脱下作文新装-读《写作是门手艺》

蔺墨逸

“诚于中,形于外。”读罢中山大学刘军强教授的《写作是门手艺》,想到这句《大学》中的名言。真诚的内心与外表表现一致,好的文章来源于真实的选材、逻辑性的表述、科学的分析论证和必要的共情力,以及基于前者的思考与结论。如果作者在这其中的某一环节弄虚作假、滥竽充数,想当然地乱写,那该篇文章无疑是失败的。

我们从小就追求精致的习作、华丽的语句,但那些文字往往不是立足实际、遵从内心的表达。当我们走进大学,开始撰写思维严谨的学术论文,才发现惯有的写作定式并不能帮助自己完成写作任务,达到课程标准,许多难题叩问着我们的内心。而正是由于这些看似与过去经验矛盾的疑问,促使创作者去反思和探寻写作真正的要义。兜兜转转,人云亦云,写了又写,练了又练,最终领悟:实事求是,忠于内心,是写好一篇说理性文章的关键。

那么,怎样写出一篇出色的说理性文章呢?《写作是门手艺》以十个篇章、六个线索、两个角度回答和讲解了这个问题。全书分别从风格、提问、阅读、文献、论证、结构、流动、故事、视角等方面剖析了写作的落笔布局、内容整理、论证方法,甚至读者关怀。“比较差异、寻找机制”的变量思维贯穿于全书之中,“差异-机制”线索在字里行间不断深入,位于每篇之后的“想·写·作”线索则有效地将思考、练习与写作三者之间的关系落在实处,帮助读者学习和巩固。

除去六条行文线索,“卷毛教授”刘军强还提倡读者采用本学科角度和陌生角度进行练笔,这种新颖且有效的习作方式,不仅可以推动文理交融,更轻松地化解了创作者无话可说的难题,当熟练的本专业知识调用“穷尽”之时,不妨试试从其他学科思维入手探索与补充内容,以期更加完整、全面、科学的论文诞生。在浮躁繁杂的写作课程之中,这本书帮助读者脱下写作的神秘外衣,取缔无用的作文乱象,还原出一个清晰、立体、正确的写作之道。

《写作是门手艺》帮助我们擦除玻璃上的遮挡,脱下写作领域的“皇帝新装”。好的文章应该拥有清晰的逻辑和鲜明的中心,即便没有语言学中“元话语”式的统领结构,也必须在保证逻辑有序、内容通顺的前提下,再去考虑文采和抒情之必要。长期以来,人们将写作神秘化,认为美文是辞藻华丽、韵律和谐的手笔,一些作者喜欢在文章中煞有介事地添加一些鸡汤式的哲理话语,以便文章更加“高大上”,却显而易见地增添了阅读“负担”,使得本就说理性欠缺的文章变得更加莫名其妙、前后不通。

也有一些作者偏爱于拟写一些宏大的观点,却提不出像样的论据去支撑和解释论点,导致文章表现力很弱,写到最后反而丢了最初的中心意识,这样的文章更像是没有灵魂的稻草人。读者朋友们原本很容易感受到这些平坦道路上的“路障”,却无人敢言,惰性思维让我们想当然地以为是自己水平不够,才读不懂这样的“大作”,便没有人提出疑问,大家都会佯装读懂,再效仿写之。长此以往,这种情况愈演愈烈,上至行政公文,下至学生日记,无不充斥着一种错误的写作示范。在《写作是门手艺》“此满分,彼满分”一章,卷毛教授刘军强明确了言之有物在写作中的重要意义,这是很多写作者、以及教写作的书籍很少直接说出的一点,如果不能事先明确逻辑的严密,以及中心意识,那么后续的写作将是混乱无效的。“现代的科学写作风格,则要求一切以证据为基础,讲求语言的清晰而非绚丽,讲求逻辑的周延而非随便发挥,追求说服力而不是充沛的感情。”

正如书中所言,“写作是学业和事业起飞的火箭燃料”。一些人将写作等同于文学创作,认为“能写东西的人不能搞学术”或“写作是作家或诗人的专属事业”,这样的观点早已过时且错误。学科综合发展至今,“大语文”时代已经来临,写作无疑成为每个人梳理思维、展示想法的最佳方式之一,是一个人综合素质的体现。它不仅仅是一门可以习得的技艺,更是我们学习和生存的必备手段。而像刘军强《写作是门手艺》这样的好书,在帮助读者提升写作水平的同时,更优化和完善了我们的思维方式与处世之道,使读者拥有缜密科学的思考能力,并在现实生活中付诸实践与应用,迎接更加美好精彩的人生。

刘勰《文心雕龙·原道》云:“夫以无识之物,郁然有彩;有心之器,其无文欤?”如果能从写好一篇文章出发,认真搜集、阅读和整合每一篇文献,做好每一件事,那万事万物,皆可书写,皆为文章。写作并不难,只要立足实际,忠于内心,天下芸芸众生,皆为作家。

二零二零年十月十九日 凌晨十二时四十六分