这部贝多芬最有名的小提琴奏鸣曲到底有怎样的隐情？

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《947爱乐厅·欧洲现场》将继续为你播出纪念贝多芬诞辰250周年系列之小提琴奏鸣曲与大提琴奏鸣曲。

在如今的音乐会舞台上，除了上一期说的《》频繁亮相外，贝多芬另一部受到高度关注的小提琴奏鸣曲便是《A大调第九小提琴奏鸣曲“克鲁采”》了（Op.47）。

此曲庞大的结构冠绝贝多芬的全部十首小提琴奏鸣曲，无出其右者，也表现出巧妙的动机发展与戏剧化的和声变化。

在作品出版时，贝多芬在封面写道“本奏鸣曲是以协奏风格手法，为钢琴和小提琴助奏而创作，几乎是协奏曲”，但从实际情况看，小提琴远不限于“助奏”，比重几乎与钢琴持平，两者时而互动时而竞奏，好生热闹华丽。

按照贝多芬本人的说法，此曲是为小提琴名家和卓越的钢琴家在音乐厅演奏给大众欣赏而设计的，不是供贵族社交娱乐之用。

标题中的克鲁采，即巴黎音乐学院小提琴教授鲁道夫·克鲁采，他的演奏风格给贝多芬留下了较为深刻的印象。

但令人意外的是，这部作品起初的题献对象另有其人，而克鲁采本人也因为觉得此作不适合自己而终生未演，音乐之外的故事也充满着种种阴差阳错，戏剧感十足。

克鲁采（1766-1831）

原本，贝多芬将《A大调第九小提琴奏鸣曲》题献给非裔波兰籍小提琴家乔治·布里奇托尔。他的父亲曾服务于埃斯特哈齐宫廷，因而也有机会让他长期浸润于宫廷乐队的艺术熏陶中。

1789年，11岁的布里奇托尔首次在巴黎亮相，后又在英国演出，得到了王储乔治·奥古斯塔特·腓特烈（即后来当选为国王的乔治四世）的大力赞助，并进一步推动了他的音乐学习。后来他入选皇家音乐家协会，获得剑桥大学音乐学位，并成为皇家爱乐协会的首批成员之一。

乔治·布里奇托尔（1778-1860）

1802年，布里齐托尔离开英国前往德累斯顿探望母亲，后被邀请至音乐重镇维也纳，很快与贝多芬结识为好友。受他演奏风格的启发，贝多芬写下了Op.47。

首演中，他的才华彰显得淋漓尽致，一度让贝多芬从座位上站起身来去紧紧相拥，兴奋说道：“再来一次，我亲爱的孩子”。

但后来因为一些不可调和的原因，两人交恶，唯有原稿右上方贝多芬亲笔致以的“伟大的混血作曲家和疯狂的人”，才让我们有机会回顾这段曾经的历史。

贝多芬的十首小提琴奏鸣曲从创作时间上看很有意思。前九部集中于1797年至1803年间完成，其中第一至第三首（op.12）献给了自己的老师萨列里，承袭传统的同时又能看到艺术格局上旭日初升的态势。

放眼望去，在贝多芬的一生中，钢琴工艺的发展提升很大程度上也影响了他的创作，小提琴又何尝不是？

在早先的16、17世纪，意大利不仅是小提琴的发源地，也在小提琴的演奏技巧方面遥遥领先于其它国家。后来，出生于意大利的作曲家、指挥家吕利移居到了法国，他倒并没有特别专注于小提琴音乐，但在对乐队的指导中，法国小提琴家的技艺有了突飞猛进的增长，加之像斯特拉迪瓦里、瓜奈利等制琴家族的努力耕耘，一些小提琴杰作和优秀演奏家应运而生。

到了18世纪，随着意大利人乔瓦尼·巴蒂斯塔·维奥蒂的到来，很大程度上为法国小提琴演奏和教学方法的系统化奠定了基础。他的演奏形象让人联想到巴洛克时期意大利著名小提琴家科雷利的精湛技艺，音乐中充满了表现力和歌唱性，有力而饱满。他的几个学生也个个才华出众，其中就包括鲁道夫·克鲁采、皮埃尔·罗德等。

贝多芬的最后一部小提琴奏鸣曲写于1812年，与前阶段的9部整整相隔了9年，题献对象之一正是皮埃尔·罗德，田园风般的乐思及内敛的和声色彩、即兴的幻想风格搭配变奏曲式，并加入赋格技法的创作，展现了贝多芬晚期创作的自由风格，痛苦和挣扎被亲切和温暖取而代之。

首演时，贝多芬的学生、赞助人鲁道夫大公参与钢琴演奏，与罗德配合。鲁道夫可谓贝多芬一生的知音，这部作品也同时献给了他。

维奥蒂（1755-1824）

本周的节目除了呈现贝多芬的全套小提琴奏鸣曲外，在周一（7月13日）晚上，奥地利大提琴家克莱门斯·哈根与俄罗斯钢琴家基里尔·格斯坦一起，献演贝多芬的全部五首大提琴奏鸣曲，这是2014年瑞士韦尔比耶音乐节上的一场演出。克莱门斯·哈根与他的家庭成员组有著名的哈根四重奏，因而对室内乐有着丰富的经验和独到的理解。

克莱门斯·哈根

回到这五首作品上来，我们也能听出较为清晰的风格走向，前期的两首作品《F大调第一大提琴奏鸣曲》和《g小调第二大提琴奏鸣曲》为法国大提琴家杜波特兄弟而作。

伏尔泰曾对年轻的杜波特说：“你让我相信奇迹，因为我看到你能把一头牛变成一只夜莺”。1796年，两部作品在柏林宫廷演出，由贝多芬坐镇钢琴声部。尽管大提琴间续演奏着华丽的旋律，但伴奏的“职责”无不体现，钢琴则雄辩地表达着自己的心声。从这点看，古典风格的烙印甚浓。

从《A大调第三大提琴奏鸣曲》开始，两件乐器开始趋于平衡，贝多芬将它献给了自己的好友、大提琴家伊格纳茨·格莱辛斯坦。当贝多芬的学生和私人助理费迪南德·里斯于1805年离开维也纳时，格莱辛斯坦开始接管，协助贝多芬处理了相当多的杂琐事务。

最后两首大提琴奏鸣曲的由来也很有故事性。1808年，拉祖莫夫斯基伯爵要求小提琴家舒潘齐格组建“欧洲最好的弦乐四重奏”，大提琴家约瑟夫·林克也应邀加入。林克的演奏技艺无懈可击，这支组合也完成了贝多芬诸多弦乐四重奏的首演。

上周的导赏《》中我们曾作过介绍，1808年圣诞，舒潘齐格、林克和贝多芬在赞助人埃尔多迪伯爵夫人的家中进行了钢琴三重奏《鬼魂》的首演。无奈一场大火让拉祖莫夫斯基的宫殿毁于一旦，家产损失无数，四重奏失去了最重要的赞助人。

好在埃尔多迪伯爵夫人闻讯后伸出了援助之手，供林克度过财务难关。后来，林克和埃尔多迪夫妇一起离开了维也纳，前往克罗地亚，《C大调第四大提琴奏鸣曲》和《D大调第五大提琴奏鸣曲》便是贝多芬向林克告别而写的，极具实验性和戏剧性。

行文至此，贝多芬系列专题也将告一段落。贝多芬的一生经历着种种坎坷，但一想到有如此多的朋友因为懂他的作品而予以赞助和鼓励，琴瑟和鸣，不断延续他的艺术生命，这何尝不是一种幸运？想必对我们来说也是。

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纪念贝多芬诞辰250周年系列（九）

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撰文：x0

编辑：应玥

原标题：《克鲁采一生未演奏“克鲁采”？这部贝多芬最有名的小提琴奏鸣曲到底有怎样的隐情？》

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