毛戈平：25年前塑造了刘晓庆的美，至今仍不过时

原创 蒋苡芯 新周刊

直到今天，刘晓庆在《武则天》中的妆容仍然让无数国人倾倒，毛戈平独创的“形、色、韵”艺术美学让每个女性独特的个人魅力得以彰显。

不论潮流如何改变，在毛戈平看来，了解自己的需求才是塑造个体美的重点所在。

25年过去，刘晓庆版《武则天》的片段仍时常在网上流传，网友评价剧中的武媚娘“托腮一笑百媚生，眉眼挑开温柔情，天上星辰亦微醺”。

1995年，40岁的刘晓庆演绎了武则天的一生。有网友问刘晓庆：“你演武则天时，有没有用牵引纱把自己的面部皮肤往上提拉？我发现那时候的你，比上世纪80年代演《火烧圆明园》《垂帘听政》时还要年轻美丽。”

刘晓庆答道：“因为那是毛戈平化的妆。”

刘晓庆饰演的武则天。/《武则天》

去年8月，美妆博主“深夜徐老师”在其微博发布的“毛戈平改妆”视频登上热搜榜。视频中，毛戈平用了不到10分钟，对徐老师的妆容进行了修改。

评论蜂拥而至：“婴儿肥秒变鹅蛋脸，真是整容级化妆”“想给毛戈平寄头，想把毛戈平偷回家”……

作为中国知名化妆造型师，毛戈平手下诞生过成千上万张美人脸，除了刘晓庆和徐老师，还有《杨乃武与小白菜》中的陶慧敏，《京都纪事》里的刘蓓、邬倩倩，《上海一家人》中的李羚……他也被誉为“能将女人妆扮得更漂亮的人”。

毛戈平说：“每个女人都有可被发掘的美，我若是看到了，也总是希望她们自己能看到。”

“《武则天》对中国女性审美的推动让我意外”

某种程度上，毛戈平与《武则天》属于彼此成就。

1994年，《武则天》剧组成立，刘晓庆需进行年龄段跨越64年的表演。没有特效的年代，“解决化妆这件事，在国内属于很大的一个挑战”。由于化妆师悬而未决，剧组迟迟没有开机。

彼时，毛戈平在《武则天》剧组的一位朋友向刘晓庆推荐了他。上世纪90年代末，几乎所有顶级或知名的化妆师都在北京，听说毛戈平来自杭州，刘晓庆将信将疑，请毛戈平来为她试妆。没想到，毛戈平“拎了一个小塑料袋就来了”，刘晓庆曾在社交平台如此回忆。

毛戈平尝试将刘晓庆化得更显年轻，妆化到一半，导演陈家林进来问：“这个化妆师怎么样？”每天试用不同的化妆师却迟迟未果，陈家林言语中抱有期待。刘晓庆看着镜中的自己说：“就是他吧。”

某种程度上，毛戈平与《武则天》属于彼此成就。/《武则天》

当时毛戈平刚进百集电视剧《京都纪事》剧组10天，一度想放弃《武则天》。几经协调和等待，他才进入《武则天》剧组，任全组化妆师。

毛戈平说，剧中“刘晓庆在不同年龄段都可以驾驭美，并且这种美至今仍通用”的原因，主要在于化妆时对女性样貌中形、色、韵的把握。

一个人在不同年龄段五官比例会有变化，毛戈平在面部轮廓的“塑形”改造上花了很多功夫，他将戏曲、戏剧、影视、流行与欧美、港台等多种风格融合，运用光影打底改变肌肉走向，“骨相和面部结构最能反映一个女孩的美感与年龄感”。时下女孩们化妆采用的高光阴影修容手法，就承自《武则天》。

色彩的运用更多呈现为层次的晕染，大到整张脸上“没有一块皮肤是同一种颜色”，小到眼睛刻画上更突出东方女性含情脉脉的妩媚韵味，陈家林曾评价毛戈平，“底妆像油画，眉眼像工笔”。

相较于日常化妆只是让女性显得更美的诉求，影视化妆则更考验化妆师的功底，对于人物定妆的一切规定均源自剧本的情境，除了年龄限制，还有人物性格、身份、状态，等等。为此，毛戈平翻遍剧本研究人物，做人物特质分析。

妆容也需随着拍戏进度随时切换，一个宫殿内，早上拍15岁的武媚娘，下午要拍70岁的女皇帝；此外，毛戈平还要负责其他角色的化妆任务。那时三十出头的他，每天背着小小的化妆包，奔波于上百名演员间，绘出一张张“盛唐美人脸”。

《武则天》播出后，剧中刘晓庆的造型成为大街小巷热议的话题。毛戈平说：“国人对刘晓庆太了解，她的改变所有人都看得见，在当时大家都对化妆不了解的情况下，觉得就像魔术一样不可思议。”

不同人生阶段的武则天需要不同的妆容。/《武则天》

而他本人也被迅速推到了台前。毛戈平还记得早年在剧团工作时，化妆老师曾给这份职业定位为“把台前的演员打扮漂亮，让他们风光了，就是我们这些幕后的成绩”，没想到，一夜间，“风光”全都归于自己。

让他更为意外的是，“《武则天》的造型改变了中国女性对美妆的认识，甚至可以说是社会性的推动”。

此前，毛戈平被问及最多的问题是：“女人要化妆吗？”“化妆对皮肤有伤害吗？”“在脸上打阴影不就像长胡子了吗？”从那之后，问题变成了“高光怎么化？阴影怎么打？”“眼距宽，脸形大怎么办？”，等等。

片约接踵而来，电视、报纸采访不断，毛戈平1996年所著的《立体化妆》一书、1997年制作的化妆教学VCD均迅速售罄。1999年，毛戈平出版《毛戈平化妆艺术》，并在全国进行巡回演讲，每到一地都引起热烈反响。女孩们蜂拥而至，围着毛戈平请教化妆技术，希望能成为他的学生。

“哪有男孩去干化妆的？”

毛戈平化妆美学观的形成，离不开他早年间在浙江越剧院做化妆师以及学习戏剧的经历。

毛戈平说：“与京剧、昆曲不同，越剧的妆容带有江南气息，偏向于秀美、娟秀的南方风格，这很大程度上影响了我对美女的认知。”

13岁那年，毛戈平考入浙江省艺术学校。学了6年戏曲表演后，他被分配到浙江越剧院。起初，除了饰演一些群众角色，还被安排到舞美化妆组工作，给化妆师蓝玲做帮手。

毛戈平做得有模有样，同事都称赞道：“小毛化得不错啊，你干脆拜蓝老师为师，跟她学化妆得了。”

很长一段时间里，拥有几十名演员的越剧团只有蓝玲和另一位化妆师吕梦春。1983年冬天，浙江越剧团开始全国巡演，彼时，蓝玲被调去筹建浙江小百花越剧团，全团化妆重担落到吕梦春身上。

首站南京演出到第三天，吕梦春因突发旧疾被送往医院，整个团的化妆工作一度停摆。吕梦春对团长说：“让毛戈平到这里来一趟，我交代一下，让他接着做吧。”

毛戈平也没想到，这一顶就是三个月。巡演下来没出现任何纰漏，团长开始动员毛戈平改行做化妆。毛戈平回去和父母商量，父亲的回应是：“化妆是女孩干的事，哪有男孩去干这个的？我听都没听说过。”

“化妆是女孩干的事”，这种刻板印象长期存在。/unsplash

毛戈平想，当演员可能未来还是要面临改行，但“化妆这件事可以做到六七十岁，做一辈子，等到白发苍苍，戴着老花镜还在化的时候，想想也挺有魅力的”。

1984年初秋，20岁的毛戈平正式握起化妆刷。“一个合格的舞台化妆师，至少应该具备独立设计一部戏的能力，有深厚的人文和美术功底，以及良好的艺术直觉。”

剧团的历史古装剧目较多，他开始研究历代服饰和妆容特征，一本《历代服饰研究》不到半年就被他翻得七零八落。为更加精进自己对化妆艺术的理解，1988年，毛戈平考入上海戏剧学院进修。

这一时期，毛戈平逐渐对女性美的塑造有了新的认识：“每个人的表情都是不一样的，人脸上的皱纹和长期的表情有关，是长期表情使皮下肌肉形成的断裂。”他发现，不同性格、经历、生活状态的女人，皱纹的表现也不同。

那时他常跑去街头拍照、写生，搜集不同脸部皱纹的外在表现，琢磨化妆时如何才能更接近生活的真实。

正在毛戈平准备将化妆作为终身事业时，更多质疑接踵而来。他最常被问及的是：“你一个男的为什么去做化妆师？”

毛戈平觉得，男性从审美角度出发，会提供不一样的视角。比如每个男人心目中都住着一个温柔女性的形象，“所以男性塑造女性的时候，会多一层维度”。

了解女性也是一位男化妆师的必要工作。毛戈平说，现在化妆师一般会采用两种手法：一是光影矫形化妆，这是最大众的一种手法，直接结果就是将人变得更漂亮，但缺乏独特性；另一种手法则显得更为重要，即个性化妆。

“在了解女性的个性后，在尊重对方的基础上保留或放大她们的特点，我觉得这很重要，且有意义。”

与其追逐潮流，不如了解自己的美

《武则天》播出至今，毛戈平有一种感觉，那就是中国女性对美的认知和追求能力在不断提高。

仅亚洲来说，他提到，韩国女性化妆总是偏温柔娟秀，一副好媳妇、乖乖女形象；日本女性则偏淑女、可爱，卡哇伊风格明显；而中国女性对美的追求更为独立、多元化。

比如中国女性在焗发时，染色总是较日韩女性深；妆容上亦是如此。毛戈平认为，中国女性在经历了学日韩、学欧美之后，已逐渐形成了能让自己自信的风格——眉毛、眼睛画得较重，在脸形修饰上相当下功夫，再加一个红唇，让五官整体看起来立体，彰显个性。

“你看我们的时尚杂志上章子怡、李冰冰、周迅的妆容，也总是做得更加自我、大气。”毛戈平说。

但也有一些时期让毛戈平觉得，中国女性追求美的路径走了一些弯路。

相对而言，中国女性对美的认知更多元一些。/unsplash

2005年前后，女性文眉、文唇线之风盛行，美容院纷纷打出相关业务招牌，许多中年女性成为目标客户。毛戈平认为，那时大家还不太会化妆，觉得这样方便；但当时的技术不够成熟，文出来的妆容显得雷人。“没有建立在艺术科学基础上瞎搞出来的东西，会让人觉得不舒服。”

前几年，韩剧的风靡让一字眉迅速出现在很多年轻女孩的脸上。毛戈平说，眉毛往往决定一个人气质的走向，比如《红楼梦》中王熙凤的眉毛提起来，是为了强调她八面玲珑、眉飞色舞的性格；林黛玉的眉毛弯下去，温柔安静的美人气质就能流露出来。

对于一字眉，“脸形略长的女性化最为合适，但方脸、圆脸化上了，会把脸压得很短，反而暴露样貌缺陷”。

而近来网红妆容教学盛行，出现了形形色色的妆容：“柔雾水蜜桃妆”“海盐焦糖湿吻妆”“枫叶南瓜妆”“春意浓情斩男妆”……毛戈平有一种强烈的感觉：很多女性正在追随相对统一化的化妆模式，缺少对自我形象的准确认识，而真正的化妆应该用美学理念去塑造，而非一味地模仿和学习。

他认为，化妆应为女性增添由内散发的气质，而不是给一个妆面贴上流行标签。相比于在网络上搜索词条“眉毛怎么化”“眼睛怎么化”“嘴唇怎么化”，最为重要的是了解自己，明白自己最需要的是什么。

早在2000年，毛戈平就创办了美妆品牌和形象设计艺术学校，他希望能改变更多女性对美的认知和理念。

上世纪90年代末至本世纪初，国货美妆业还未得到发展，毛戈平化妆箱内的化妆品均来自国外，商场专柜也没有国货的身影，很多女性追捧国际品牌，“但我很清楚，带有国际和大牌标签的化妆品不一定适用于中国人的肤色和体质”。

比如外国人大多肤质偏油，所以国外的粉底偏干性；但中国女性的肤质偏干，更适合滋润感强的化妆品。

毛戈平形象设计艺术学校的教育也在力求“保证美的基底”。如今，它在全国有10所分校，教案每年都会更新，但美学观念的基本功——形、色、韵，仍然是教学中最重要的东西，20年来从未改变。

近年来，手术技术与科技技术的双重发展也让医美、修图在女性群体间流行。毛戈平理解活在当下的女性对流行与时尚的需求，也并不反对这些“追求美”的产物，但希望这份修饰可以在适可而止范畴内进行。“想美是没有问题的，别太过分把自己搞得很古怪就行，流行还是需要与艺术结合。”

毛戈平说：“没有什么会永远年轻，流行会过时，美人会迟暮，但在我眼里，每个女人都有自己的独特美，因人而异去塑造才是对的，我们要用艺术美学的观点审视和构建女性大方、得体的美，这样的美才经得起时间的推敲和考验。”

作者 | 蒋苡芯

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