sir，你们以后有的是机会。）
17年有《她不知道那些鸟的名字》；19年有《从宫本到你》；20年是这部《爱情人偶》。
三部情欲片，褪去曾经的天真纯净，进化成苍井优2.0。
从“玉”到“欲”。
别忘了，曾经的苍井优是这样的：
发生了什么？
如果说前两部电影中的苍井优，还只是作为演员，不满于现状的突破。
选择了一条比其他女演员更危险的路。
这一次。
碰上禁欲系的主演高桥一生。
Sir看出来，她想在这条路上走得更远，更笃定。
冰山美人的裙摆之下，不仅盘旋着成年人无法掩盖的躁动。
她打算用身体坦诚地告诉众人——
隐匿，是比赤裸更动人的性感。
一部包裹在情色外壳中的纯爱故事。
第一幕，夏日，蝉鸣。
一对躺在床上的赤裸男女。
女人瘫软在男人身上，男人胸口起伏剧烈，剧烈地喘气。
明显，这是“事后”的温存。
与两人肢体形成鲜明对比的，是周围的色调。
一切笼罩在静谧的蓝色之下。
并非激情片里标配的高饱和氛围。
反而像是一座寂静的坟墓。
不是甜蜜的“赛后讨论”，而是绝望的告别：
我的妻子去世了
男人叫北村哲雄（高桥一生 饰）。
十年前。
北村是一名小作坊里，手工制作情趣娃娃的原型师。
北村和老师傅同为光棍多年。
女人的身体构造是什么样，他们了如指掌。
但女人身体的触感是什么样？
早忘光了。
所以他们做出的第一款娃娃，就挺着一对比例夸张的豪乳。
师徒二人还挺得意。
因为这是他们想象中的“性感”。
不！合！格！
的确，任何一个正常男人都难以接受这样猎奇的Size……
无奈，两人只能以制作医学模型的幌子，广招“人体模特”。
园子应聘而至。
为了做到极致，师傅还非常敬业地提出一个请求。
请让北川摸一摸园子的乳房。
有了手感的记忆和温度，才能做得逼真。
北川闭眼，低头，伸手。
一股暖意从指尖穿过心脏……
嗯……
以下画面，18禁警告。
3。
2。
1。
一“摸”钟情。
交往。
结婚。
北村在园子身上找到天堂，园子在北村身上感受到温柔。
他在抚摸我的胸的时候
我的直觉告诉我
这个人虽然没有什么大本事
但一定是个很温柔的人
你肯定想问，这么快吗？怎么就爱上了？
棚田由纪作为女性导演，抛弃爱情电影的俗套粉色滤镜，又没有让作品落入情色片的俗套。
情愫的流动，都被细腻地藏在眼神里。
镜头目的性极强。
常在情感高潮处，对眼神发起特写。
北村第一次摸到园子的乳房，没有任何台词。
内心所想，都浮在脸上。
因为惊慌和紧张，睫毛慌乱跳动，眼珠直打转。
两人做着羞羞之事，心里却变态地纯净。
两人眼神同时呆滞，能感受到回忆在他们脑海中快速回放。
丈夫终于表露心意。
又是一个大特写。
与初次接触不同，这次眼睛中多了一丝复杂的惋惜。
我想和你在一起
我想跟你重新来过
但大尺度，绝不是它的全部。
这份不曾外露的爱，虽然被语言隐藏。
但，嘴上越是不说。
眼睛早已出卖一切。
园子的癌细胞扩散得很快。
弥留之际，她提出一个少有的要求——
我想和你做
唯一能让她再次享受到与正常人一样的畅快。
就是与丈夫的床笫之欢。
第一次。
丈夫伸向园子的手，慢慢地颤抖着。
园子噗嗤一笑，“你紧张什么”。
北川也不好意思，“哎，好久没有了”。
仿佛，这次才是他们真正进入彼此。
灯光柔美。
动作缠绵。
而是一种精神和内心在空寂、恐惧之下，在彼此身上寻找到了寄托和拥抱。
第二次，第三次……
直到，第无数次。
园子在丈夫陪伴下，病情如意料之中……
没有好转。
反而越发消瘦。
北村心疼地问：要不今天就......
园子用力的摇了摇头——
拜托，做吧
是什么让她如此坚持？
原来，她想让丈夫的身体记住自己。
去刻画一个园子版的情趣娃娃。
电影至此，几乎剥离了情欲，只剩一封用身体书写的情书。
注意导演对床戏的处理。
与眼神特写不同，镜头刻意留下空间，装进环境的氛围变化。
前几次，两人都在浓烈的暖色调中绸缪。
最后一次则完全相反。
光线不再暧昧，肉体不再唯美。
如机械般死寂。
也就是开头的那片蓝，两个人相识相伴十年，终于对彼此说出了“我爱你”。
但一切已经走到了尽头。
戴着婚戒、紧握的双手，和园子起伏着的、肋骨可见的身体。
这是一次宁为玉碎的告别。
到达顶峰时。
园子倒在了丈夫的怀里。
他想嚎啕大哭，但又不想破坏现在的美好，这是最后的，能再次与妻子有交融的几分钟。
我将永远无法再进入她
导演用撕开“性”的方法，把残缺的爱，细密地缝合。
它不再只是一个行为，或是动作。
而是只属于二人，共生共死的私密体验。
《爱情人偶》的情感起伏，都被导演低调处理。
它没有死亡时的痛哭流涕，也没有出轨后的歇斯底里，甚至相爱的两人只在最后说了一句“我爱你”。
情欲，虽然是这部电影一以贯之的主要基调。
但它也有着一段从隐藏到释放的过程。
北村在刚刚进工厂时，看着一排排放在桌上的娃娃假体，好奇地探身望着娃娃的下半身。
一个冰冷的，枯燥的圆孔。
缺了点啥？
旁边大妈都忍不住吐槽：哎呀，这个地方还要安装女人的“洞”。
他跟园子讨论娃娃的制作时，对方问：“什么是洞？”
北村断断续续回答：
就是，就是，女性的“这里”。
但他解释的手势，跟一开始他刚入工厂，给他比划下体的大妈不同。
从戏谑，成了认真。
在妻子弥留之际。
妻子想让北村用自己的身体，制作一个娃娃。
当为园子素写时，北村面对着她幽深之处，表情严肃、专业。
“再打开一点”。
不。
情欲，此时更是对爱的朝圣。
北村做出的以妻子为原型的娃娃，赤裸身体，坐在凳子上。
宛如天国的天使一般，纯洁神圣。
它不仅是欲望的流放之地。
更是妻子内在生命的永动源泉。
北村把娃娃放在被褥里。
月光下，他恍惚以为园子复活。
钻进了被子里，以为能再次重温妻子身体的温柔。
他握着妻子的手哭了起来。
“我想起你那天跟我偶遇的小狗叫什么名字了。”
而一滴泪，正好滴在了这个娃娃的脸上。
随之而来。
却是再也得不到的痛，和永远无法凝合的寂寞。
《爱情人偶》的确是情色片。
但绝不是烂俗的色情片。
它好就好在，将情欲还原成本真的样子，不美化，也不污名。
对比其他经典的爱情片，它的确因为情色的噱头牺牲一部分逻辑的严密性，算不上经典之作。
一部分观众对电影的遗憾，Sir都同意。
可遗憾的是，翻开它的评论区，Sir依然见到一些刺眼的声音。
苍井优的胸何德何能，能当上人偶模特。
苍井优是职业生涯到后期了吗？动不动就全裸床戏。
“性”在我国的文艺作品中，永远是一块异常的突起。
一方面。
长期至上而下的压抑，让我们总会过激地谈“性”色变，讳莫如深。
另一方面，这种压抑又在观众心里种下过度的神秘感。
一叶障目——
性以外，也只有性。
Sir认为，苍井优参演《爱情人偶》对于我们最大的意义。
便是在这些片面、刻奇的视角中，撕开哪怕一点点裂缝。
电影最后一幕让Sir动容。
没有任何挑逗意味，只是一个男人对爱情最普通的告白。
北村来到海边。
对远处的海岸线喊着——
你可真是个……
好色的老婆啊！
污吗？
不吧。
一句大白话，道出我们老学不会的课题——
如何看待“性”？
不难。
性的特殊性，决定了它是最容易暴露人性本质的行为之一。
恐惧性、消费性、揶揄性，也是在恐惧、消费、揶揄你自己。
然而。
当你淡然地接近它。
它便和吃饭睡觉一样，是人间烟火。
编辑助理：小田不让切
原标题：《她去拍裸戏没什么大不了》
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