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屏中南唐

2020-06-23 12:09

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

咱们今天讲一幅画，也讲一个人，这幅画呢，现藏北京故宫博物院，叫做《重屏会棋图》，您可能没听过。这个人呢，您肯定听过，谁呢？南唐后主——李煜。

李煜如果活在1000多年后的今天，我想他应该比方文山还会写歌词呢。“春花秋月何时了，往事知多少”、“剪不断理还乱，是离愁”、“梦里不知身是客，一响贪欢”、“林花谢了春红，太匆匆”，“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”...如雷贯耳吧？才华横溢吧？不仅李煜，李煜的父亲，李璟，也就是南唐中主，也是多才多艺，工于诗词。用明代文学大家王世贞的话说：“花间犹伤促碎，至南唐李王父子而妙矣。”也就是说花间词的硬伤在于换韵太过频繁，到了南唐李璟李煜父子才得其精髓。

这一个人有才华是好事，但是一个有才华的人当了皇帝可就不一定是好事了。所谓“作个才人真绝代，可怜薄命作君王”。与他个人而言呢，是可怜，与国家和人民而言呢，就是可悲了。马未都先生经常说历史没有真相，只残存一个道理，这段历史告诉我们的道理是什么呢？就是要知人善任，尽量把合适的人放在合适的位置，小到一个家庭，一个单位，大到一个国家，道理都一样。并不因为你是王侯将相而有所偏袒，也不会因为你籍籍无名而故意为难。我为什么说尽量呢？因为按概率来讲，百分百做到，几率是很小的。我们呀，既不能强求别人，更不能为难自己。

说回这《重屏会棋图》。

宋摹本《重屏会棋图》

故宫博物院藏

《重屏会棋图》，绢本设色，纵40.3厘米，横70.5厘米，宋《宣和画谱》称其为《重屏图》，为南唐画家周文矩所作，原作已经佚失，故宫博物院所藏的为宋摹本。周文矩，生卒年不详，金陵句容也就是今天江苏句容人。我们都知道顾闳中的《韩熙载夜宴图》（图三），其实南唐曾有三位画家画过《韩熙载夜宴图》，一个是顾闳中，一个是顾大中，再一个就是周文矩了。关于周文矩所画的《韩熙载夜宴图》，宋代周密的《云烟过眼录》曾有相关记载，可惜没有流传下来。

五代顾闳中（传）绘《韩熙载夜宴图》（局部）

故宫博物院藏

周文矩是南唐画院的“待诏”，可以说是宫廷画师。南唐虽然立国时间只有38年，但是由于所处的地理位置，相对政权更迭频繁的北方，政治比较稳定，经济得以发展，社会相对安定，成为五代十国时期一个文化中心。

五代南唐升元七年陶彩绘女俑

南京博物院藏

南唐承唐启宋，中主李璟在翰林院设立图画院，集中了一大批的画家，我们所熟知的顾闳中、卫贤、董源、赵幹、巨然等都跟南唐画院有密切的关系。

周文矩擅长画人物、仕女，绘画的题材呢多是宫廷或文人生活场景。《宣和画谱》里记载他的绘画“行笔瘦硬战掣，有昱书法.....不堕吴曹之习，而成一家之学”。吴，唐代吴道子；曹，北齐曹仲达。二人画风并称“曹衣出水”“吴带当风”。区别于曹吴，周文矩的绘画形成了自己的风格，北宋《圣朝名画评》指出他：“用笔深远，于繁富则尤工。”擅长处理繁复的画面内容。具体怎么处理呢，我们来看看这《重屏会棋图》。

重屏，就是屏中有屏，是画面布局的方式。中国古代绘画的空间布局通常是以横向的二维方式展开，不是以纵深的三维方式展开，所以呢我们看到中国古代绘画中长卷形式很多就有这个原因。而《重屏会棋图》这幅画呢，空间表现很有意思。画家试图用画中画的方式来表现这个画面的纵深空间关系。一屏一画，屏中有屏，画中有画，使得一幅画中巧妙的包含了三幅画。

宋摹本《重屏会棋图》（局部）

故宫博物院藏

第一幅画是四人会棋的场景，这一场景处于视线的中心，也是这幅画的主要主题。

第二幅画在四人背后的屏风上，所描述的是白居易的诗《偶眠》中的意境。也有人认为这幅所描述的是南唐先主李昪晚年生活的场景。不管是哪种理解，这幅屏风上的画，既是第一幅画的背景，又是和第二幅画的主题。

第三幅画呢，在《偶眠》场景中老翁所斜躺的床榻背后的三折屏风里。此幅俨然一幅山水画，溪桥春树、楼台隐现、山径环绕、行旅往来。

两座屏风，三个场景，北宋王安石有一首诗叫做《江邻几邀观三馆书画》，非常具象地描绘了这幅画的内容。“不知名姓貌人物，二公对奕旁观俱。黄金错镂为投壶，粉幛复画一病夫。後有女子执巾裾，床前红毯平火炉。床上二姝展氍毹，绕床屏风山有无。堂上列画三重铺，此幅巧甚意思殊。”

三幅画主次分明，在内容上，宫廷、居家、山水，层层递进。在空间上形成了近景、中景、远景，构成了视觉上近大远小的效果。三幅画，画面重叠，又加深了这种深度空间，最终营造出了一个与西方焦点透视近似的具有纵深层次的空间结构。这种构图法在中国传统绘画中，应该说是极为超前的。

现在我们再来看“会棋”。会棋，顾名思义就是下棋。下什么棋呢？围棋。

明代黄花梨双面棋盘

观复博物馆藏

辽代黑白玛瑙围棋子

观复博物馆藏

说到围棋呢，大家首先想到的可能是阿尔法GO，对，就是那个在2016和2017年横扫整个围棋界的人工智能。对于发明围棋的我们老祖宗来说，这应该是“天方夜谭”吧。可是天方夜谭成真了。在阿尔法GO横空出世之前的两千多年前的春秋战国时期，围棋活动在我们国家已经很普遍。魏晋时期，就曾设立“棋品”制度，可以说是现在围棋手段位的来源。到了隋唐时期，出现“棋待诏”制度，翰林院中有专门陪皇帝下棋的人。河北望都一号东汉墓（图八）、山东邹县西晋刘宝墓、河南安阳隋代张盛墓（图九）都有石质、木质、瓷质的棋盘出土。

东汉石质棋盘

河北博物院藏

隋代白釉瓷围棋盘

河南博物院藏

《重屏图》中会棋所用的棋盘为十九道，仔细看就会发现，棋盘落子另藏玄机。整个棋盘没有白子，只有八粒黑字，牌局布阵一粒站桩，另外七粒呈现北斗七星状，正对坐在长榻上的男子。整个棋局，充满隐喻，表面看似其乐融融，背后却是风起云涌。为什么这么说呢？这就要讲到会棋的这四位了。这四位可不是普通人，可以说是南唐的男子天团，他们就是南唐中主李璟和他的三个弟弟李景遂、李景达、李景逷（tì）。

我们前面说过李璟很有艺术才华，可惜啊能书能画不能治。宽厚仁爱有余而果敢英武不足，我们清楚，他父亲南唐先主李昪（biàn)也清楚。这李昪呢，原名徐知诰，出生低微，少年丧父，后被杨吴政权大将徐温收养。他在吴国掌权近20年，937年取吴而代之，建立了南唐政权。李昪“在位七年，兵不妄动”，推行保境息民的政策，招抚流散，兴修水利、奖励农桑，兴科举，办学校，可以说是位治世之明君。明君最容易遇到的问题呢就是把家业交给谁的问题。李昪也不例外。他有五个儿子，除了嫡长子李璟，还有李景迁、李景遂、李景达、李景逷。李昪更偏爱景迁，但景迁不幸在十九岁早夭；继位之争主要集中在了李璟和李景遂之间。943年李昪去世，李璟最终继承大统，但景遂势力仍很大。不管是为了维持局面的稳定，还是李昪临终之前曾经吩咐要兄终弟及，李璟与景遂、景达兄弟约定兄弟相继，并于947年正式立景遂为皇太弟，并昭告天下。一切好像尘埃落定。

《重屏会棋图》正是在这样的背景下出现的。四人当中，头戴高帽正面端坐的为李璟，与他同榻的是皇太弟李景遂，坐在前面短榻上，对弈的两人为景达与景逷。整个画面气氛和睦融洽，就像寻常人家兄弟聚会、下棋一般。作为南唐宫廷画家，周文矩所画的会棋场景应该是对宫廷现实生活场景的描绘。可以说李璟即位之后，李家兄弟四人的关系还是不错的。南唐郑文宝《江表志》有记载：上（也就是李璟）有爱之分，备及天伦。登基之初，太弟遂、燕王逷、齐王达，出处游宴，未尝相舍，军国之政，同为参决。但是，身在帝王家，诸事不由人。

宫廷争斗并没有从此停止。随着时间的流逝，李璟的长子李弘冀，凭借自己的军事才能渐渐地树立了自己的威信，威望远远超过了叔父李景遂。围绕在李弘冀身边的人，经常在李璟面前陈诉利害，以为不立李弘冀难安军心，李景遂为势所逼，为求自保自动退出储位，表示愿意回到自己的藩国。李弘冀被立为太子，但是李景遂最终还是没有避免被李弘冀毒杀的命运。而李弘冀呢，因为毒杀叔父而被废除太子之位，不久之后据说看到李景遂的鬼魂惊吓而死。

这场权利斗争的结果是961李璟去世，被国家耽误的词人李煜即位，然而此时，南唐早已由盛转衰。955年周世宗柴荣亲征南唐，958年南唐求和，将江北之地割让给后周，李璟不去帝号，改称国主，不再使用自己的年号，改用后周年号。975年，也就是宋开宝八年，宋兵攻占金陵，李煜被俘，南唐灭亡。978年，李煜逝世，终年42岁，葬于洛阳邙山。李煜的父亲中主李璟和祖父先主李昪葬在今天南京祖堂山南麓，分别为顺陵和钦陵。