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夏季电影风回顾 | 制片课：市山尚三

2020-09-08 13:57

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

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2020年9月5日16:00-19:30，夏季电影风开课第一天，我们邀请到了制片人市山尚三，为学员带来“制片篇”课程。

9.5（周六）制片篇

16:00-17:21《偷马贼：时间之路》

19:00-22:00 市山尚三分享与问答

市山尚三

Shozo Ichiyama

制片

制片人。1963年生于日本山口县。1987年东京大学毕业后，加入松竹株式会社，并开始担任电影制作人，参与制作竹中直人导演的影片《无能的人》，荣获第48届威尼斯国际电影节费比西奖（国际影评人联盟奖）平行单元费比西奖。1994年开始与侯孝贤导演合作，相继担任《好男好女》（1995）、《再见南国，再见》（1996）、《海上花》（1998）等多部影片的制作人。1992年到1999年期间，担任东京国际电影节最佳亚洲电影（后更名为电影三棱镜，Cinema Prism）单元的负责人。1998年加入北野武工作室，开始制作亚洲青年电影导演的作品，包括贾樟柯导演的《站台》《任逍遥》《世界》《二十四城记》《天注定》《山河故人》等，以及莎米拉·玛克玛尔巴夫（Samira Makhmalbaf）的处女作影片《黑板》，阿伯法周·贾利里的影片《沙漠中的少年》等。其中，《黑板》荣获第53届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名与评审团奖；《站台》荣获第57届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名与亚洲电影促进联盟奖(Netpac Award)和法国南特三大洲国际电影节最佳影片金球奖及最佳导演奖。除了担任制片人，还创办了致力于培养亚洲青年导演的东京银座电影节（TOKYO FILMeX）并出任主席一职。此外，还担任威尼斯、鹿特丹、洛迦诺、温哥华、香港、全州、上海等多个国际电影节的评委会成员。自2013年起，开始担任东京艺术大学客座教授。最新制片作品包括入围2017年柏林国际电影节的萨布导演作品《龙先生》，2018年入围戛纳国际电影节的贾樟柯导演作品《江湖儿女》，入围2019年威尼斯国际电影节欧洲电影联盟奖的小田切让导演作品《一个船夫的故事》，以及由叶尔兰·努尔穆汉别托夫与竹叶丽莎联合执导的《偷马贼：时间之路》，该片于2019年在釜山电影节上映。

《偷马贼：时间之路》剧照。

张献民推介：

日本跟中国一样分海归与本土两派。本土文化比较强势。市山先生像是一个海归，交往多，眯眼，刚开始说话时会磕巴一两下，到第二句就很顺溜。作为制片人，他的做派与江志强一样，就是背着个双肩包到处走，凡事都是自己处理，其实韩国独立制片出身的制片人也不少是这个做派，几乎没有助理。在北野武工作室时，他作为CEO，还有一个大内总管，是一位女士，主要负责filmex影展。市山负责制片业务，尤其是合作制片，包括合作制片影片的销售。

日本电影主要是内向、内卷的，就是内循环，即使海外得奖、也主要在国内销售，与现在的中国电影比较像，《沙之女/砂之女》或《楢山节考》那样的影片在海外得奖也会被国内右翼骂一骂“跪洋人”、“舔欧爹”，它国内票房万一不好就更会被骂。不过那都是过去了，大约05年左右有一个转折，就是日本的独立电影／低成本电影大量转向面对国际社会，全球取景，人物不讲日语，国内的销售也就随缘。市山等一批海归做派的推动者起了关键的转型作用，虽然转型的宏观背景是它国内的票房不再支撑高昂制作、以及数码技术将很多年轻人带进电影。

《偷马贼：时间之路》

Horse Thieves

导演: 叶尔兰·努尔穆汉别托夫 / 竹叶丽莎

编剧: 叶尔兰·努尔穆汉别托夫

主演: Dulyga Akmolda / Madi Minaidarov / 森山未来 / Adiya Mussina / 萨梅尔·叶斯利亚莫娃

类型: 剧情

制片: 日本 / 哈萨克斯坦

语言: 日语 / 哈萨克语

上映: 2019-10-03（釜山电影节） / 2020-01-18（日本）

片长: 81分钟

简介：小男孩奥尔扎斯的父亲在去市场的路上，遭遇一群偷马贼的抢劫，最终不幸身亡。悲痛过后，他的母亲决定回到家乡，带着丈夫留下的马和奥尔扎斯兄妹们一起继续生活。一个陌生男人的突然出现改变了这对母子的生活。

观看方式：现在电影APP直播

工作坊内容精选

2020夏季电影风“制片篇”页面。

2020夏季电影风“制片篇”检票页面。

行业认知

导演主要为作品的质量把关，制片人需要对电影以什么形式呈现给观众以及最后的收益负责。一般来讲，制作人是不会插手影片的制作过程的。有时，如果电影对一般观众理解上会有困难，他们可能会在最初的拍摄或剪辑过程中就与导演商量怎么去呈现给观众。这个时候，导演和制片人的关系就很重要，其实导演和制片因为意见不一致而吵翻或再不合作的局面并不少见。

导师市山尚三、策划人张献民与翻译梁爽在2020夏季电影风“制片篇”直播现场。

合拍片

比如在中日合作的时候，确实从企划开始会有摩擦，之所以没有遇到太大的麻烦和矛盾，是因为制作项目都是独立制作的电影，还有一个原因是只选择和可以信任的人合作。之前也有听说过商业影片在日本拍摄出现了很难解决的问题。也有很多大成本的娱乐电影在日本拍摄会发生很多摩擦，因为在日本拍摄没有那么的自由，有些事情在中国很容易就能拍，在日本就不行。大家可以一起探讨来寻求解决办法，但确实有很多管制非常严格，有些要求实现不了，这就需要中方和日方的制作人在事前进行充分的沟通。

《偷马贼：时间之路》剧照。

制片人与导演

在拍摄前首先要去了解导演，看看彼此的性格是不是合得来、沟通会不会顺畅，以防合作后期出现摩擦。还有一种情况是，导演说什么你就听什么，但这样做有时会导致观众很难了解电影想表达什么，这样制片人也会很难给出资方一个交代，长此以往会失去资方的信任。然而反之，如果制片人为了热卖影片而频繁干涉影片的创作，导演日后可能就不想和这样的制片人合作了。从这个意义上来讲，作为制作人，最重要的作用是如何在导演和出资方之间取得一个平衡。

市山尚三在2020夏季电影风“制片篇”直播现场分享的PPT《任逍遥》与《海上花》。

市山尚三与侯孝贤、贾樟柯

市山尚三与侯孝贤的缘分，是从他第一次看《戏梦人生》这部电影开始，之后市山尚三作为侯孝贤的制片人，先后帮忙制作了《好男好女》《南国再见南国》和《海上花》；后来《海上花》在柏林电影节展映时遇到了贾樟柯导演，恰逢市山尚三离开松竹，来到了北野武公司，开启了市山尚三与贾樟柯的合作。《站台》和《任逍遥》都是市山尚三帮助贾樟柯导演寻找资金，不同的是，《站台》拍摄3个月，35mm胶片；而《任逍遥》的资金有限，不到《站台》的一半，用了两星期，数字拍摄，但这两部电影都在国际上收获了很多赞誉，为贾樟柯的“电影宇宙”打下了非常重要的基础。