湮没了几百年，看广元窑如何“起死回生”！

文化艺术，是一座城市是否具有文化底蕴的关键因素，历史则是城市文化的厚度。广元是一座拥有数千年悠久历史的古老城市，广元窑这个沉寂多年的“广元明珠”，正缓缓揭开面纱，款款向世人走来!

始于唐而终于宋末元初的广元窑，历经战争离乱与朝代更迭，窑火暗沉，古窑遗址深埋地下。

一千多年后的今天，广元窑重燃“记忆”，烧制技艺恢复，“斑纹华丽、流光溢彩”的广元陶瓷再次惊艳世人。

8月19日，广元窑复烧新品面世。这批陶瓷选择了广元窑出土的12种经典器形，包括执壶、荷叶盖罐、双耳罐、三足鼎、玉壶春、水孟等。釉色包括黑釉、青釉、玳瑁釉等6种。

同时，数十位国内陶瓷界顶尖学者一起，共商广元窑文化复兴大计。

广元窑的『前世』

1953年，随着宝成铁路的建设，西南博物院文物考古调查队配合在沿线做文物考古调查时，在广元城北工农镇西北方向发现了古窑址。

湮埋地下千年的广元窑“重见天日”。

文物考古调查队在广元窑遗址发现了大量宋代黑釉瓷器残片。1976年至1978年，四川省陶瓷史编写组、重庆市博物馆先后对窑址进行了再次调查和试掘。1996年7月至9月，四川省文物考古研究所、广元市文物管理所等单位组成考古队又进行了抢救性发掘。故宫博物院等都收藏有广元窑出土的器物。

市千佛崖博物馆馆长王建平介绍说：“千佛崖石窟第213号龛的窟门右侧上方有题记一则：同州吕再兴、刘立阆，瓷窑户田忠三人等，同发愿心，重妆释迦佛一龛，共一十九尊，乞保各人家眷安宁，然愿天下太平。同州白水人吕再兴、刘立（缺‘阆’）。绍兴八年（1138年）二月初八日。”这是广元窑的佐证之一。

唐志工、马正军、尉涛在2020年3月《收藏》杂志上发表《汇集南北从宋代瓷器认识广元窑》一文中写道，“在地理位置上，广元窑是秦岭以南、川西平原以北唯一的宋代烧造以黑釉为大宗的瓷窑遗址。在瓷器的釉色上，以南、北方大窑口釉色为基础。在烧制工艺上，应该传承了耀州窑的烧制工艺特点。在烧制的瓷器器形方面，既有南方建窑的特点，又有吉州窑的特点，同时，双耳罐又有北方磁州窑的特点。因此，广元窑应该是集南北方瓷窑特点于一体的综合性瓷窑遗址。”

国内古陶瓷考古界专家禚振西称誉：“广元窑是父亲山（秦岭）与母亲河（嘉陵江）交汇的重要产物。”

传承千年窑火

历经两年多时间，广元窑陶瓷研究院在今年4月以广元本地瓷土、天然釉土原矿作为原料对广元窑黑釉、酱釉、玳瑁釉进行多次复烧实验后终于取得成功，并于8月开窑实行产业化发展。

为遍访全国知名陶艺专家学者，汇聚全国陶瓷艺术大家之力，两年多时间，复烧团队奔赴九省取经全国知名窑口及本地老窑工，不但找到了与高古广元窑瓷器瓷土相近的原材料，并最终确定黄釉、黑釉、玳瑁釉等具有广元窑特色的本土天然釉料配方。从器形、瓷土、釉料等复烧工作的关键秘密被一一破解。

复烧产品亮相

在19日的复烧新品专家座谈会上，包括故宫博物院古器物部研究员、中国古陶瓷学会副会长冯小琦，陕西省考古研究所研究员禚振西在内的专家组成员给出评审结论：“采用本土原料，配方合理，恢复烧造成功。以下几个品种尤其出色，包括黑釉、酱釉、青釉、玳瑁釉、茶叶末釉。”

为适应时代审美需求，广元窑陶瓷研究院在继承高古广元窑瓷器釉色、器形、工艺等特点外，还将融入现代审美标准与全新技术，利用广元本土丰富的原材料开发出更多具有市场前景的釉色与器形。

感怀广元窑窑火复燃

广元窑窑火能重新开始燃烧，是广元人之幸，亦是爱瓷之人之幸。

纵然时隔千年，世殊时异，人心嬗变，但总有人因为各种缘由爱上广元窑瓷器，甚至为之沉迷。

他们之中有以传承陶瓷文化为理想的学者，有以恢复广元窑制造工艺为目标的陶人，有以手捧广元窑瓷器简古淡泊之美为人生乐趣的藏家。

这些不同年龄、不同地域甚至不同国界的人们，逡巡在秦岭南麓、嘉陵江之畔的广元土地上，为沉睡多年才苏醒的广元窑带来勃勃生机，续写着广元窑与这片土地的不解之缘。

中国传统文脉历经多舛的劫难至今未断，因为总是有人在坚持传承，而广元窑，亦然。

来源：广元日报社

广元政务

原标题：《湮没了几百年，看广元窑如何“起死回生”！》

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